Понятие «документальный фильм». Типы документальных фильмов
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Особое место в системе жанров кино занимает документальный фильм, изучением разнообразия методов и стилей, творчества которого занимаются ученые из многочисленных областей научного знания: культурологии, искусствоведения, музыковедения и многих других. С точки зрения лингвистики, специфика документального фильма, оперирующего различными фактами с целью привлечь внимание к определенным социальным практикам и институционально-опосредованным отношениям (например, войне, национальности, истории, семейной жизни и т.д.), также заслуживает внимания.
Сам термин «документальный» был предложен шотландским режиссером и сценаристом Д. Грирсоном, который упомянул его в рецензии на фильм Р. Флаэрти «Моана», руководствуясь наличием в фильме большого количества достоверных сцен (как, например, нанесения татуировок на тело сына вождя или прохождение обряда взросления) [Curthoys A., Lake M., 2016: 151]. В своей книге И. Беленький приводит цитату Грирсона, согласно которой документальный фильм следует считать «творческой разработкой действительности» (англ. the creative treatment of actuality) [Беленький И., 2019: 37]. Из этих слов можно сделать вывод, что режиссер документального фильма, как его создатель, не просто записывает окружающую его действительность, а творчески интерпретирует ее, после чего отдает на суд зрителя.
В книге “Creative Documentary: Theory and Practice”, документальный фильм трактуется как определенный тип фильмов, основанных на сложившейся ситуации [Jong de W., 2012: 69].
По утверждению одних ученых, документальное кино следует отождествлять с нон-фикшн кино, а, по мнению других – с научно-популярными фильмами и видеопрограммами [Ифань Б., 2018: 105]. Независимый продюсер Л. Йефу считает, что документальный фильм – это авторское восприятие жизни его героя, своеобразная правда «ожидания» [Там же]. Б. Ифань добавляет к сказанному, что основным методом повествования документального кино являются репортаж и киносъемка, что позволяет в реальной среде и в реальном времени сделать видеозаписи определенных событий [Там же: 106]. Об этом же пишет и Е.Б. Теплиц: «…документалисту, в отличие от мастера игрового кино, нет нужды придумывать сюжеты и характеры, писать диалоги, ему, как правило, не нужны актеры, гримы и декорации: его материал – сама жизнь» [Пекина Ю.В., 2018: 65].
Среди наиболее значимых работ зарубежных авторов по теории документального фильма следует, прежде всего, назвать работы Б. Николса, С. Бруцци, Э. Барнау. В качестве примера уместно будет привести утверждение американского исследователя Б. Николса, по мнению которого понятие документального фильма меняется как в пространстве, так и во времени в соответствии с отраженной в нем идеей отдельных режиссеров и коллективных институтов. При этом сам документальный фильм данный ученый рассматривает «не как воспроизведение действительности, а как представление мира, в котором мы живем» [Nichols B., 2001: 8].
В советской науке выдающимися теоретиками документального кино принято считать таких режиссеров, как Д. Ветров, Л.В. Кулешов, С.М. Эйзенштейн и т.д. Так, например, Д. Ветров – один из основателей советского документального кино – использовал термин «кино-правда» и говорил о том, что его работа как режиссера заключается в «возможности поставить факты вместе в новой структуре, чтобы можно было бы активно менять восприятие людей» [Санти Б., 2014: 23]
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
.
Фундаментальный вклад в дело понимания природы документального фильма вносят труды и Л.Н. Джулай, Л.Ю. Мальковой, К.К. Огнева, С.А. Муратова, С.В. Дробашенко, К.А. Шерговой и других исследователей. Так, например, исследователь экранной документалистики С. В. Дробашенко, в свою очередь, считает, что документальный фильм – это «формула действительности, состоящая из знаков, каждый из которых в отдельности и все они в целом — отражение конкретных жизненных процессов» [Дробашенко С.В., 1986: 18].
В большом энциклопедическом словаре под редакцией А.М. Прохорова приводится следующее определение документального кино: «вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц» [Прохоров А.М., 1997: 403]. Как видно из этого определения, оно содержит классическую трактовку рассматриваемого понятия.
Несмотря на существование, столь разных подходов к изучению сущности понятия «документальный фильм» и критериев его отделения от остальных жанров кинематографа, стоит признать, что большинство ученых все же согласны с тем, что документальное кино отображает видение реальных событий его автором, а значит, его не следует считать фактическим отражением действительности. Отсюда следует вывод и о ключевой характеристике фильмов данного жанра: в их центре находятся реально существовавшие или существующие люди (а не персонажи, как в художественном кино) и реально происходившие с ними событий. При этом интегрирование вымышленных событий не допускается, поскольку может исказить восприятие зрителя.
С целью более точного определения специфики документального кино, целесообразно обратиться к рассмотрению его жанровой иерархии. И здесь, прежде всего, следует сказать о том, что вопрос типологии документальных фильмов, – так же, как и вопрос об их сущности как таковой, – все еще остается дискуссионным, поскольку в научной среде существует несколько различных подходов к его решению.
Так, например, И.Н. Сахарова и А.А. Тютрюмов пишут о разделении кинематографических произведений на две больших группы: игровое (т.е. полностью сыгранное актерами по определенному сценарию) и неигровое (т.е. снятое в условиях реальной жизни) кино, к которому и относится жанр документального фильма. Тем не менее, в связи с частым участием актеров в документальном кино (в частности, в той их разновидности, которые посвящены историям, основанным на реальных событиях), эта точка зрения часто подвергается заслуженной критике. По этой причине в жанре документального кино принято выделять такие поджанры, как полностью неигровое кино и кино с элементами игрового [Сахарова И.Н., Тютрюмов А.А., 2019: 10]
Е.А. Манскова, занимающаяся исследованиями телевизионной журналистики, пишет о разделении документального кино на авторское и телевизионное, или «форматное» (жанровое) [Манскова Е.А., 2010: 49].
Не стоит также забывать и о таких форматах, которые имитируют эстетику документального кино, но в основе своей содержат все те же описания вымышленных событий, выдавая их за действительные
50% курсовой работы недоступно для прочтения
Закажи написание курсовой работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
