Логотип Автор24реферат
Задать вопрос
Курсовая работа на тему: Драматургические особенности и выразительные средства Сoncerto grosso № 1 А.Г. Шнитке
100%
Уникальность
Аа
48001 символов
Категория
Музыка
Курсовая работа

Драматургические особенности и выразительные средства Сoncerto grosso № 1 А.Г. Шнитке

Драматургические особенности и выразительные средства Сoncerto grosso № 1 А.Г. Шнитке .doc

Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также промокод Эмоджи на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.

Введение

Сoncerto grosso № 1 – одно из самых известных и знаковых сочинений в творчестве А.Г. Шнитке. Оно оказалось в русле тенденции воскрешения старинных жанров композитором, в те же годы возникли «Гимны», «Реквием», “Minnesang”. С другой стороны, именно здесь очень отчетливо кристаллизовалась идея стиля и полистилистики, которую Шнитке осмысливал и как творец музыки, и как исследователь-теоретик. Несколькими годами ранее возникла его статья о полистилистике, и многие ее положения нашли отражение в Сoncerto grosso № 1. Таким образом, возникла ситуация, в которой композитор является не просто творцом, интуитивно отражающим важные для эпохи идеи – он еще и мыслитель, напряженно размышляющий и ищущий, ставящий эксперименты и наблюдающий. В музыке ХХ века такая ситуация не единична, многие композиторы размышляли над проблемами музыкального языка, формы, музыкального пространства и времени, восприятия музыки и ее границах. Многие даже изобретали оригинальные системы музыкального языка, яркие образцы – додекафония и сериализм нововенцев, политональность И. Стравинского, техника групп К. Штокхаузена. В этом ряду должно быть названо и имя А.Г. Шнитке, который размышлял над вопросами стиля как раз в тот момент, когда появилось одно из самых оригинальных на тот момент сочинений в советской музыке - Сoncerto grosso № 1. Со времени его появления в 1970-х годах очень многое поменялось, но это сочинение стоит расценивать как некую поворотную точку в вопросах стилевого мышления и мышления стилями. Этот вопрос особенно актуален сегодня, в эпоху существования каждого человека в условиях огромного количества разнообразной информации, включающей этого человека в разные стилистические «поля». Поэтому изучение Сoncerto grosso № 1 делает избранную тему чрезвычайно актуальной. Литература, посвященная творчеству А.Г. Шнитке довольно разнообразна, хотя и не слишком обширна. Прежде всего, стоит отметить статьи, написанные самим композитором, где он излагает свое видение многих вопросов, связанных с музыкальной композицией, музыкальным языком и культурой вообще, а также многочисленные интервью с композитором, также содержащие ценную информацию. Вторая группа – это монографии о творчестве композитора, среди которых наиболее известные и значительные – совместный труд В.Н. Холоповой и Е.И. Чигаревой, а также А. Ивашкина. Третья значительная группа трудов демонстрирует большой интерес исследователей к творчеству А.Г. Шнитке, и в особенности – к вопросам стиля, полистилистики и особенностям музыкального мышления, связанным с полифонией: имеются в виду диссертационные исследования Т. Франтовой, Е. Акишиной, А. Вобликовой, Ю. Николаевой. Кроме того, при рассмотрении вопросов стиля, музыкального языка и его семантики, потребовалось привлечение трудов таких общепризнанных авторов как М. Арановский, Л. Акопян, М. Бонфельд, М. Лобанова, Е. Чигарева, В. Холопова. Объектом исследования в данной работе являются проблемы стиля и музыкального языка в Сoncerto grosso №1, его предметом – партитура сочинения, а также связанные с ним статьи А. Шнитке. Цель данной работы – рассмотреть Сoncerto grosso № 1 как важный этап в эволюции музыкального языка А.Г. Шнитке, для ее осуществления поставлены следующие задачи: - проследить, как проблема стиля изменилась в ХХ веке; - уделить особое внимание стилю барокко и его смысловым доминантам; - рассмотреть проблему стиля в творчестве А. Шнитке в целом и в особенности в связи с теми идеями, которые он высказывает в своих статьях; - проследить связи с музыкой барокко и с полифонией; - изучить, как жанр concerto grosso проявился в музыке ХХ века в целом и в творчестве А. Шнитке в частности; - рассмотреть Сoncerto grosso №1 с точки зрения полистилистики; - изучить циклические закономерности и особенности драматургии в Сoncerto grosso №1; - исследовать тематическую и мотивную организацию сочинения. Методология исследования опирается на фундаментальные труды по семантике музыкального языка (М. Арановский и Е. Акишина), структуре музыкального текста (Л. Акопян), свойствам музыкального текста (М. Арановский), музыкальному мышлению (М. Бонфельд); по вопросам стиля и жанра (М. Лобанова, Е. Назайкинский, А. Михайлов). Анализ же Сoncerto grosso №1 также подразумевает контекстно-исторический подход, в котором учитываются особенности исторического периода, когда создавалось сочинение. Структура работы включает введение, две главы с делением на подразделы, заключение, список литературы, приложение с нотными примерами.

