Особенности перевода произведений жанра «фэнтези»

1.1. Специфика жанра «фэнтези»
Фэнтези – это жанр фантастической литературы, который основан на использовании мифологических и сказочных мотивов [Гончаров, 2005]. Появление первых произведений в жанре «фэнтези» относят к началу XX века. Сам термин «фэнтези» появился в 60-х годах прошлого столетия, однако целостным явлением современной культуры этот вид литературы стал только после 90-х годов. В последние годы этот жанр, действительно, занимает одну из лидирующих позиций не только в литературе, но к нему нередко обращаются художники, представители киноиндустрии, а также разработчики компьютерных игр, что говорит о присущей ему универсальности. Жанр «фэнтези» продолжает стремительно развиваться и привлекать всё большее количество почитателей. Безусловно, «фэнтези», как жанр, не появился как продукт массовой культуры, «фэнтези», скорее, можно назвать продуктом литературного эксперимента, но продуктом массовой культуры он стал после того, как приобрёл популярность. Для многих писателей этот жанр привлекателен тем, что он предоставляет огромную свободу авторской фантазии, позволяет ввести в сюжет особые элементы, поэтому приёмы фэнтези нередко используются даже теми писателями, которые работают в других жанрах литературы.
В то время как за рубежом наблюдалось непрерывное развитие фэнтези
с момента его возникновения, в России на протяжении нескольких десятилетий он воспринимался, как что-то экзотическое и чуждое. Нередко его намеренно причисляли к разновидности литературной сказки. Отношение к «фэнтези» стало меняться только в постперестроечные годы.
Если обратиться к истории возникновения жанра, то обнаружится, что фантастика, как приём, была известна человечеству с давних времён. Более того, она характерна для любого вида искусства. В литературе фантастика проявлялась сначала в первобытном мифе, затем в легендах, сказках и произведениях романтизма и только в начале прошлого столетия возникли жанры научной фантастики и «фэнтези», которые продолжали развиваться параллельно [Чернышева, 1984]. Считается, что создание «фэнтези» и доминирование в нём принадлежит англосаксам, имеющим в своём арсенале самый лучший источник литературного материала для создания фэнтезийных произведений, а именно обширный корпус кельтской мифологии. Поэтому произведения жанра «фэнтези» нередко напоминают исторический роман, действие которого разворачивается в близком к реальному средневековью мире. Во многих случаях в основе фэнтези лежат архетипические сюжеты. Многие сюжеты и образы произведений жанра «фэнтези» взяты из кельтской легенды о Короле Артуре, древнескандинавских саг и эпосов, таких как Младшая и Старшая Эдда, древнеанглийской поэмы «Беовульф», валлийских повестей «Мабиногион» и других. Обыгрывание рыцарских тем особенно характерно для произведений жанра «фэнтези»; это те модели, которые однажды были заданы и навсегда закрепились в этом жанре литературы и проявляются всякий раз, когда речь заходит о «фэнтези».
История возникновения жанра «фэнтези» имеет прямое отношение к
средневековому авантюрному роману, литературной сказке и немецкому романтизму. Произведения писателей романтизма, например, Э. Гофмана и Г. Уолполла уже невозможно причислить к сказке, но ещё нельзя отнести к современному жанру «фэнтези», каким он является в настоящее время. Таким образом, «фэнтези» очень близок к литературной сказке. Отличие состоит в том, что сказке присуща условность.
Возникновение жанра «фэнтези» ошибочно связывают с именем Дж. Р. Р. Толкиена, но, в действительности, родоначальниками «фэнтези» являются британский аристократ, лорд Э. Дж. М. Дансени и Р. И. Говард. Благодаря первому автору, на свет появились такие произведения, как «Дочь короля Эльфландии», «Боги Пеганы», «Время и боги». Р. И. Говард (автор саги о «Конане-варваре» и «Век Дракона») создавал произведения в жанре героического фэнтези. Именно Р. И. Говард обозначил в своём творчестве те грани, которые затем стали основными признаками, присущими большинству произведений жанра «фэнтези». Одним годом позднее никому не известный писатель Дж. Р. Р. Толкиен издал повесть под названием «Хоббит, или туда и обратно» (1937 г.), но популярность к нему пришла только с появлением романа «Властелин Колец», в 1954 году. Затем, в 1950-1956 гг. последовало издание цикла фэнтезийных повестей К. С. Льюиса «Хроники Нарнии». Тем не менее, именно произведение «Властелин Колец» Дж. Р.Р. Толкиена считается эталоном истинного «фэнтези», а его концепции используются многими авторами и по сей день [Маклаков, 2007]. Далее жанр продолжает развиваться неравномерно, в нём появляются новые имена и течения. В 1961 году были опубликованы две саги жанра «фэнтези» «Эльрик» и «Хокмун» американского писателя М. Муркока, а спустя два года – произведения «Мир Ведьм» Эндре Нортона и «Волшебник Земноморья» Урсулы Ле Гуин. После 70-х годов наступил период бурного расцвета жанра «фэнтези», который запомнился фэнтезийными романами С

. Дональдсона, Р. Желязны, М. Циммер и многих других.
