Полистилистика в Сoncerto grosso №

Главной в жанре сoncerto grosso для Шнитке была идея концертности: «Стихия концертности, близкая музыкальному мышлению Шнитке с его конфликтной диалогичностью, ярко воплотилась в этом жанре – притом, что дух соревнования возникает не только между солирующими инструментами и оркестром, но и между оркестровыми группами – тембровыми массивами, которые вступают в спор и участвуют в создании остродраматической коллизии произведения».
При том, что сoncerto grosso – безусловно, барочный жанр, стилизация и архаизация здесь отсуствуют. Но стилистический материал барочной эпохи присутствует в виде аллюзий на скрипичную музыку А. Корелли, А. Вивальди, И.С. Баха. Поэтому диапазон стилистических сопоставлений здесь оказывается довольно широким. Вообще, вся система стилистических сопоставлений здесь составляет основу концепции сочинения и является ведущим конструктивным принципом

.
Сoncerto grosso №1 А. Шнитке возникает в момент расцвета полистилистических тенденций в творчестве композитора и, можно сказать, является своего рода итогом этой линии. Здесь полистилистика доведена до философски обобщенного и даже символического выражения. Если в Первой симфонии можно было говорить, что полистилистика служит средством фиксации разноречивых жизненных явлений, то в Сoncerto grosso №1 она становится законченной концепцией. По словам исследователей, особое положение сочинения в творчестве Шнитке обусловлено именно его полистилистической концепцией: «Это – произведение, в котором связь времен становится внутренней пружиной действия, скрытым сюжетом. Причудливая мозаика стилей сменяется строгой их драматургической организацией