Стилевые искания в музыке ХХ века

Уникальность текста 66.64%
6874 символов

В музыке ХХ века одним из выразительных средств становится стиль. То, что в предшествующие эпохи было однородным, устойчивым, определяемым школой, эпохой, к которой принадлежал композитор, оказалось одним их изменяемых элементов музыкального языка. Р...

Открыть главу
Уникальность текста 66.64%
6874 символов

Полистилистика в понимании А. Шнитке

Уникальность текста 100%
5853 символов

А. Шнитке – один из самых чутких художников, откликающихся на изменяющийся мир вокруг него. Эти изменения отражались и в музыкальном языке, который прошел несколько этапов своего формирования. Годы формирования Шнитке как художника пришлись на 50-60-...

Открыть главу
Уникальность текста 100%
5853 символов

Жанр concerto grosso в ХХ веке и в музыке А. Шнитке

Уникальность текста 100%
5415 символов

В музыке ХХ века проявилась тенденция возвращения к старинным жанрам, и связана она была прежде всего к неоклассицизмом. Старинная сюита, серенада, балет вернулись в музыку и расцвели в сочинениях И. Стравинского, К. Дебюсси, Ф. Пуленка. Жанры при эт...

Открыть главу
Уникальность текста 100%
5415 символов

Полистилистика в Сoncerto grosso №

Уникальность текста 66.55%
3257 символов

Главной в жанре сoncerto grosso для Шнитке была идея концертности: «Стихия концертности, близкая музыкальному мышлению Шнитке с его конфликтной диалогичностью, ярко воплотилась в этом жанре – притом, что дух соревнования возникает не только между сол...

Открыть главу
Уникальность текста 66.55%
3257 символов

Циклические закономерности и особенности драматургии, тематическая и мотивная организация

Уникальность текста 75.25%
14996 символов

Цикл Сoncerto grosso №1 составляет концентрическая композиция из шести частей: Прелюдия Токката Речитатив Каденция Рондо Постлюдия Ни один из жанров, составляющих цикл, не является новым, все они традиционны для барочной музыки. По мысли В.Н Холопово...

Открыть главу
Уникальность текста 75.25%
14996 символов

Заключение

Попробуем подытожить все вышеизложенное. В обращении к жанру Сoncerto grosso в музыке А. Шнитке присутствуют как традиционные, так и новые черты. С одной стороны, в Сoncerto grosso №1 ярко проявилась характерная для барочного жанра концертность, с другой – она дополнена полистилистикой. Концертирование понято здесь не только как игра, соревнование, состязание, но и как борьба, как противопоставление и завоевание звукового пространства и слушательского внимания. Самым ярким и необычным в Сoncerto grosso №1 является введение бытового интонационного пласта, представленного в песенно-романсовой теме Прелюдии, и особенно – в теме «жестокого» танго в Рондо. С одной стороны, происходит опоэтизация мещанско-городского быта – ведь они звучат в таком безусловно «высоком жанре» как сoncerto grosso, с другой – они становятся наиболее агрессивной разрушительной силой в концерте. Темы классического типа и шлягерные обнаруживают общую интонационную основу, создавая то конструктивное единообразие, которое не позволяет музыке Сoncerto grosso №1 распасться на разнородные составляющие. Очевидно, что перед композитором, при такой стилистической разнородности материала, особенно остро стоят задачи организации музыкального целого. Интонационная однородность стилистически контрастных тем – лишь один из приемов. Главной же в Сoncerto grosso №1 оказывается конфликтная драматургия, которой подчинено все развитие в цикле. При этом сам цикл обладает устойчивой концентричностью, создающей образные, тематические, смысловые и стилистические арки между разными частями сочинения. В Сoncerto grosso №1 А Шнитке, как полагает Т. Левая, в целом происходит переосмысление традиционных выразительных и конструктивных средств: «Главный нерв драматургического процесса в Concerto grosso Шнитке — антитеза игрового и рефлектирующего начал, конфликт моделируемых и авторских тем, при этом первые недвусмысленно воплощают идеал утраченного душевного покоя и красоты. Попытки обрести этот покой безуспешны. Им, с одной стороны, противостоит чувство необратимости времени; с другой же стороны, эти попытки гасятся нивелирующей и всеобезличивающей силой массового репродуцирования: именно такое впечатление рождают давящие tutti оркестра или очень характерные для данной партитуры сверхмногоголосные канонические наслоения, переходящие за физиологические пределы слышания полифонии и достигающие в своем апогее кластерно-шумового эффекта. Таким образом, традиционные тембровые контрасты и полифонизм барочного concerto grosso оказываются у Шнитке кардинально переосмысленными». Помимо этого Шнитке использует в Сoncerto grosso №1 кинематографические приемы, раздвигающие возможности музыкальной драматургии: мы упоминали «наплывы», внезапные смены кадра, «искажения». Таким образом, вся система выразительных средств в Сoncerto grosso №1 А. Шнитке оказывается переосмысленной, дополненной новыми выразительными средствами, которые при этом выступают в тесном взаимодействии со «старыми». И это в целом создает тот музыкальный язык, который необходим композитору для выражения его идей и образов.

