Работа над главными ролями Эдмона Дантеса и Мерседес
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Рок-опера «Монте-Кристо» является оригинальным продуктом российской музыкальной культуры. Автор музыки Р. Игнатьев, стихи и либретто написал известный поэт Ю. Ким. Создатели оперы следовали общей задумке одноимённого романа А. Дюма, но из-за обилия сюжетных линий и героев в литературном произведении многое было сокращено и адаптировано под сценическое воплощение.
Главный герой Эдмон Дантес из-за ложного обвинения на долгие годы заключается в замок Иф. Там он не теряет времени зря, а получает ценные знания и умения от аббата Фарии, в том числе, и тайну клада, зарытого на острове Монте-Кристо. Когда аббат умирает, Эдмон Дантес бежит из замка. Он находит клад и после этого ставит себе цель – отомстить всем своим врагам. Он плетёт очень сложные и хитроумные интриги, а добиваясь торжества справедливости.
Итак, Эдмон Дантес – это тот герой, вокруг которого строится всё действие рок-оперы. Его вокальная партия написана для тенора, требует довольно широкого диапазона. Исполнителю этой роли нужно иметь сильный и гибкий голос, способный органично звучать и в лирической балладе, и в более жёстком по манере произведении.
Можно порекомендовать для развития своего голоса, достижения хорошего открытого звука порекомендовать упражнения из вокальной школы Сета Риггса, который способствовал карьере таких величин мировой музыки, как Стиви Уандер, Натали Коул, Майкл Джексон и многих других.
Исполнителю роли Дантеса следует тренироваться на упражнениях, направленных на развитие ощущение резонанса:
[28, с.39].
Такой тренинг вырабатывает лёгкость, полётность, расширяет вокальные возможности певца. Для естественности звучания, столь необходимой в рок-опере, и в то же время, силе, С. Риггз разработал свою методику, названную им «пение в речевой позиции», т.е. перенесение принципов связанности звуков при речи в пение. Для этого также существует ряд упражнений:
Эти и другие распевки будет целесообразно применять на общих репетициях, с концертмейстером, чтобы вокальное развитие происходило у всех участников спектакля, а не только у солистов.
Роль Эдмона Дантеса требует большой эмоциональной и физической отдачи, и дело не только в сложной хореографической партии, но и в том, что он – герой сильный, смелый и сдержанный в проявлении чувств, эмоции выражает в большей мере, пластически. Его движения должны быть очень выразительны и красноречивее любых слов. Обратим внимание на сцену прощания в исполнении артистов Московского театра оперетты:
Здесь их крайняя мера отчаяния выражена не только при помощи вокала, но и пластически
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Эта мизансцена очень красноречива, она требует хорошего владения своим телом, своими мышцами. В то же время она должна быть осознанна. Для достижения такого результата рекомендуется проделывать такие действия, как «рассказать линию роли» и «протанцевать линию роли» [33, с. 19 – 20]. А.В. Толшин и В.Ю. Богатырёв советуют сделать это следующим образом: «Протанцевать эмоциональную линию, заложенную в музыке. Каждая новая тема должна рождать ассоциации с реальными событиями, людьми, впечатлениями, идеями. Это рождение идет спонтанно, возникая от мелодии, ритма, интонации. Сначала начинает двигаться тело, а потом “припоминается” и возникает в сознании событие. В процессе развития темы меняются воспоминания и пластика актёра. Добиваемся полной свободы пластического выявления музыкальной темы» [33, с.19 – 20]. Такая практика обязательно должна присутствовать в процессе работы исполнителя над ролью.
Некоторые партии Эдмона близки к речитативу. Например, к таковой можно отнести эпизод с Вильфором:
«Эдмон:
Но дело не в измене!
Мы брали воду на Святой Елене,
И в самом деле на одну минуту
Он, Бонапарт, зашёл ко мне в каюту
И попросил свезти письмо
Какому-то знакомому или другу
В признательность за давнюю услугу» [16].
Эта ария скорее ритмическая, т.к. мелодия в ней строится всего на нескольких нотах в одной тесситуре, что приближает её в какой-то мере к рэпу. Это говорит о том, что тренировке ритма нужно уделить особое внимание. Для чего существует ряд упражнений.
И, разумеется, следует создать своё прочтение образа – таинственного романтичного героя, который сумел восстановить справедливость. Поэтому исполнителю необходимо хорошо знать материал, в том числе, и литературный, и выстраивать концепцию роли в соответствии с ним.
Мерседес – лирическая героиня, давняя возлюбленная Дантеса, которая на момент начала действия (на балу) уже замужем за врагом Эдмона графом де Морсером, который и создал ту самую ситуацию, из-за которой герой попал в заточение.
В первой сцене актёрская задача исполнительницы Мерседес отличается от остальных актёров, т.к. она узнаёт пришедшего на бал Дантеса. Чтобы достоверно передать охватившиеся её чувства, недостаточно только лишь прошептать «Узнала», как это прописано в либретто. Здесь необходима соответствующая мимика, напряжение всего тела. Однако нельзя ограничиваться только лишь внешними средствами. Предполагается, что за это время внутренним зрением Мерседес увидела те трагические события прошлых лет. Меняется и темпо-ритм героини, расходящийся с общим темпо-ритмом сцены
50% дипломной работы недоступно для прочтения
Закажи написание дипломной работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
