Эволюция понимания роли музея в современном мире

Какая роль музеев в современном мире? И нужны ли музеи сейчас, когда можно посмотреть любую картину иди экспонат с помощью интернета. Или пройти любую виртуальную экскурсию, не вставая с дивана. Как показывает статистика у многих музеев посещаемость сайта больше, чем реальная посещаемость музея.
Так, Лувр ежегодно посещает в среднем 8 миллионов человек, и он является самым посещаемым музеем в мире. За 2018 год самый известный музей мира посетило 10,2 миллиона человек, пишет новостной портал ИНТЕРфакс. Это стало рекордным количеством туристов за всю историю Лувра. Стоит отметить, что показатели посещаемости музея 2018 года на 25% выше прошлогодних.
А посещаемость музея Ван Гога сравнима с посещаемостью сайта – 2,2 млн. Интересно почему это происходит, ведь если посмотреть все самые известные сайты музеев мира, то они выдают примерно одинаковое количество новостей и постов в год, это около 600, однако реакция аудитории сильно разнится. Все зависит от выдаваемого контента. Очень мало постов становятся действительно популярными. Самым заметным постом в 2017 году стал пост Центра Помпиду, в котором был опубликован короткометражный фильм об искусстве для детей из серии «Mon œil!» («Не верю глазам своим!»).
В 2018 году аналитическим агентством «Смыслография» были проанализированы 30 самых посещаемых музеев мира, согласно рейтингу, составленной газетой «The Art Newspaper Russia» по итогам работы музеев 2017 года. Сравнивали такие показатели: посещаемость в год, количество подписчиков в Facebook и Instagram, активность подписчиков, популярность контента. На рисунке 1 представлены данные по двум музеям – Лувр и Музей Ван Гога.
Рис. 1 Сравнение музеев Лувр и музея Ван Гога
Как видно из рисунка хоть Лувр и посещают в 4 раза больше, но количество подписчиков примерно одинаковое. И что делать в современном мире музеям: расширять популярность в Интернете, согласно реалиям современного мира или все увеличивать его посещаемость в реальности. Этот сложный вопрос сейчас стоит перед всеми музеями мира, так как финансирование от государства все меньше и меньше и музеи должны зарабатывать и обеспечивать себя сами.
Чтобы понять, что же нужно делать музеям в современном мире необходимо рассмотреть эволюцию музеев, проанализировать, что предпринимают ведущие музеи мира для увеличения посещаемости и на основании можно просмотреть необходимые мероприятия для увеличения всех важных показателей музеев.
Основная, первичная роль любого музея – хранение , изучение и демонстрация для обзора продуктов деятельности человека, которые могут являться как материальными, так и культурными. Таким образом, музеи обепечивают связь человека с его историческим прошлым, его предками. Кроме того, музеи формируют в сознании человека культурное единение с его народом и страной, укрепляя и развивая тем самым чувство патриотизма. Экспонаты музея, давая посетителю представление о материальной и духовной культуре определенной эпохи или народа и обеспечивая культурную преемственность, способствуют улучшению качества жизни общества.
Культурная память представляет собой область сохранения и трансляции культурных смыслов, обеспечивающую возможность культурной преемственности. Приоритетная роль в сохранении культурного наследия и формировании культурной памяти в ХХ веке отводилась музеям. Но под влиянием интернета и цифровых технологий не только средства массовой информации потеряли свое сакральное право на создание и распространение информации, музеи тоже имеют конкурентов в лице частных лиц и организаций, для которых сохранение культурной памяти не основная, а факультативная деятельность, а цифровые технологии создают благоприятные условия для На сегодняшний день российские музеи являются кладезем культурных знаний, обеспечивающей формирование преемственности, народного единства и патриотизма.
На рис. 2, представлена типология музеев, которые выполняют определенные функции:
Документирование - музей отбирает, занимается хранением и изучением предметов, несущих исторически-культурную ценность.
Образование и воспитание - функция обусловлена познавательными запросами общества, осуществляемая экспозиционной работой музея.
Организация свободного времени - является производной от образования и воспитания, так как в большем случае является восполнением потребности в получении новых знаний.Рис. 2. Типы музеев
На данный момент в России насчитывается 2637 музеев, которые подразделяются на музеи федерального подчинения, местного и крупнейшие ведомственные музеи. В этих музеях содержится приблизительно 60 миллионов единиц хранения, которые ежегодно посещаются 70 миллионами человек. Информация о музеях всех видов ведомственной принадлежности приведена в таблице 1. Данные о числе музеев включают число филиалов (обособленных подразделений).
