Стилистические особенности описания антагонистов в детективном жанре (на примере произведений: “Sanctuary” Агаты Кристи и "It had to be murder" Корнелла Вулрича
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Детектив – одно из самых интересных и ярких явлений мировой литературы, при этом не изученное максимально. Если же учитывать тот факт, что в последнее время жанр детектива вступает на новый этап своего развития (в связи с появлением новых ярких произведений), то становится очевидным незавершённость исследовательского процесса в области детектива. Давно известно, что произведения, написанные в детективном жанре, принадлежат к наиболее востребованным среди широкой читательской аудитории. Наравне с образцами низкого качества, удовлетворяющими вкусы массового читателя, жанр детектива подарил мировой литературе немало шедевров и действительно значимых имён. Тем парадоксальнее выглядит факт, что данная область литературы практически не изучена в современной науке. Среди исследований по данной теме выделяются работы Г.А. Анджапаридзе [Анджапаридзе, 2003] И.А. Банниковой [Банникова, 2002], Б. Вулиса [Вулис, 1987], Н.Ю. Георгиновой [Георгинова, 2013], Н.Н. Кириленко [Кириленко, 2016], О.В. Колесниковой [Колесникова, 2015], Н.И. Прохоровой [Прохорова, 2016], Ю.П. Уварова [Уваров, 1988], К. Хьюит [Хьюит, 2005], А.М. Шайхутдиновой [Шайхутдинова, 2016]. Несмотря на ряд значительных исследований, место детективного романа в мировой литературе до сих пор не установлено. В связи с масштабностью изучаемого явления и недостаточной его изученностью, актуальность данной работы очевидна. Активизировавшийся на рубеже XIX – XX веков и востребованный читателями жанр детектива, ставящий актуальные социально-политические и нравственно-философские проблемы, является развивающимся жанром, обогащающимся за счёт различных жанров, взаимодействующих между собой. Очень часто детективные произведения являются синтезом нескольких жанров, собранием аллюзий и интертекстуальных перекличек, исторического экскурса в прошлое, различных специфических описаний. Таким образом актуальность настоящей работы определяется повышенным интересом к такому жанру как детектив. Объектом исследования является детективный жанр. Предметом исследования являются стилистические приемы и выразительные средства, описывающие антогонистов в произведениях Агаты Кристи и Корнелла Вурлича. Цель исследования – осуществить анализ стилистических особенностей описания антагонистов в детективном жанре на примере произведений «Sanctuary» Агаты Кристи и «It had to be murder» Корнелла Вулрича. Данная цель предполагает решение следующих задач: 1) рассмотреть детектив как жанр литературы;
Особенности детективного жанра
Термин детектив происходит от латинского слова» detectio», что означает «раскрытие», а по-английски «detective» переводится как сыщик. Сегодня детектив относится к самым популярным читательским жанрам. В основе детективного произведения обычно заложе...
Открыть главуПонятие художественного образа
Важнейшей категорией литературы, определяющей ее суть и специфику, является художественный образ. Термин «образ» (др.-греч. эйдос – облик, вид) используется философами и учеными еще с древних времен как способ, с помощью которого литература и любое ...
Открыть главуАнтагонист и его значение в конфликте
Антагонист – это один из основных участников драматического конфликта в произведении, герой, противостоящий антагонисту. Их противодействие является двигателем сюжета. Личность антагониста тесно связана с саспенсом (об этом понятии говорилось выше). ...
Открыть главуОбразы антагонистов в рассказах Агаты Кристи “SANCTUARY” и Корнелла Вулрича “it had to be murder”
Имя английской писательницы Агаты Кристи уже давно стало нарицательным. Оно ассоциируется в сознании любого образованного человека с мастером детективного жанра. Вклад Агаты Кристи в развитие мирового детектива воистину неоценим. Коренным отличием ро...
