Технологии организации экспозиционно-выставочного пространства
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Изменения, которые переживает мировое сообщества в последние десятилетия, связанные с глобализацией всех процессов, оказывают влияние, в том числе, и на изменения культуры, которые также принимают глобальный характер. Музеи как часть культуры, хранилища культурного наследия, также подвергаются этим изменениям, в том числе, утратилась однозначность в понимании музейных предметов и экспозиций, прежде составлявших суть и смысл существования музея, устоявшиеся за предыдущую эпоху музейные структуры и принципы деятельности постепенно перестают удовлетворять запросы общества. Тем не менее, музеи должны продолжать свою функцию вместилища исторических и культурных артефактов, сохранения общечеловеческих ценностей, но при этом принципы коммуникации с посетителями должны быть изменены в соответствии с новыми условиями, определенными информационным, высокотехнологичным обществом требованиями Актуальность исследования определяется необходимостью осмысления роли культурного наследия в сохранении исторической памяти и преемственности традиций, а также проблемами развития современной культуры, для решения которых музеи в своей деятельности должны использовать новые, современные, технологии. Кураторство является одним из наиболее эффективных инструментов музея и искусствознания, применяемых на практике с целью представления, показа зрителю произведений искусства. Проблема коммуникации между зрителем и произведением рассматривается достаточно давно, но именно кураторство как особый вид музейной деятельности предполагает организацию выставочного пространства с целью построения диалога между произведением искусства и зрителем. Возможность построения адекватного диалога, предполагает неразрывную связь между теоретической методологией и практикой. В связи со сказанным целью предлагаемого исследования является изучение теоретического аппарата кураторской практики и определения её функции в организации выставочного пространства и в деятельности музея в целом. Для решения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: Обозначить понятийный аппарат, связанный с пониманием кураторства как самостоятельного института/ Определить функции кураторской практики и ее формы. Рассмотреть художественное пространство в качестве места встречи человека и произведения искусства. Обосновать роль куратора в процессе познания зрителем произведений в художественном пространстве. Определить специфику работы куратора через анализ осуществленных проектов. В соответствии с поставленными задачами в первой главе предлагаемой курсовой работы будут рассмотрены теоретические положения кураторских практик: современное представление о произведениях искусства, о роли организации художественного пространства в современном музее, дано определение кураторства и сформулированы функции куратора в художественном музее. Вторая глава посвящена анализу осуществленных кураторских проектов. Объект исследования – художественное пространство современного музея. Предмет исследования – функции куратора в организации художественного пространства. Степень изученности проблемы. Проблема выставочного кураторства в настоящее время только начала изучаться. Само понятие «куратор» в области музеологии появилось в середине XX века и связано с именем Александра Дорнера ((1893 – 1957). В свою бытность директором музея Ганновера (1925-1937) он ввел совершенно новые музейные практики функционирования художественной галереи, опираясь на теории, которые он разработал в сотрудничестве с модернистскими художниками во время его руководства Он первым ввел в художественное пространство галереи музыку, литературу и беседы с посетителями через новаторскую по тем временам аудиосистему. Его методы организации пространства музея и сегодня могут применяться кураторами. Кураторство как самостоятельная часть искусствознания изучается с точки зрения специфики посреднической деятельности куратора между объектом показа и зрителем и организации выставочных пространств. Как отдельное направление профессии в музее институт кураторства стал складываться только в середине XX века. Теоретических исследований принципов кураторства достаточно мало, но существуют записи множества интервью с кураторами, в которых они рассказывают о свои конкретных проектах. Так, Дмитрий Озерков, искусствовед, заведующий Отделом современного искусства Эрмитажа, является куратором