Появление и развитие техники пастели в России XVIII в. Иностранные художники, работавшие в России, и российские художники- пастелисты XVIII
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
В портретах XVIII века присутствует некоторое ощущение изначальной обреченности, благодаря хрупкости этой техники – нежной и тонкой, как пыльца на крыльях бабочек, легко стираемой любым неосторожным прикосновением. Немецкий художник и теоретик искусства А.Р. Менкс писал о пастели, что она представляет собой «бабочек в цветочном саду искусства».
В Европе техника пастели к концу XVIII века приходит в упадок, в России же в это время она только появляется. Сначала она представляет собой привозные образцы, среди которых преобладали «головки» - женские и детские изображения аллегорического и мифологического образца, представляющие собой воплощение «идеального» изображения, востребованного временем. Также техника пастели проникла в Россию благодаря отечественным путешественникам, которые заказывали у европейских мастеров свои портреты.
Техника пастели была удобна и выгодна для художников, так как позволяла быстро писать небольшие и недорогие произведения, по сравнению с произведениями масляной живописи. Иностранные пастелисты со временем начали осваивать новый для них художественный рынок России
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. В технике пастели работало множество художников – и любителей, и настоящих мастеров. Наиболее известными художниками-пастелистами в России были Иоганн Барду, Иоганн Генрих Шмидт, а также Жанна де Самсуа, который пребывал в Санкт-Петербурге с 1752 по 1763 и писал не только портреты пастелью и маслом, но также и миниатюры. Так, для Китайского дворца в Ораниенбауме Самсуа создал одиннадцать пастельных портретов придворных дам, одетых в «маскарадные костюмы». До нашего времени сохранилось несколько пастелей Самсуа – портреты дамы в голубом с маской из ГМИИ имени А.С. Пушкина, великого князя Павла Петровича из Государственного русского музея и неизвестного в светло-сером кафтане из Государственного Эрмитажа. Многие пастельные портреты русских мастеров остались анонимными: неизвестны не только их авторы, но и изображенные ими модели. Из подписанных работ известен только «Портрет неизвестной», выполненный Степаном Яснопольским, композиция и серебристо-жемчужная гамма перекликаются с портретами Ф.С. Рокотова.
Е.Г. Перова отмечает, что своеобразие техники пастели в России заключается в том, что она не прошла развитие от рисунка к живописи, а в «готовой» форме была заимствована из Европы на стадии живописного развития
50% курсовой работы недоступно для прочтения
Закажи написание курсовой работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
