Особенности детективного жанра

Термин детектив происходит от латинского слова» detectio», что означает «раскрытие», а по-английски «detective» переводится как сыщик. Сегодня детектив относится к самым популярным читательским жанрам. В основе детективного произведения обычно заложен конфликт между добром и злом, который раскрывается и завершается в процессе раскрытия преступления [Георгинова, 2019: 39].
Непредсказуемость и логика легли в основу произведений Э.А. По (Edgar Allan Poe, 1809 – 1849), который считается родоначальником детектива. Однако нельзя сказать, что он первым ввёл в свои рассказы детективные элементы. Среди обращавшихся к поэтике детектива можно назвать таких писателей, как У. Годвин (William Godwin, 1756 – 1836), в романе которого активно действуют сыщик-любитель и полицейский («Калеб Уильямс»).
Но именно ряд рассказов Э.А. По, вышедших в 1840-х гг., завоевали славу первых классических детективных произведений. Таковым является рассказ «Убийство на улице Морг» (1841), который вместе с двумя другими новеллами «Тайна Мари Роже» и «Похищенное письмо» составляет трилогию о великом сыщике О. Дюпене. «Убийство на улице Морг». Возникновение и стремительная популяризация жанра обусловлены двумя причинами. Первая из них – установление в США и Европе полицейской системы, имеющей регулярную основу. Вторая – постепенный отход религиозного влияния на социум. Причём этот процесс наблюдается и в России, где тоже начинают появляться образцы детективного жанра (произведения В.А. Гиляровского, Вс. В. Крестовского, Ф.М. Достоевского и др.).
Так, Н.И. Прохорова отмечает, что в этот период находилась на высочайшем подъёме святоотеческая литература, но «у людей был выбор – истории о преступлении и книги о духовной жизни. Многие выбрали криминальный мир, и он казался более ярок и насыщен событиями, заставляющими с одной стороны ужасаться, а с другой – чувствовать себя более счастливым, чем жертва злодеяния и более благородным, чем вор или убийца» [Прохорова, 2016: 7]. По словам Ю.П. Уварова, новелла По превратилась в «модель жанра», который нам сегодня известен как «детективный» [Уваров, 1988: 4].
Другим импульсом для развития детектива были мемуары Ф.Э. Видока – преступника, сумевшего занять пост начальника полиции. Сам термин «детектив» возник в конце 1870-х годов в произведениях А. Пинкертона и романе Э. К. Грин «Дело Ливенуорта»
Итак, детективный жанр начинает набирать стремительные обороты. Эстафету По подхватывает Ч. Диккенс, создав один из самых таинственных романов в мировой литературе «Тайна Эдвина Друда», оставшимся незаконченным. А далее возникает имя А. Конан-Дойля, ставшего корифеем жанра. Он утвердил, расширил и обогатил открытия Э. По. Благодаря достижениям Конан-Дойля, который создал типы, ставшие практически архетипическими – гениального сыщика Шерлока Холмса (действующего по методу дедукции) и его напарника – доктора Ватсона, на арену детективного жанра выходит Англия. Одним из самых значительных этапов в истории детектива становится творчество Г. Честертона и серия его произведений, который вводит в литературу оригинального героя – отца Брауна – священника, расследующего таинственные преступления.
Другими важнейшими этапами развития детектива стало творчество М. Леблана об Арсене Люпене, Анны Кэтрин Грин (первый значимый автор этого жанра в США), М.Р. Райнхарт, А. Мейсона, Г. Леро, Э. Бентли.
На новый виток выводит детективный жанр общепризнанная королева детектива Агата Кристи, которая пополнила галерею литературных сыщиков незабвенными образами Эркюля Пуаро и мисс Марпл. Так начинается золотой век детектива, в котором главенствует не рассказ, а роман. Далее появляются не менее колоритные персонажи, с блеском раскручивающие самые сложные дела. В романах таких корифеев детективов, как Э.Куин, Дж. Д. Карр, Н. Марш, Э. Гарднер, Р. Стаут каждый сыщик имеет свой характер и свой метод расследования.