Стилистические особенности описания главных антагонистов в рассказе А.Кристи «Sanctuary»
Антагонистами в романе «Sanctuary» являются мистер и миссис Экклс. Впервые их имена звучат из уст сержанта Хэйса, допрашивающего Банч: «A Mr and Mrs Eccles phoned up the station. He’s her brother, it seems» [51]. Из их же показаний выясняется имя уме...
Открыть главуСтилистические особенности описания главных антагонистов в рассказе К. Вурлича « It had to be murder»
Рассказ К. Вурлича «It had to be murder» известен в нашей стране под названием «Окно во двор». Это произведение примечательно также тем, его в 1954 году экранизировал известный режиссёр А. Хичкок, сняв по нему один из самых напряжённых его триллеров....
Открыть главуК. Вулрич «It had to be murder»
Анализ двух произведений – образцов детективного рассказа – «Sanctuary» А. Кристи и «It had to be murder» позволяет заметить некую тенденцию. Она заключается в том, что авторы не склонны использовать в своих описаниях богатый набор стилистических сре...
Открыть главуЗаключение
Данная работа была посвящена изучению и сравнительному анализу стилистических особенностей описания антагонистов в детективном жанре (на примере произведений Агаты Кристи «Sanctuary» и Корнелла Вулрича «It had to be murder»). Исследование стилистики и её составляющих на современном этапе развития лингвистической науки играет немаловажную роль, позволяя в верном ключе интерпретировать авторский подтекст. Основные принципы современной лингвистики отражают растущий интерес к стилистике детективного жанра. Подробный анализ стилистических средств создания психологических портретов предопределяет раскодирование образов и авторских посланий в тексте. Понимание и осмысление не только средств создания, но и ситуативного контекста в художественном произведении предопределяет всестороннее исследование фоновых знаний, авторской позиции, его эмоционально-оценочного отношения к отражению действительности в произведениях. Детектив, будучи специфическим литературным жанром и базирующийся на ряде стереотипов (модель сыщик – убийца, чётко выраженный конфликт, наличие саспенса, логическая цепочка, криминальная загадка и её обязательная разгадка протагонистом), имеет присущие ему стилистические средства. К ним традиционно относят эпитеты, метафору, разговорную речь, сравнение, гиперболу, иронию и др. Анализ рассказов А. Кристи и К. Вулрича позволил выявить тенденцию к психологическому методу создания образов, для чего ими используются средства невербальной поэтики (жесты, мимика, поза, расширенное описание физического действия), активное употребление глаголов движения и перемещения в пространстве; эпитеты, зооморфная метафора, наречия как характеристика действий; смена точки зрения (персонажи показываются в разных ракурсах восприятия). Рассказ А. Кристи отличается меньшей степени напряжённости, саспенса, конфликта. Рассказ К. Вулрича специфичен своей репортажностью, обострённостью поединка между антагонистом и протагонистом. Образ антагониста в его романе постепенно вырастает до образа загнанного хищника (зооморфная метафора), что делает структуру рассказа более разнообразной и насыщенной. Лаконичность художественных средств можно объяснить тем, что детектив требует напряжённого конфликта и активного развития действия, психологического аспекта. По этой причине авторы прибегают к двигателям действия – глаголам, невербальной поэтике. Данная тема очень перспективна и требует дальнейших изысканий.