Список литературы

Акишина Е. Семантические аспекты анализа творчества А. Шнитке. Дисс. ... канд. иск. – М., 2003. – 272 с. Акишина Е. Символическая сторона музыки Альфреда Шнитке // Музыкальное содержание: наука и педагогика: Материалы I Российской научно-практической конференции. Москва-Уфа: Уфимский государственный институт искусств, 2002. — С. 102114. Акишина Е. Шнитке: Два взгляда на средневековье («Sonnengesang», «Minnesang») // Альфреду Шнитке посвящается: из собраний «Шнитке-центра». Вып. 1. -М., 1999. - С. 152-167. Акопян Л. Анализ глубинной структуры музыкального текста. -М.: Практика, 1995. 255 с. Арановский М. Музыкальный текст (структура и свойства). М.: Композитор, 1999. - 343 с. Арановский М. Мышление, язык, семантика // Проблемы музыкального мышления: Сб. статей. -М.: Музыка, 1974. С. 90-125. Арановский Симфонические искания. – М., 1975. Бобровский В. О камерно-инструментальном творчестве А. Шнитке (конец 60-х 70-е годы) // Бобровский В. Статьи и исследования. - М.: Советский композитор, 1990. — С.282-285. Бонфельд М. Музыка: Язык. Речь. Мышление. (Опыт системного исследования музыкального искусства). М.: МГЗПИ, 1991. - 124 с. Брехт Б. Театр. Т.5. – М., 1965. Вобликова А.Б. Симфонические концепции А. Шнитке как явление современной художественной культуры. Дисс. … канд. иск. – М., 1989. Ивашкин А. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: Культура, 1994. -302 с. Кузнецов И.К. Полифония А. Шнитке // Сергиевские чтения - 1. О русской музыке: Научные труды / МГК им. П.И. Чайковского. Сборник 4. – М., 1993. Левая Т. Возрождение традиции (жанр concerto grosso в современной советской музыке) // Музыка России. - М.: Сов. Композитор, 1986. - С. 156-187. Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. - М.: Музыка, 1994. - 320 с. Назайкинский Е. Стиль и жанр в музыке. – М.: Владос, 2003. – 248 с. Николаева Ю. Индивидуальные системы контрапункта в музыке ХХ века (на примере творчества И. Стравинского, А. Шнитке, Э. Денисова). Автореф. дисс. … канд. иск. – Нижний Новгород, 2009. – 35 с. Савенко С. Портрет художника в зрелости // Советская музыка. – 1981, №9. Франтова Т. В. Полифония А. Шнитке и новые тенденции в музыке второй половины XX века / Т. В. Франтова. - Ростов н/Д : Изд-во СКНЦ ВШ АПСН, 2004. - 403 с. : Холопова В. К проблеме музыкальных форм 60-70-х годов XX века // Современное искусство музыкальной композиции: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 79. М., 1985. - С. 17-31. Холопова В., Чигарёва Е. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. М.: Советский композитор, 1990. – 347 с. Чигарёва Е. Семантическая организация в произведениях А. Шнитке 70 80-х годов // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. научн. тр. / Проблемы музыкознания. Вып. 2. - Л.: ЛГИТМиК, 1989. - С. 144-166. Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарёва Е. Альфред Шнитке. - М.: Советский композитор, 1990. - С. 327-331.

Больше курсовых работ по музыке:

Культурно-досуговая деятельность в санаторно-курортных условиях

47658 символов
Музыка
Курсовая работа
Уникальность

Баян в ансамблеаом исполнительстве

34609 символов
Музыка
Курсовая работа
Уникальность
Все Курсовые работы по музыке
Найди решение своей задачи среди 1 000 000 ответов
Крупнейшая русскоязычная библиотека студенческих решенных задач