Во второй половине ХХ века наиболее значимым именем в детективе становится имя Жоржа Сименона – создателя капитана Мегрэ

. Европейский детектив в лице Сименона, С. Жапризо, Дж. Ле Карре, по сравнению с американским, выглядел более изысканным и психологичным [Кириленко, 2016: 31].
В России детективный жанр развивался по-своему. Уже первые его образцы (например, «Гиперболоид инженера Гарина») продемонстрировал, что детектив в России – больше чем детектив. Далее, в связи с острым классовым конфликтом, активно формируется шпионский детектив. Он представлен именами братьев Вайнеров, Ю. Семёнова и др.
Вторая половина ХХ века и начало XXI изобилует именами и огромным количеством произведений, большинство из которых примитивны. Но это не означает, что детектив как жанр перестал развиваться. Напротив, разнообразие его поджанров, приводит к вполне ощутимой тенденции – появлению весьма интересных произведений, написанных в форме искусствоведческого или исторического детектива. Время показывает, что потенциал детектива действительно неисчерпаем.
Детектив имеет свои отличительные особенности. В основу его сюжета обычно заложено криминальное происшествие, преступление, а также тайна, загадка, иногда с налётом мистики, но практически всегда получающее реальное объяснение. Целью истории с детективным зачином является обязательное разрешение загадки. Всё повествование привязано именно этому процессу, который обязательно подчинён логике. Цепочка фактов, по которой следует сыщик (его наличие в детективе обязательно), в конечном итоге приводит к развязке всей истории, к триумфальному раскрытию преступления и наказанию преступника.
Расследование в детективе является самым главным аспектом, поэтому психологизм образов здесь не столь важен, как в других жанрах. Психология и чувства героев раскрываются в большинстве случаев только в связи с преступлением. Одним из основных инструментов поэтики является именно логика. Г.А. Анджапаридзе, отмечая, особенность этого литературного жанра, литературы, что он «удовлетворяет человеческую потребность в торжестве логического начала над хаосом, представляет интерес для исследования своими строгими законами, несмотря на наличие которых, он остается непредсказуемым» [Анджапаридзе, 2003: 239].
Творчество Э.А. По заложило основы жанра классического детектива как повествование о расследовании тайны преступления. Именно здесь впервые сложилась пара персонажей: гениальный сыщик, обладающий феноменальной наблюдательностью и могучим логическим мышлением и его друг, повествователь-хроникёр («я»), от имени которого ведётся рассказ [Кириленко, 2016: 33].
Отметим, что и творчество Конан-Дойла и других уже появившихся к тому времени произведениях (например, Уилки Коллинза), дало возможность сформироваться основным признакам детектива – существованию двух сюжетных линий, содержащих два конфликта: между пострадавшим и преступником, а также между сыщиком и преступником. Эти линии могут перемешиваться, автор может их по-разному варьировать и путать, но весь клубок к финалу должен обязательно распутаться и привести к разгадке. Все тайны, даже самые невероятные, должны раскрываться.
Другие часто встречаемые атрибуты детектива – это погоня, постоянно ускользающая буквально из-под носа добыча; стрельба, множество захватывающих приключений.
Одной из главных отличительных черт детектива является то, что настоящие условия происходящего читателю не сообщаются. А если и сообщаются, то очень сдержанно. Всё, что нужно будет узнать читателю, будет представлено в финале. Вместо знаний читатель детектива проходит вместе с героями и автором через весь процесс расследования. Интересно, что при этом ему предоставляется шанс на каждом его этапе делать собственные предположения, по-своему оценивать факты, выстраивать свою версию.
Необходимо отметить и такое качество детектива, как присутствие саспенса. Это термин, пришедший к нам из английского языка, одним словом означает такой важный психологический момент как «напряженное невыносимое ожидание» [Митта, 2012: 40].
Саспенс возникает в тот момент, когда герой, сумевший расположить к себе публику и заставивший её сопереживать себе, попадает в опасность, порой смертельную