Мажорные картины как новый период творчества (1895-1897)
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Внезапное переключение внимания И. И. Левитана на яркие, сочные, жизнерадостные краски стало маркером продвижения позднего творчества по мажорной линии пейзажной живописи. Помимо техники нанесения мазка, построения планов и линии горизонта И. И. Левитан экспериментирует с акварелью или пастелью, добиваясь, таким образом, разнородности фактур объектов, сочности и красочности оттенков, а также комбинируя различные штриховки, подчеркивающие эмоциональную выразительность выбранных мотивов.
Регулируя силу нажатия пастельного карандаша, художник варьировал свои изображения от степени жесткой графики до воздушной валёрной композиции. Несмотря на то, что пастельной техникой он занимался с начала 1880-х гг., завершенный вид она получила в поездке по Удомельскому краю. Оттачивая ее на бумаге или картоне, И. И. Левитан иногда подчеркивал декоративные грани, выделяя цветом и штриховкой определенный объект пейзажа — чаще всего, цветы, листья деревьев, крыши или окна домов.
Иными словами, пастели позволили ему познать новую пластичность, играя переходами между цветовыми пятнами, увеличивая их по мере перехода от натюрмортов к пейзажам. Они помогали художнику создавать оживленные лессировки в изображении лесистой местности, неба и воды, придерживаясь диагональной направленности штриха.
Сохраняя полученный опыт работы с пастелью, И. И. Левитан стремился к цельности, простоте, лаконизму форм, их обобщению, упрощению, частичной стилизации, благодаря чему его «мазок стал свободнее. Появились первые признаки еще одной черты, присущей подлинному мастеру, — признаки дерзости в обращении с материалами».
Ил.12
Эта характеристика полностью подходит левитановскому пейзажу, который пронизан чувством пограничности, торжественного ожидания чего-то светлого, нового, неизведанного – речь идет о небезызвестном «Марте» (1895) с неизменной фигуркой бурой лошади на втором плане. Хруст весеннего голубоватого снега, запах истоптанной лежалой сухой травы под его растаявшим слоем, чистый деревенский воздух — все это стало визитной карточкой Удомельского края, куда И. И. Левитан неоднократно возвращался в середине 1890-х годов.
Ослепительная белизна сугробов, лиловые тени хмурых темно-зеленых хвойных деревьев, протоптанные в снегу тропинки и порожек деревянного усадебного дома — « всё только дышит предчувствием весны», как напишет впоследствии А
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. А. Федоров-Давыдов в своем отзыве о картине. Об этом полотне можно долго говорить, но достаточно всего один раз увидеть, чтобы понять всю грандиозность замысла художника. Здесь удивительным образом снова собраны воедино острые быстрые мазки, обозначающие сухую осеннюю листву в кронах белоствольных долговязых берез, а также круглые широкие мазки, создающие эффект рыхлого весеннего снега, пластичного и в то же время лежащего плотной недвижимой пеленой на дальнем плане. У порога дома уже проглядывают горчичные дерново-подзолистые почвы, тем самым знаменуя собой новый жизненный цикл природы, ее обновление после длительного зимнего сна.
Таким образом, идея одушевления природы сохранялась до последнего полотна в воздушных плавных контурах, балансе холодных и теплых оттенков, направлении и плотности мазка. В отличие от похожих сюжетов импрессионистов, чей почерк критики заметили именно в мажорной линии, природа И. И. Левитана персонализирована, выпущена из самого любящего и заботливого сердца, которому так не хотелось покидать этот мир.
Ил.13
В 1895 году Левитан завершил свою очередную работу, созданную по волжским впечатлениям. Это картина «Свежий ветер. Волга», которую он писал на протяжении многих лет.
В ней чистые цвета разбавлены калейдоскопическим разнообразием мазков и полупрозрачных теней. Порыв ветра чувствуется в каждой молекуле композиции, начиная от натянутого белого паруса, плотного коричневого дыма пароходных труб, и заканчивая причудливо разбросанными по небу облаками, в сочетании с речной волной, колышущей расписные деревянные суда.
Сама композиция картины асимметрична, в ней невозможно выделить центр, хотя визуально на фоне остальных объектов выделяется пестрая алая корма, контрастирующая с разнообразными оттенками синего в исполнении речной поверхности. С первого взгляда Волга напоминает нам море именно из-за россыпи темно-синих, кобальтовых, лазурно-синих, серо-синих мазков, чередующихся с рефлексами полуденного солнца.
В противовес указанным И. И. Левитан выбрал небесно-голубой и бледно-васильковый оттенки, чтобы достичь гармонии двух неразрывно связанных пространств и неукротимых стихий природного бытия. Пушистые, почти сливочные облака продолжают изогнутые, «восходящие, как бы идущие на взлет линии», создавая эффект торжественности, праздника жизни. Отсутствие границ между мазками и крупными цветовыми пятнами говорит о частичном использовании автором пастельной техники для завершения образа ликующей природы, придания глубины бескрайнему небу и выделения тонких воздушных вибраций.
На этой картине, в первую очередь, поражает взрыв бодрости и свежести, торжество света, воздуха и цвета
50% курсовой работы недоступно для прочтения
Закажи написание курсовой работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