всех выставок данного направления в музее. В интервью он рассказывает об истории подготовок выставко, о размещении предметов показа и т. п. Выставки, куратором которых он являлся, всегда представляют образцы искусства, которого в России еще не видели. В 2020 году им была организована выставка китайского художника Чжан Хуаня «В пепле истории», по поводу которой он беседовал рой он рассказал журналистке Наталье Долгополовой. Интервью, которые дает Дмитрий Озерков всегда информативны и представляют интерес не только для любителей современного искусства но и для тех, кто изучает работу куратора. Глубокое понимание предназначения кураторской профессии по отношению к выставкам современного искусства он представляет и в интервью корреспонденту программы «Крик Джоконды» радиостанции «Эхо Москвы» Арсению Веснину. Роль куратора в формировании позиции музея раскрыта в интервью Дмитрия Озеркова о выставках современного искусства и подготовке выставки «История создавалась здесь», состоявшейся в Эрмитаже в 2017 году. Для понимания задач куратора выставки интерес представляет интервью с директором Музеев Дали и Центра изучения наследия Дали фонда «Гала – Сальвадор Дали» Монсе Агер (Montse Aguer), куратора выставки «Сальвадор Дали. Магическое искусство» , которая проходила в Центральном Выставочном Зале «Манеж» в Москве с 28 января по 25 марта 2020 года. Интерес к практике кураторства в России начался позже, чем в Европе и США, только в 80-е годы XX века. Понятие кураторства затронуто в работах Б.М. Бернштейна, H.A. Хренова, O.A. Кривцуна, Пола О`Нила, Терри Смита. Роль куратора в художественном процессе изучали такие авторы как: Т.Е. Шехтер, Р. Мартинес, И.М. Бакштейн, В. Мизиано, Б. Гройс, В.В. Литвинов. В работах В.В.Савчук, О.В.Холмогоровой, М.В.Бирюковой кураторство рассматривается не как самостоятельная тема, а как часть художественного процесса общения. В последние годы по темам, связанным с кураторством, написан ряд диссертационных исследований, среди них диссертация М.В. Бирюковой, где кураторские практики рассматриваются в контексте теории и философии культуры; диссертация Е.Е. Прилашкевич, в которой особое внимание уделено куратору как создателю собственных подходов в музейной и выставочной деятельности и некоторые другие. В работе применялись следующие методы исследования: культурно исторический метод, типологический, метод сравнительного анализа. Структура работы: курсовая работа состоит из Введения, двух глав, Заключения, Списка литературы, Приложений.
Особенности художественного пространства
Существуют различные определения понятия художественного пространства. Первым достаточно детализированно построил концепцию художественного пространства немецкий философ Отто Шпенглер. Он указывает на особое значение пространства не только для индив...
Куратор как создатель художественного пространства
Куратор создает художественное пространство как место встречи и коммуникации между посетителем и представленными на выставке объектами, он моделирует пространство, исходя из его заданных параметров в соответствии с целью выставки. В недалеком прошлом...
Открыть главуОпределение понятия «кураторство»
В предыдущем параграфе куратор был представлен как художник, творящий собственное произведение — художественное пространство. Кураторство сегодня представляет собой явление, направляющее развитие художественных процессов. Кураторство как институт ока...
Открыть главуАнализ кураторского проекта выставки «Дары» в Корпусе Бенуа. Кураторы В.Ф. Круглов и А.Б. Любимова
Раздел дореволюционной живописи второй половины XIX — начала XX века, расположившийся в семи залах Корпуса Бенуа создавался под руководством Владимира Федоровича Круглова, ведущего научного сотрудника отдела живописи второй половины XIX — начала XX в...
Открыть главуАнализ кураторского проекта выставки «Дары» в Мраморном дворце. Куратор Лизавета Матвеева
В Мраморный дворец после размещения в нём в 1994 Музея Людвига постепенно переехал и Отдел новейших течений, где частично выставляются, частично хранятся подарки таких художников современности как Тимур Новиков, Сергей Бугаев-Африка и Марат Гельман и...
Открыть главуВыставка «Дары» в Строгановском дворце. Куратор выставки Ольга Алексеева
В Строгановском дворце в течение выставки «Дары» были представлены избранные произведения печатной графики, декоративно-прикладного и народного искусства, а также образцы нумизматики. Срнди гравюр следует отметить произведения Ильи Репина и мастеров-...
