Возникновение постоянного театра

Итак, театральное семя было брошено и взошло: встреча актера и зрителя к XVIII в. все-таки окончательно состоялась. С тех пор в Россию не боялись приезжать иностранные труппы, работали здесь сезон, но бывало и задерживались на несколько лет. Можно сказать, что в XVIII в. театр стал по-настоящему популярен в широких общественных кругах.
При Анне Иоанновне в России стали часто бывать итальянские труппы. Они были настолько популярны, что к концу века уже начали устраивать в «салонах» Москвы и Петербурга подобие венецианских карнавалов, с разноцветными масками и «курьезами». С 1738 г. в Петербурге работало первое музыкальное театральное училище, призванное воспитать отечественный кордебалет и хор, чтобы сэкономить на жаловании артистов. Из Франции и Италии теперь выписывали лишь солистов.
В 1749 г. в петербургском Сухопутном шляхетском корпусе, который являлся дворянским учебным заведением, была поставлена первая трагедия А.П. Сумарокова «Хорев». Кадетов пригласили ко двору, где они снова сыграли этот спектакль. Позднее были сыграны и другие трагедии Сумарокова и комедии. Начальство корпуса поощряло театр и музыку, «во отвращение худой компании каждую неделю один раз в свободные часы учредить бал и концерт».
Тем не менее, эти постановки не сделали из представителей дворянской молодежи актеров-профессионалов. Для дворянина актерская профессия считалась постыдной. Между тем любительские спектакли с участием дворян, в том числе малолетних пажей, кадетов, воспитанниц Смольного монастыря, процветали. Во многом это было связано с «модой» на театральность. Придворный церемониал, светские условности требовали разыгрывать как по нотам свое поведение при дворе. Игра понемногу стала нормой поведения дворянина, а декорации и костюмы со сцены перенеслись в жизнь. Началось широкое распространение в дворянской среде домашнего музицирования, атрибутами дворянского быта стали клавесины и гитары. Все нравы и обычаи, которые были чужими для русского человека, легко приживались, будучи внедренными в виде игры, представления, спектакля. Постепенно российский дворянин начинает чувствовать себя частью европейской культуры, и тогда уже игра превращается из механизма социокультурной адаптации в способ провести досуг.
При Елизавете Петровне гастролировали при дворе не только итальянцы, но и немцы, французы

. Из-за нехватки отечественных актеров в Россию активно привлекали иностранцев, выплачивая им жалование из казны. Постановки были и драматические, и опера, и балет. Начинается и становление национального русского профессионального театра, чьим «отцом» считается Фёдор Волков (1729-1763). Традиционно в первые профессиональные театры вливались талантливые любители. Сам Волков два года изучал в Петербурге искусства и сценическое дело, после чего вместе с такими же энтузиастами-театралами открыл в 1749 г. в родном Ярославле первый общественный театр.
30 августа 1756 г. Елизавета Петровна учредила «Русский театр для представлений трагедий и комедий», куда надлежало набрать постоянную труппу актеров и актрис. Директором стал А.П. Сумароков. Из 12 членов труппы восемь предполагались певчими, но пригодными к пению обнаружились во время первых спектаклей только четверо. Ф. Волков, вызванный из Ярославля и сразу назначенный «первым русским актером», и шестеро оставшихся (из отобранных) комедиантов стали работать в Петербурге. С 1752 по 1756 гг. Волков и его будущие коллеги учились в Сухопутном шляхетском корпусе, получая своего рода высшее образование – изучая танцы, науки, языки, декламацию. Только после выпуска Елизавета подписала указ о театре.
Но приходилось выдерживать конкуренцию с дворцовым театром, где служили профессионалы-иностранцы, получавшие значительное жалование (20-25 тыс. руб. в год). Для сравнения, годовое содержание Русского театра составляло 5 тыс. руб., из них 1 тыс. – директору, 250 руб. – смотрителю. Выручка от продажи билетов на спектакли шла в казну, при этом посетителей было не так уж много, так как билеты были дорогими. Отзыв А.С. Пушкина об этом времени театра: «Явился Сумароков, несчастнейший из подражателей. Трагедии его, исполненные противусмыслия, писанные варварским изнеженным языком, нравились двору Елисаветы как новость, как подражание парижским увеселениям