Внешность и психологический портрет

Рассмотрев в предыдущих главах настоящей работы истоки происхождения средневековой поэмы «Беовульф», а также романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», созданного в начале XIX века в эпоху расцвета английского романтизма, мы переходим непосредственно к сравнительному анализу образов Гренделя и безымянного монстра, созданного Виктором Франкенштейном.
Описания обоих чудовищ содержат схожие черты, однако в «Беовульфе» мы не встретим большого числа метафор и сравнений, зато присутствует большое количество малоупотребительной поэтической лексики и синонимов – как существительных, так и глаголов [17, с. 92]. Например, «жалкий и страшный выходец края», «муж, что огромней любого смертного», «шёл отверженец тропой изгнанников», «враг кровожаждущий», «хищная тварь», «пришелец мрачный», людоед» и т.д.
Описание Гренделя сводится к отдельным эпитетам и деталям портрета: «во тьме полыхали глаза, как факелы, огонь извергали его глазницы», «рука когтелапая», а также к демонстрации его жестоких действий: ворвался во дворец, увидел добычу, возликовал от того, что сумеет вырвать у воинов «жизнь из плоти» [17, с. 92].
Образ Гренделя, что выступает в поэме «врагом ненасытным» вполне однозначен: ему присущи все злые черты, ярость и кровожадность, составляющие основу «психологического портрета», поскольку монстр не обладает разумом, близким к человеческому

. Как и речью. С ним невозможно договориться: в этом отношении Грендель приближен к хищнику. В нём то и дело подчёркивается символическое воплощение Зла, которое необходимо уничтожить главному герою: «проклятые существа, подобные Гренделю-волку», «лютый недруг», «зломогучий», «неистовый», «исчадие ночи», «жизнекрушитель», «нечистый», «человекоубийца», «враг злосердый» и т.д.
В портрете Гренделя выделяется основная черта – «взгляд, пылающий огнём», и, как отмечает Б.Р. Напцок, в большинстве английских готических романов «страшный взгляд, от которого стынет кровь» являются типичными чертами для злодея, играя важную роль во внешней характеристике персонажа [17, с. 97]. Действительно, некоторые внешние черты чудовище Виктора Франкенштейна «унаследовало» от своего предшественника.
Впервые упоминание чудовища встречается в четвёртом письме Роберта Уолтона, где он описывает управлявшее санями «существо, подобное человеку, но гигантского роста» [26, с. 22]. Позже, в четвертой и пятой главах романа, спасённый капитаном Виктор Франкенштейн поведает о том, как он «решил создать гиганта – около восьми футов ростом и соответственно мощного сложения»