Открыть главуЗаключение
В настоящем исследловании представлен анализ кураторской деятельности и рассмотрено место куратора в организации музейных выставок. Можно сделать вывод, что институт кураторства продолжает развиваться. Кураторы становятся проводниками не только нового искусства, но и нового подхода к показу произведений старых мастеров в рамках временных музейных выставок. Рассмотренный во второй главе настоящего исследования масштабный выставочный проект «Дары», созданный в музее к 125-летию его основания представил варианты кураторских подходов к искусству разных эпох и стилей. Наиболее масштабным стал центральный проект выставки, осуществленный в корпусе Бенуа в Корпусе Бенуа кураторами В.Ф. Кругловым и А.Б. Любимовой. Сегодня уже можно сделать вывод о возникновении нового вида пространственного искусства — выставочного кураторства, продуктом которого является кураторский проект, потому как художественное пространство, создаваемое кураторами, стало особым самостоятельным артефактом, включающим в себя произведения художников, ставших частью этого нового пространства, «пустоту» как художественный фон и зрителя, направляемого волей куратора в пространстве выставки.
Список литературы
Бакштейн И.М. Куратор и пресса. // Современное искусство и средства массовой информации: материалы семинара. - СПб.: Центр Современного искусства Дж. Сороса,1998.— С. 9-12. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // М.М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. — М.: Худож. лит., 1975. — С.234-407. Бернштейн Б.М. Визуальный образ и мир искусства: исторические очерки. СПб: Петрополис, 2007 — 565 c. Бирюкова М.В. Выставка современного искусства как авторский проект. - СПб: ФГБОУВПО "СПГУТД", 2013. - 186 с. Бирюкова М.В. Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры : автореф. дисс. доктор культурологии. – СПб., 2018.. - 51с. Веснин А. В Гостях: Дмитрий Озерков // Эхо Москвы, 09 августа 2020 . — [электронный ресурс] —URL:https://echo.msk.ru/programs/beseda/2690251-echo/ - (Дата обращения: 03.12.2020) Гройс Б. Куратор как иконоборец / Борис Гройс // Художественный журнал MOSCOW ART MAGAZINE, 2009. №73-74. - [электронный ресурс] —URL: http://moscowartmagazine.com/issue/20/article/291 - (Дата обращения: 10.12.2020) Гройс Б. Художник как куратор плохого искусства // Гройс Б. Искусство утопии. - М.: Художественный журнал, 2003. - С. 232-239. Данто А. Аналитическая философия истории / Артур Данто. М. : Идея-Пресс, 2002. - 292 с. Дмитрий Озерков: «Мы пытаемся доказать, что музей — живой». Интервью: записала Наталья Шкуренок // The Art Newspaper Russia. 28 Декабря 2016. — [электронный ресурс] —URL:http://www.theartnewspaper.ru/posts/3944/ - (Дата обращения: 03.12.2020) Жуковский В. И., Копцева Н. П. Пропозиции теории изобразительного искусства: учебное пособие / Владимир Жуковский, Наталья Копцева. — Красноярск: КГУ, 2004. — 265 с. Жуковский В.И. Сущностный характер произведения изобразительного искусства // Международный журнал экспериментального образования, 2015. - №4. - С.409-410. Кривцун O.A. Искусство в системе общественных отношений. М.: Знание, 1982. - 63 с. Кузнецов С. О. «… Выставочный материал из ряда вон выходящий». Благотворительная акция 1897 года в Строгоновом доме // Пинакотека 12. 2001. С. 74-78. Культурология. ХХ век. Энциклопедия (комплект из 2 книг) / Ред. С.