Таблица 1.1. Информация о музеях всех видов ведомственной принадлежности
Год Число музеев, включая филиалы, ед

. Годовой прирост, ед. в т.ч. музеи ведения органов культуры
2010 2495 - 2406
2011 2539 44 2442
2012 2578 39 2478
2013 2631 53 2521
2014 2687 56 2553
2015 2727 40 2596
2016 2731 4 2593
2017 2758 27 2630
2018 2742 -16 2637
Исходя из данных, представленных выше, суммарное количество музеев (включая филиалы), преодолев порог своего максимального значения в 2017 году - 2758, в 2018 году незначительно уменьшилось в сравнении с 2017 годом до 2742 ед. (на 9,9% больше уровня 2010 года).
При этом количество музеев, состоящих в ведении органов управления в сфере культуры, в 2018 году составило 2637, увеличившись на 9,6% по сравнению с 2010 годом.
Впечатляющую динамику демонстрируют показатели посещаемости российских музеев. Общее число посетителей всех музеев страны составило в 2017 году около 125 млн человек (прирост на 51% к 2014 году и на 1,2% по отношению к 2018 году). Для сравнения в 2018 году российские музеи посетили 123,6 млн человек, что на 37% превышает уровень 2014 года (90,1 млн человек); из них на федеральные музеи приходилось 37,5 млн посетителей (на 38% больше, чем в 2014 году - 27,2 млн посетителей). Это обусловлено появлением новых функций музея, новой моделью сотрудничества «музей-посетитель», ростом значения количества посетителей для экономической сферы музея. Самым популярным федеральным музеем стал в 2017 году, как и в предыдущем, Государственный музей-заповедник «Петергоф» (5,3 млн посетителей). За ним последовали Государственный Эрмитаж (4,1 млн посетителей), музей-памятник «Исаакиевский Собор» (3,8 млн посетителей) и другие (рисунок 3).
Рис. 3. Самые посещаемые музеи РФ
Однако, сообщения в отечественных СМИ о музейном «буме» в России и о «запредельной» посещаемости музеев не совсем верно отражают реальное положение дел в этой сфере культуры. Статистика посещений самых популярных столичных музеев свидетельствует, что увеличение количества посетителей обеспечивается за счет усиления притока иностранных туристов. Например, в 2017 году общее число посетивших Эрмитаж иностранных туристов увеличилось в сравнении с 2016 годом на 20 %, в то время как общее количество посетителей увеличилось не более чем на 5 %. (4,1-4,2 млн посетителей). Данные Всероссийского центра изучения общественного мнения также подтверждают то, что доля активных «любителей приобщения к культуре» в России все равно не очень велика: 51 % опрошенных признались, что в последний раз посещали музей два года назад.
В то время как СМИ пишут о том, что пресыщенность интернетом и медийными развлечениями стимулировала рост посещаемости музеев, в научной литературе по-прежнему распространены суждения о существовании музейного кризиса в России, особенно за пределами столицы и популярных туристских центров. В связи с этим отечественные музеи активизируют онлайн-взаимодействие с потенциальным потребителем.
В 1967 г. музейный исследователь Дэвид Литтл в своей статье «Потерянная миссия» выразил мнение о проблемах современных музеев и их будущем. По его мнению, основная проблема заключается в том, что музей находится в постоянном поиске посетителей, но для того, чтобы привлечь посетителей, необходимо создать соответствующие условия. На создание же условий нужно финансирование, которого не хватает опять же из-за низкой посещаемости музеев. Этот круговорот Дэвид Литтл сравнивал с бегом белки в постоянно вращающемся колесе и с человеком, который все маленькие долги обменял на большой кредит, погасить который он тоже не в состоянии..
Рассмотрим существующие модели музеев, в соответствии с классификацией, предложенной О. Богдановой, директором Мемориального музея-мастерской З.И. Азгура.
Классический Музей. Метафора – «музей есть храм». Это самая распространённая модель музея, где экспозиции систематизированы хронологически, присутствуют этикетки и объяснительные материалы. По мнению американского архитектора и теоретика постмодернизма Чарльза Дженкса, классическая модель музея обладает «…лёгким ореолом религии, со слабым, но всё же различимым нимбом». Классический музей – это модель, принадлежащая прошлому.
Гедонистический Музей. Дуализм природы музея выражается в условной формуле «удовольствие плюс знание». Чисто гедонистический музей – это специальная модель, очень редко реализованная, которую можно рассматривать как реакцию, "усталость" от классического музея, перенасыщенность информации. Это музей, ориентированный исключительно на медитацию и эстетическое наслаждение.
Радикальный образец гедонистического музея – Insel Hombroich /Музей Остров Хомбройх – это ландшафтный парк, где находится музей, в котором представлена коллекция произведений искусства Карла-Густава Мюллера. Музей был построен в 1982 году там, где прежде находилось старое поместье и заброшенный английский сад. Ландшафтный архитектор Бернард Корте создал план парка, который полностью повторяет природный ландшафт и не выглядит, как нечто рукотворное, созданное человеком