Жанр concerto grosso в ХХ веке и в музыке А. Шнитке

В музыке ХХ века проявилась тенденция возвращения к старинным жанрам, и связана она была прежде всего к неоклассицизмом. Старинная сюита, серенада, балет вернулись в музыку и расцвели в сочинениях И. Стравинского, К. Дебюсси, Ф. Пуленка. Жанры при этом оказались преобразованными средствами нового музыкального языка и приобрели многозначность и многослойность.
Оказалось, что жанры также могут оказаться предметом цитирования. Одним из них оказался жанр барочного concerto grosso. Уже в первой половине ХХ века сочинения в жанре concerto grosso появились у М. Регера (Концерт в старинном стиле ор. 123, 1912), Г. Каминского (Сoncerto grosso для двух оркестров, 1922), Э.Кшенека (Сoncerto grosso, 1921, 1924), Б. Мартину (Сoncerto grosso, 1937), кроме того, родственные ему сочинения – В. Фортнер («Фантазия на BACH» для двух фортепиано, 9 солирующих инструментов и оркестра, 1950), И. Стравинского («Черный концерт», 1945).
Во второй половине века этот жанр вызвал пристальное внимание и советских композиторов, достаточно назвать следующие сочинения: А. Эшпай Сoncerto grosso, С. Слонимский Сoncerto buffo, Н. Каретников Концерт для духовых, Ю. Фалик «Скоморохи» (Концерт для духовых и ударных).
В советской музыке Т. Левая видит особенности жанра сoncerto grosso в следующем: «Дух коллективного музицирования, полного виртуозного блеска и артистического энтузиазма; солирование инструментов на паритетных началах в условиях нестабилизированных оркестровых составов; правила игры, предусматривающие идею ансамблевой спаянности с выпадающими из нее солирующими голосами, состязание мерного строя с импровизационными «выходками», — все эти черты старинной концертности естественно влились в стиль многих советских композиторов, соединившись с индивидуальным и вполне современным строем их мышления».
В советской музыке жанр concerto grosso привлек особое внимание в 60-70-е годы

. Он оказался достаточно гибким, подразумевающим разные составы, различные группы солистов, свободу в воплощении цикла и его отдельных частей. К concerto grosso относятся не только сочинения с таким названием, но и концерты для оркестра, концерты-ансамбли, концерты с выделенной группой солистов и без нее. Объединяющим все эти сочинения является «принцип коллективного музицирования как главный принцип старинного жанра». Если в самом названии сочинения нет слов “concerto grosso”, то определить принадлежность к рассматриваемому жанру можно по следующим признакам:
- избранность состава и его комбинационность;
- отсутствие «монопольного» солиста;
- структура сочинения, опирающаяся на принципы старинного concerto grosso.
В жанре concerto grosso совершенно очевидна идея «инструментального театра», где персонажами выступают инструменты и элементы музыкального языка, темы и мотивы