Я. Левит. - СПб,: Алетейя, 1998. - 894с. Литвинов В.В. Практика современной экспозиции. М.: РУДИЗАЙН, 2005. - 352 с. Макс Фрай «Куратор» // Макс Фрай. Словарь современного искусства. - [электронный ресурс] - URL: http://azbuka.gif.ru/alfabet/k/curator/ (дата обращения: 12.12.2020). Мартинес Р. Профессия и роль куратора // Галерейный бизнес. - М.: Арт-менеджер,. 2006.- С. 163-167. Мерло-Понти М. Око и дух / Морис Мерло Понти. Пер. с фр. А.В.Густыря. - М.:Искусство, 1992. - 63с. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Морис Мерло Понти. Пер. с фр. А.С. Марков . - М.: Наука, 1999. - 608с. Мизиано В. Пять лекций о кураторстве. - М. : АД Маргинем Пресс, 2014. - 256 с. Обрист Х.-У. Пути кураторства /Ханс Ульрих Обрист. Пер. c англ. Л.А. Речная. - М.: Ад Маргинем, 2016. - 160 с. О`Нил Пол Культура кураторства и кураторство культур(ы)./ Пол О`Нил . Пер. с англ. А.И. Боровикова. – М.: Ад Маргинем Пресс, 2015.- 272с. Прилашкевич Е.Е. Кураторство в современной художественной практике.: автореф. дисс. канд. искусствоведения. – СПб., 2009.. - 25с. Савчук В.В. Конверсия искусства. СПб.: Петрополис, 2001. 288 с. Серегина О. Монсе Агер. Интервью с куратором выставки // Сabinet, 25 января 2020.— [электронный ресурс] —URL:http://cabinetdelart.com/intervyu/26388/ - (Дата обращения: 03.12.2020) Смит Т. Осмысляя современное кураторство . – Москва : Ад Маргинем Пресс, 2015.-2015.-272с. Озерков Д. «Мы были закрыты впервые после блокады». Дмитрий Озерков — о выставке Чжан Хуаня в Эрмитаже, трудностях и котах. Интервью; вела Наталья Долгополова // BURO., 14.09.20. [электронный ресурс] — URL:https://www.buro247.ru/culture/arts/14-sep-2020-ozerkov-interview.html (Дата обращения: 03.12.2020) Флоренский П.А. Обратная перспектива // Павел Флоренский., священник. Соч. в 4-х тт. — Т. 3 (1). - — М.: Мысль, 1999. — С.46–98. Холмогорова О.В. Кураторские стратегии 1990-ых // Художественная культура 20 века: развитие пластических искусств: сб. ст. - М.: Рус. Слово, 2002. - С.335-351. Ортега-и-Гассет X. О точке зрения в искусстве// пер. с исп. Т.И. Пигаревой. Хосе Ортега-и-Гассет. Эстетика. Философия культуры. - М.: Искусство, 1991. - С.186-202. Хайдеггер М. Искусство и пространство / Мартин Хайдеггер. Время и бытие: Статьи и выступления. Пер.с нем. В.В. Бибихин. - М.: Республика, 1993. - С. 312-216. Хренов Н.А. Взаимодействие зрелищных и визуальных форм в современной культуре // Культура культуры, 2014. - №4(4). - [электронный ресурс] — URL: http://cult-cult.ru/interaction-of-entertainment-and-visual-forms-in-contemporary-culture/ - (Дата обращения: 04.12.2020) Хренов Н.А. Социальная психология искусства. М.:Юрайт, 2019. - 550 с. Шевырин С. Соль земли Пермской // Пермский Государственный архив Социально-политической истории. - [электронный ресурс] – URL: https://www.permgaspi.ru/publikatsii/stati/sol-zemli-permskoj.html – (Дата обращения: 17.12.2020) Шехтер Т.Е. Современное искусство и отечественный художественный рынок. Серия: Новое в гуманитарных науках. — СПб.: СПБГУП, 2005. — 210 с. Шпенглер О. Закат Европы. В двух томах. Том 1. Гештальт и действительность / Освальд Шпенглер. Пер. с нем. К.А. Свасьян. - М.:Мысль, 1998. - 673с. Энциклопедия искусства XX века / Авт.-сост. О.Б. Краснова. - М.: ОЛМА-Пресс, 2002. - 350с. Why Art Museums?: The Unfinished Work of Alexander Dorner. The MIT Press. 2018. 272p.