Список литературы
1.Акройд П. Альфред Хичкок. – М.: Иностранка, 2016. – 256 с. 2.Анджапаридзе Г.А. Не только о детективе : [Сб. ст.] / Г.А. Анджапаридзе. – М. : Вагриус, 2003. – 382 с. 3.Арнольд И. В. Стилистика современного английского языка/ И.В. Арнольд. – М.: Слово,1984. – 196 с. 4.Арутюнова Н.Д., Журинская М.А. Теория метафоры / Н.Д. Арутюнова, М.А. Журинская. – М.: Прогресс, 1990. – 512 с. 5.Ахманова О. С. Словарь лингвистических терминов/О.С. Ахманова. – М.: Наука, 1966. – 607 с. 6.Бабенко Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика. / Л. Г. Бабенко, Ю. В. Казарин. – 6-е изд. – М, 2009. – 496 с. 7.Банникова И. А. О стилистическом контексте детектива и методах его исследования и приложения // Вопросы романо-германского языкознания. – Вып. 10. – Саратов : Изд-во СГУ, 2002. – С. 12–17. 8.Барт Р. Введение в структурный анализ повествовательных текстов / Р. Барт //Зарубежная эстетика и теория литературы ХХI – ХХ вв. Трактаты, статьи, эссе. – М.: Наука, 1987. – С. 407. 9.Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики /М.М. Бахтин. — М.: Художественная литература, 1975. – 570 с. 10.Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества/М.М. Бахтин. – М.: Искусство, 1986. – 424 с. 11.Белецкий А.И. Избранные труды по теории литературы/А.И. Белецкий. – М.: Просвещение, 1964. – 478 с. 12.Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов /С.П.Белокурова. – М.: Паритет, 2007. – 320 с. С.110 – 111. 13.Бент М.М. Понятие метафоры в литературно-критической теории Т. С. Элиота// Вестник Челябинского государственного университета, 2011. – № 10. – С. 19-22. 14.Борисова С.А. Пространство как текстообразующая категория // Вестник МГУ. Сер. 19. Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2004. № 1. – 360 с. 15.Борисова Е.Б. Художественный образ в английской литературе XX века: типология - лингвопоэтика - перевод: автореф. дис. ... д-ра филол. наук / Е.Б. Борисова. – Самара, 2010. – 274 с. 16.Бочаров С.Г. Филологические сюжеты /С.Г Бочаров. – М.: Языки славянских культур, 2007. – 656 с. 17.Бочаров С.Г. Характеры и обстоятельства /С.Г. Бочаров // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. – М.: Наука, 1962. – С. 421 – 425. 18.Вайн-Дайн С.С. Двадцать правил для написания детективных романов /С.С. Вайг-Дайн // Как сделать детектив. – М.: Радуга, 1990. – С.45 – 62. 19.Введение в литературоведение Учебное пособие/Под ред. Л.В. Чернец. – М.: Высшая школа, 2000. – С. 210. 20.Вольский Н.Н. Загадочная логика. Детектив как модель диалектического мышления /Н.Н. Вольский [Электронный ресурс]//URL: http://textarchive.ru/c-1547824.html (дата обращения 20.05.2019). 21.Вулис А.З. Поэтика детектива / А.З. Вулис //Новый мир, 1978. – № 1. – С. 244 – 258. 22.Гениева Е.Ю. «Поток сознания» / Е.Ю. Генива//Литературный энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С.290 – 292. 23.Георгинова Н. Ю. К вопросу о происхождении и определении детектива / Н.Ю. Георгинова //Материалы международ. науч.-практ. конф. «Филология, искусствоведение и культурология: актуальные вопросы и тенденции развития». – Новосибирск, 2013. – С. 39–42. 24.Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. О литературном герое /Л.Я. Гинзбург. – Л.: Советский писатель, 1979. – 224 с. 25.Грехнёв В. А. Словесный образ и литературное произведение /В.А. Грехнёв. – Нижний Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 1997. – 202 с. 26.Громов П.М. «О стиле Льва Толстого "Диалектика души"» в "Войне и мире"» /М.П. Громов. Л.: Художественная литература. 1977 . – 486 с. 27.Есин А.Б. Психологизм /А.Б. Есин//Введение в литературоведение. – М.: Высшая школа, 2006. – 680 с. 28.