Следующим шагом в эволюции жанра стало разрушение стереотипов классического «фэнтези». Этот период ознаменовался появлением произведений Дж. Р. Р. Мартина «Игра престолов», М. Муркока «Сага о Вечном Герое», Р. Желязны «Хроники Амбера» и других романов. В отечественной литературе произведения в жанре «фэнтези» стали появляться гораздо позднее. С 80-х годов прошлого века выходят работы писателей-фантастов Н. Ютановой, Е. Хаецкой, С. Логинова. Наиболее известными подражателями стиля Дж. Р. Р. Толкиена считаются Н. Перумов и его произведение «Кольцо тьмы» и «Черная книга Арды» Н. Васильевой и Н. Некрасовой.
В настоящее время жанр «фэнтези» продолжает стремительно развиваться, появляются его новые направления, и предпринимаются попытки их классификации. Так, например, Е. Н. Ковтун предлагает делить все произведения фэнтези на 4 вида: мистико-философские; метафорические; героические и «чёрное» фэнтези [Кофтун, 2008].
Классификация Р. К. Шидфара включает следующие виды фэнтези: героическое; фольклорно-сказочное; героико-эпическое; мифообразующее.
С. В. Алексеев и М. В. Батшев, в свою очередь, придерживаются деления всех фэнтезийных произведений на классическое; историческое и научное фэнтези. Существует также классификация видов «фэнтези», включающая: сказочное, героическое, любовное и ироническое фэнтези. Как можно заметить, многие исследователи придерживаются собственных способов классификации «фэнтези», поскольку современное «фэнтези» нередко представляет собой сочетание различных направлений.
«Фэнтези» возникло как абсолютно самостоятельное явление массовой
культуры, которое пронизывает современный социум, однако чёткого определения «фэнтези» не существует до сих пор. Понятие «фэнтези» рассматривается в одних случаях широко, в других случаях – более узко, поэтому к «фэнтези» можно отнести самые различные произведения. Определённую сложность вызывает также разграничение «фэнтези» от фантастики. Наиболее распространённая точка зрения заключается в том, что в научной фантастике отображаются потенциально возможные в будущем события, перемены и явления, а фэнтези, согласно мнению Т. А. Чернышевой, изображает «нечто заведомо невозможное» [Чернышева, 1984: 35]. Р. Кэнери считал, что авторы «фэнтези» нарушают физические законы материального мира, «в то время как научная фантастика, даже изображая нечто, лежащее за пределами нашего опыта, делает это в согласии с законами реальной действительности, по крайней мере, не противоречит им» [Толкачёва, 2010: 8].
Т. А. Чернышева считает «фэнтези» «адетерминированной моделью действительности, повествованием сказочного типа со многими посылками», «игровой фантастикой» [Чернышева, 1984: 62]. Г. И. Гуревич причисляет фэнтези к «ненаучной фантастике» [Гуревич, 1987: 98].
По мнению Г. Л. Нефагиной, если автором использовался хотя бы один
из приёмов «фэнтези», то произведение следует относить к жанру «фэнтези».
В. С. Толкачёва называет этот жанр «разновидностью или направлением научной фантастики», указывая на то, что «фэнтези» является лишь стадией в развитии научной фантастики [Толкачёва, 2010: 169].
Т. А. Чернышева, в свою очередь, приходит к заключению о том, что найти преобладающее большинство исследователей жанра «фэнтези», которые бы единодушно согласились с одним из существующих определений, не представляется возможным [Чернышева, 1984]. Самой важной характерной чертой жанра «фэнтези» считается обращение к мифу, который может быть как реально существующим, так и созданным непосредственно самим писателем. Известный критик фантастических произведений В. Л. Гончаров заявляет, что «фэнтези» «описывает мироздание с позиций объективного идеализма» [Гончаров, 2005: 58] .
Таким образом, жанр «фэнтези» характеризуется мифологичностью, поскольку в его основу изначально положены миф и сказка. Тем не менее, жанр «фэнтези», как и любой другой жанр, обладает собственными жанровыми признаками: 1) наличие вымышленного мира, который обладает свойствами, отсутствующими в реальности; 2) мир, в котором действуют законы магии и колдовства; 3) сюжетная модель квеста, опасного путешествия с определённой целью; 4) возможное наличие средневекового антуража; 5) главная сюжетная линия строится вокруг поступков и переживаний героев, а магия играет вспомогательную роль; 6) извечная борьба между добром и злом, в которой обе эти силы равнозначны; 7) потусторонний мир и его проявления; 8) практически полная авторская свобода.
Последний признак жанра «фэнтези» считается одним из первостепенных, который позволяет разграничить понятия «фэнтези» и «научная фантастика», так как в случае с фантастикой, автор не может вводить в повествование необычные элементы, не снабжая их разумным
объяснением