Понимание «оттепели» советскими кинематографистами
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Эпоха «оттепели» активно осмыслялась советскими кинематографистами. Главными режиссерами «оттепели» были Г. Данелия, М. Хуциев, Э. Рязанов, Г. Чухрай, Г. Шпаликов. В эпоху «оттепели» продолжали творить ставшие к этому времени широко известными режиссеры – С. Бондарчук, М. Ромм и другие. Наиболее известными актерами «оттепели» были Т. Самойлова, В. Зельдин, А. Баталов, Н. Рыбников, И. Ильинский, Н. Крючков и многие другие. «Оттепель» подарила советскому киноискусству новых режиссеров и новых актеров.
Советские кинематографисты писали об «оттепели» в своих воспоминаниях. Эльдар Рязанов описывал съемки «Карнавальной ночи», происходившие в 1956 году. Э. Рязанов характеризовал этот год как «разгар оттепели». Главной задачей «оттепели» кинематографист называл «борьбу с догматизмом», то есть со «сталинщиной». Советский режиссер указывал, что обществе тогда происходила борьба двух тенденций – творческой и консервативной. «Оттепель» Рязанов противопоставлял сталинской эпохе, которая была отравлена «идеологией мертвечины».
Э.А. Рязанов считал, что советские режиссеры в эпоху «оттепели» должны быть новаторами. Советский режиссер подчеркивал: «Чтобы взглянуть свежими глазами на жизнь, где переплеталось хорошее и дурное, важное и случайное, требовался герой с совершенно детским… восприятием». Советский кинематограф должен был искать новых героев, новые идеи, новые сценарные ходы и т.д. Главной чертой деятелей культуры 1960-х годов известный режиссер называл прогрессивность.
Г.Н. Чухрай, описывая кинематограф «оттепели», отмечал, что кино в первую очередь должно быть искусством. Искусство кино, по мнению советского режиссера, заключалось в том, чтобы «всматриваться и вслушиваться в окружающую нас жизнь, стараться ощутить ее суть, ее законы и воспользоваться ими для творчества»
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Г.Н. Чухрай считал, что режиссер в кинофильмах должен осмыслять реальность.
Э.А. Рязанов также понимал кинематограф как искусство и указывал на важность восприятия опыта западной киноиндустрии. Рязанов считал, что кинематограф должен отражать «подлинную жизнь» и «реальных людей», даже если речь идет о комедийном жанре. Советский режиссер подчеркивал, что зритель должен верить в реальность происходящего на киноэкране.
Мы видим, что в годы «оттепели» понимание задач развития киноиндустрии у государства и у самих кинематографистов отличалось. Если государство упирало на идеологическую роль кинематографа и по этому критерию оценивало качество фильмов, то кинематографисты воспринимали кино как искусство, а не как средство пропаганды. Кинофильмы должны были быть близки к жизни, но не приукрашивать реальность.
Соответствие кинофильмов коммунистической идеологии рассматривалось режиссерами лишь как второстепенный фактор, что нередко приводило к запретам показа фильмов. Об идеологических задачах кинематографа обычно писали режиссеры старого поколения. Например, М.И. Ромм выделял три главных направления в кинематографе эпохи Н.С. Хрущева, соответствующие государственной идеологии: тематика современности, историко-революционная тематика и картины о капиталистических странах («правда о современном капитале»).
Ещё более явно советские кинематографисты писали о задачах советской киноиндустрии в годы «оттепели» в публицистических работах. М.И. Ромм в статье «Время – кино – зритель», опубликованной в 1954 году, подчеркивал: «Советская кинематография стоит на пороге важнейших событий… Нам предстоят годы ломки, годы стройки, годы напряженной созидательной работы, связанной с широким разворотом нашего искусства и нашей киноиндустрии»
50% курсовой работы недоступно для прочтения
Закажи написание курсовой работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
