Новые направления в советском кинематографе
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Эпоха «оттепели» привела к подъему всей сферы культуры. Однако, советскому государству не удалось полностью избавиться от ограничений, поэтому кинематографисты были вынуждены творить в заданных рамках. Основным направлением в советском искусстве оставался социалистический реализм. Советский кинематограф по-прежнему характеризовался такими особенностями как народность и партийность, а также социалистическая гуманность. Советские фильмы старались показывать жизненную правду и самых простых героев.
Советский кинематограф продолжил прививать зрителям социалистические нормы и ценности, быть проводником государственной идеологии. Однако, в годы «оттепели» советский кинематограф отличался новаторством. Даже в Программе КПСС подчеркивалось, что «перед деятелями… кино открывается широкий простор для проявления личной творческой инициативы, высокого мастерства, многообразия творческих форм, стилей и жанров».
Советские кинематографисты для выражения новых идей начали использовать эзопов язык (иносказание), так как цензура в кинематографе продолжала действовать. Иносказания помогали советским режиссерам критиковать власть и даже самого Н.С. Хрущева. Например, в кинокартине «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (Э. Климов, 1964) были показаны похороны бабушки внешне напоминающей Н.С. Хрущева. Сцена в фильме воспринималась как издевательство.
Среди новых тенденций в советском кинематографе можно назвать открытую критику прошлого режима. Советские режиссеры открыто выражали свое негативное отношение к тоталитарному режиму И.В. Сталина. К критическим картинам «оттепели», обличающим сталинизм, мы относим «Чистое небо» (Г. Чухрай, 1961) и «Тишина» (В. Басов, 1964).
Некоторые исследователи считают, что советское кино конца 1950-х – начала 1960-х годов можно охарактеризовать понятием «новой волны» по примеру западного кинематографа (например, «новая волна» во Франции). К режиссерам советской «новой волны» относят А. Тарковского и М. Хуциева и других. «Новая волна» выражалась в особом ярком и свежем кинематографическом языке.
Советские режиссеры начали больше внимания уделять форме произведений. Советский кинематограф в годы «оттепели» впитывал в себя многие традиции зарубежного кинематографа, так как иностранная кинопродукция стала намного более доступной
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Советские режиссеры начали широко использовать принцип неореализма, пришедший из итальянского кинематографа 1950-х годов.
Известный режиссер Э.А. Рязанов писал о том, что неореализм явился для него «откровением, открытием нового содержания в искусстве». Традиции итальянского неореалистического кинематографа воплотились в фильмах «Мне двадцать лет» (М. Хуциев, 1964), «Я шагаю по Москве» (Г. Данелия, 1964), «Долгая счастливая жизнь» (Г. Шпаликов, 1966).
В эпоху «оттепели» в советский кинематограф пришли новые герои – инженеры, ученые, геологи и т.д. Персонажем советского кинофильма все чаще становился человек интеллигентный и образованный. Повышенное внимание к человеку, его проблемам и заботам стало одной из характерных черт советского кинематографа эпохи «оттепели». Реальные жизненные ситуации были показаны в фильмах «Дело Румянцева» (И. Хейфиц, 1955), «Неоконченная повесть» (Ф. Эмлер, 1955) и другие.
Новым направлением в советском кинематографе в «оттепель» становится интеллектуальное кино, главным представителем которого был А. Тарковский. В годы «оттепели» Тарковский снимает фильмы «Иваново детство» (1962) и «Андрей Рублев» (1966). Интеллектуальное кино было новым не только по своему содержанию, но и по форме. «Оттепель» предоставила возможность снимать новое кино в техническом плане.
Фильмы А. Тарковского отличаются длинными дублями. Фильмы советского режиссера отличает музыкальная композиция. Особое восприятие времени стало центральной темой и идеей в творчестве А. Тарковского. Тарковский в своих фильмах старался проникнуть во внутренний мир человека. Кинокартины А. Тарковского получили высокую оценку за рубежом и завоевали высшие призы на многих международных кинофестивалях. Фильмы А. Тарковского вписали советский кинематограф в историю мирового кино заложили основу для формирования авторского кино в СССР.
К произведениям интеллектуального кинематографа мы относим и творения других советских режиссеров: «Заставу Ильича» (М. Хуциев, 1964), «Девять дней одного года» (М
50% курсовой работы недоступно для прочтения
Закажи написание курсовой работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
