«Двойственность времени» в пьесе

«Ромео и Джульетта» - это игра контрастов и двойственности. Герои пьесы демонстрируют двойственность, возникшую в результате вражды между Монтекки и Капулетти. Две семьи презирали друг друга, что намекало на мысль о том, что Ромео и Джульетта никогда не будут вместе. Часто отмечается сжатие Шекспиром его первоисточника для этой пьесы, и впечатление, складывающееся при первом просмотре или чтении, несомненно, связано с быстротой действия. Ни в одной другой его пьесе течение времени не отмечено более отчетливо. От ссоры слуг в воскресенье утром до самоубийства Джульетты перед рассветом в следующий четверг - постоянные намеки на день и час. Тем не менее, вместе с этими точными указаниями есть предположения о более длительном времени.
Действие пьесы начинается в воскресенье утром, хотя день не упоминается до понедельника. Вторая сцена происходит в тот же день, и Джульетта появляется ранним вечером перед праздником

. В этой же сцене мы узнаем время года. Последние две сцены Акта I переносят нас через вечер пира. Затем появляется первая странная особенность временной схемы. Хор говорит в форме сонета, как в Прологе, и после этого больше не слышен. Между двумя сценами, которые он разделяет, может пройти очень короткий промежуток времени, поскольку Ромео и его друзья все еще находятся возле дома Капулетти на пути домой. Хор - любимый прием елизаветинских времен, показывающий течение драматического времени. По словам Джонсона хор никак не способствует развитию пьесы, но связывает то, что уже известно, или то, что покажет следующая сцена; и связывает это, не добавляя улучшения какого-либо морального чувства.
Быстрый темп событий в этом любовном романе постоянно противопоставляется более осознанным действиям остального мира. Раймонд Чепмен указал, что за повторяющимися комментариями о часе кроется предположение, что прошло больше времени, и он называет это использование Шекспиром «двойного времени», термин, который Гранвиль-Баркер также использует в этой связи