Кириленко Н.Н. Жанровый инвариант и генезис классического детектива: Диссертация на соискание учёной степени кандидата филологических наук /Н.Н. Кириленко. – М., 2016. – 252 с. 29.Колесникова О.В. Возвращение к прошлому. История и биография в романах Майкла Фрейна /О.В. Колесникова //Филологические науки. Вопросы теории и практики, 2015. – №2. – С.113 – 118. 30.Кристи А. Автобиография / А. Кристи. – М.: Эксмо, 2016. – 880 с. 31.Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова и П. А. Николаева. – М.: Сов. энциклопедия, 1987. – 752 с. 32.Литературоведение от «А» до «Я»/Сост. И. Новиков, Е. А. Шкловский. – М.: Издательский дом «Современная педагогика», 2001. – 528 с. 33.Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров. Человек – текст – семоисфера – история /Ю.М. Лотман.- М., 1999. – 373 с. 34.Митта А. Н. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…/А.Н. Митта. – М.: Астрель; Владимир: ВКТ, 2012. – 496 с. 35.Мартелл У. Ваша мама – антагонист / У. Мартелл [Электронный ресурс] // URL: https://professionali.ru/Soobschestva/gildiya_kinoprodyuserov/vasha_mama_antagonist_uilyam_martellscenarist_24105969/ (дата обращения 22.05.2019). 36.Николина Н.А.: Филологический анализ текста. / Н.А. Николина – М.: Академия, 2008. – С. 81. 37.Нокс Р. Десять заповедей детективного романа /Р. Нокс //Как сделать детектив. – М.: Радуга, 1990. – С.31 – 39. 38.Палиевский П. В. Литература и теория/ П.В. Палиевский. – М.: Наука, 1979. – С.108 – 112. 39.Прохорова Н.И. История детектива до мейнстрима и далее… Духовно-нравственные проблемы детективов XIX-XXI веков /Н.И. Прохорова//Литературная газета, 2016. – №5. – С.7. 40.Станиславский К. С. Работа актёра над собой /К.С. Станиславский. – М.: Прайм-Еврознак, 2010. 416 с. 41.Топоров В. Н. Пространство и текст /В.Н. Топоров. – М.: Слово, 1983. – 350 с. 42.Уваров Ю.П. Пути жанра/ Ю.П. Уваров. – М., 1988. – С.4 – 9. 43.Успенский Б. А. Семиотика искусства/ Б.А.Успенский. – М.: Школа «Языки русской культуры», июль 1995. – 369 с. 44.Фесенко Э.Я. Теория литературы /Э.Я. Фесенко. – М.: Академический Проект; Фонд «Мир», 2008. – 780 с 45.Фёдоров А.В. Виртуальный мир криминала: анализ медиатекстов детективного жанра на медиаобразовательных занятиях в студенческой аудитории / А.В. Фёдоров [Электронный ресурс]// URL: https://www.psyoffice.ru/9178-17-427.html (дата обращения 21.05.2019) 46.Фрэй Дж. Н. Как написать гениальный роман /Дж.Н. Фрэй. – М.: Амфора, 2005. – 239 с. 47.Хьюит К. Современный английский роман в контексте культуры. Комментарий как форма преподавания /К.Хьюит//Вопросы литературы, 2005. – №7. – С. 88 – 90. 48.Чернова С.В. Художественный образ: к определению понятия /С.В. Чернова// Вестник Вятского государственного университета, 2014. – №6. – С. 109-116. 49.Честертон Г.К. В защиту детективной литературы/ Г.К. Честертон//Избранное. – М.: Кристалл, 1999. – С. 535 – 589. 50.Эгри Л. Искусство драматургии / Л. Эгри [Электронный ресурс]//URL: https://avidreaders.ru/read-book/iskusstvo-dramaturgii.html (дата обращения 17.03.2019) 50.Шайхутдинова А.М. Анализ переводческих стратегий в романе М. Фрейна «Одержимый» /А.М. Шайхутдинова//Вестник ТГУ, 2016. – №5. – С.145 – 151. 51.Christie A. Sanctuary/ A. Christie [Электронный ресурс]// URL: https://lib-king.ru/294418-sanctuary.html (дата обращения 01.05.2019) 52.Poe E.A. The Philosophy of Composition/E.A. Poe [Электронный ресурс]// URL: https://www.eapoe.org/Works/essays/philcomp.htm (дата обращения 13.04. 2019) 53.Woolrich C. It had to be murder /C. Woolrich [Электронный ресурс]// URL: http://www.miettecast.com/woolrich.pdf (дата обращения 15.04. 2019)
