Различие образов в повести А.С.Пушкина «Пиковая дама» и одноименной опере П. Чайковского
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Данная работа посвящена изучению различию образов в повести А.С. Пушкина «Пиковая дама» и одноимённой опере П. И. Чайковского. Актуальность исследования обосновывается тем, что проблема интерпретации художественного произведения, как и вопросы взаимосвязи литературы и музыкального искусства, находятся в сфере внимания современной науки. Дополнительным аспектом, поясняющим своевременность избранной темы, является то обстоятельство, что оба произведения принадлежат к числу величайших достижений их создателей, и их культурная, художественная и историческая ценность оказывается достаточной причиной постоянного обращения к ним. Объектом данного исследования является образная система повести А.С. Пушкина «Пиковая дама» и одноимённой оперы П. И. Чайковского. Предметом исследования: особенности воссоздания образов. Цель исследования: выявить различие образов в повести А.С. Пушкина «Пиковая дама» и одноимённой опере П. И. Чайковского. Задачи исследования: 1) изучить литературу по теме исследования; 2) определить понятие образа в литературоведении и музыковедении; 3) рассмотреть образы главных героев повести и оперы в сравнительном контексте. Методы исследования: 1) историко-биографический; 2) метод анализа; 3) компаративный анализ; 4) метод синтеза. Теоретическую базу исследования составили труды в области музыковедения и теории музыки: Л.О. Акопяна, А.К. Буцкого; по анализу художественного текста: Л.Г. Бабенко; М. М. Бахтина, В. Н. Грехнева, Ю.М. Лотмана, Э.Я. Фесенко. Теоретическая значимость исследования состоит в расширении понятий, касающихся вопроса о взаимодействии искусств, трактовки литературного текста в музыке. Практическая значимость исследования состоит в возможности полученных результатов в педагогической и музыкальной практике.
Статус исследования
Вопросу различий между героями повести и оперы «Пиковая дама» посвящено не так много исследований. Это исследования Б.В. Асафьева, С. Берлянд-Чёрной, С.А. Гудимовой. В статье музыковеда Б.В. Асафьева «О музыке Чайковского» подробно анализируется музы...
Открыть главуЗаключение
В ходе исследования, в соответствии с поставленными задачами, были сделаны следующие выводы: в опере П.И. Чайковского «Пиковая дама» образы главных героев были несколько трансформированы и переосмыслены в романтически-сентиментальном контексте. Так, Герман переживает действительно настоящую любовь к Лизе, а страсть завладеть тайной трёх карт приходит к нему позже. Совершённые им злодеяния приводят не только к смерти графини, но и самоубийству Лизы. В финале он не сходит с ума, хотя близок к этому, а умирает. Он не циничен – в отличие от Германна и способен на глубокие чувства. Сходство состоит в том, что в обоих героях развито демоническое начало и роковым образом влияют на судьбы окружающих. Образ Лизы подвергся довольно сильной трансформации. Из бедной приживалки она превращается во внучку графини и богатую наследницу. Она имеет успех в свете и является невестой князя. Лиза в опере Чайковского – сильная и страстная натура, которая готова изменить свою жизнь ради любви. Когда же её постигает разочарование, то она совершает самоубийство. Пушкинская Лиза получает вознаграждение за свои христианские добродетели: смирение, терпение, доброту и скромность. Образ графини почти не имеет различий в двух произведениях, но в опере усилено мистическое начало этого образа, притяжение и одновременное отторжение героев, их страх друг перед другом. Графиня выступает как мистическая сила возмездия, карающая героя-преступника за его злодеяния и переход роковой черты.
Список литературы
Источники: Пушкин А.С. Пиковая дама. – М.: Издательский дом Мещерякова, 2017. – 112 с. Чайковский М. И., Чайковский П. И., Шиловский К. С. «Пиковая дама» П. И. Чайковского: либретто оперы / Ред. и вст. ст. О. Меликян. – М.: Музгиз, 1956. – 94 c. – (Оперные либретто). Научная литература: Асафьев Б.В. О музыке Чайковского [Электронный ресурс] // URL: https://ale07.ru/music/notes/song/muzlit/asafiev/ch2_5_1.htm (дата обращения 28.03.2021). Акопян Л.О. Анализ глубинной структуры музыкального текста. — М., Практика, 1995. – 256 с. Бабенко Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста. – М,: Наука, Флинта, 2009. – 496 с. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. – М.: Искусство, 1979. – 424 с. Берлянд-Чёрная Е.С. Пушкин и Чайковский. – М.: Музгиз, 1950. – 144 с. Буцкой А.К. Структура музыкального произведения. Теоретические основы анализа музыкальных произведений. – СПб.: Планета музыки. - 2008. – 260 с. Грехнев В. А. Словесный образ и литературное произведение. – Нижний Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 1997. – 202 с. Гудимова С.А Мифологическая структура «Пиковой дамы» А. С. Пушкина и П. И. Чайковского // Вестник культурологии, 2019. – № 2 (89),. – С. 73-82. Комурджи Р.З. Сущность художественного образа в музыкальных произведениях // Манускрипт, 2017. – № 12-3 (86),. – С.. 84-87. Лотман Ю. М. Внутри мыслящих миров. Структура художественного текста. Анализ поэтического текста. – М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2015. – 704 с. Роднянская И. Б., Кожинов В.В. Образ //Краткая литературная энциклопедия в 9 т. М.: Советская энциклопедия, 1962–1978. – Т 5, 1968. – С. 191. Фесенко Э. Я. Теория литературы. – М.: Академический Проект; Фонд «Мир», 2008. – 780 с.
