Структурирование художественной реальности
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность исследования. На протяжении своего развития культура человечества постоянно изменялась, переходя из одной культурной парадигмы в следующую, в соответствии с этим появлялись новые направления в искусстве, соответствующие новой парадигме, а иногда несколько направлений соседствовали. В настоящем исследовании будут рассмотрены такие направления в искусстве как романтизм, магический реализм и фэнтези с точки зрения особенностей структурирования художественной реальности. В настоящее время это важно, поскольку наиболее популярным в искусстве в течение уже почти трех четвертей века остается литературный жанр фэнтези, который, несмотря на пристальное внимание к нему литературоведов, лингвистов, культурологов, психологов и представителей других гуманитарных и естественных дисциплин, до сих пор не имеет четкого определения, пересекаясь с другими, сформировавшимися до него, а иногда и сосуществующими с ним даже в пределах одного произведения литературными жанрами. В произведениях жанра фэнтези, который принято относить к направлению постмодерна, явно ощущаются связи с направлениями романтизма и магического реализма, и дать наиболее полный анализ структурирования в произведениях фэнтези художественной реальности, не сопоставив этот процесс с художественной реальностью названных выше направлений, не представляется возможным. Сказанное подтверждает актуальность темы исследования. Проблема исследования заключается в определении наличия/отсутствия связи структурирования художественной реальности в романтизме, магическом реализме и фэнтези. Исследовательский вопрос: можно ли назвать изменения в структурировании художественной реальности романтизм — магический реализм — фэнтези этапами развития определенного явления? Цель исследования. Целью настоящего исследования является анализ изменения структурирования художественной реальности от романтизма через магический реализм к фэнтези. Задачи исследования. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: рассмотреть структуру художественной реальности; рассмотреть особенности художественной реальности в романтизме, реализме, модернизме и постмодернизме; рассмотреть преемственность в структурировании художественной реальности в произведениях искусства, в первую очередь литературы, в направлениях романтизма, магического реализма и фэнтези, проиллюстрировав их примерами. Объект исследования — структура художественной реальности в романтизме, магическом реализме и фэнтези. Предмет исследования — различия в структуре художественной реальности романтизма, магического реализма и фэнтези в литературе и аудио-визуальных видах искусств. Научная новизна исследования заключается в определении единой линии развития структурирования художественной реальности на этапах романтизма, магического реализма и фэнтези. Гипотеза исследования: в романтизме, магическом реализме и фэнтези создается одна и та же художественная реальность, изменившаяся в соответствии с историческим развитием общества и его культурными запросами. Степень изученности проблемы. В настоящее время художественной реальности и её конструированию посвящено немного исследований. В проведенных за последние годы исследованиях рассматривается художественная реальность определенных произведений, в том числе, её составляющие. Художественной реальности магического реализма рассматривается в статье Е.Г. Масловой «Магический реализм как парадигма культурно-художественного сознания современного общества» Ряд исследований посвящен художественной реальности в изобразительном искусстве: статья Р.А. Тукаева «Художественная реальность абстрактного искусства» посвящена супрематическому «ощущению» бытия и искусства в творчестве Малевича». В статье О.А. Сомсиковой «Художественная реальность абстрактного экспрессионизма» рассмотрены основные качества художественной реальности. Методы исследования: литературоведческие, культурологические и искусствоведческие междисциплинарные методы (культурно-исторический, сравнительно-исторический, социологический, диалектический, герменевтический, семиотический, компаративный, типологический), а также общенаучные методы анализа и синтеза. Теоретическую базу исследования составили труды М.М. Бахтина, Ю.Б. Борева, Ю.М. Лотмана, а также фундаментальный труд «Философия искусства» Ф.-В. Шеллинга и статьи и книги современных литературоведов. Эмпирическая база исследования: повесть-сказка Э.Т.А. Гофмана «Щелкунчик и Мышиный Король», волшебная повесть Антония Погорельского «Черная курица, или Подземные жители», сказочная история В.Ф. Одоевского «Городок в табакерке», рассказ Х. Л. Борхеса «Вавилонская библиотека», повесть А. Карпентьера «Царство Земное», цикл Дж. Мартина «Песнь Льда и Пламени».
Понятие художественной реальности и её структура
«Художественная реальность — система художественных образов, несущая художественную концепцию мира и личности, подчиненная этой концепции и пластически воплощающая ее». Художественная реальность в отличие от действительности, окружающей человека, не ...
Открыть главуОсобенности художественной реальности романтизма, магического реализма и фэнтези
Романтизм возник как оппозиция классицизму с его строгими законами первоначально в поэзии, затем это течение охватило всю литературу и распространился на другие виды искусства. Немецкий писатель и философ Ф. Шлегель (1772-1829) писал, что романтическ...
Открыть главуХудожественная реальность в литературе романтизма
Ярким примером немецкого романтизма служат произведения Э.- Т. Гофмана (1776-1822), творчество которого можно считать «итоговым» для немецкого романтизма, его «своеобразной рефлексией». В творчестве Э.- Т. Гофмана, как отмечает отечественный литерату...
Открыть главуХудожественное пространство литературы магического реализма
Хотя по общему признанию магический реализм формируется как течение в латиноамериканской литературе, его признаки очевидны в произведениях европейских писателей-романтиков уже в XIX веке. Признаки магического реализма присутствуют в произведениях, св...
Открыть главуОсобенности создания художественной реальности в литературе направления фэнтези
В фэнтези, как уже отмечалось, действие может происходить в двух мирах, что характерно и для романтизма, и для магического реализма, или в реальном мире, куда вторгаются силы иного мира, что характерно для многих произведений магического реализма. Пр...
Открыть главуЗаключение
Каждое художественное направление создает свой тип художественного произведения со своей моделью мира, выраженной в сконструированной художественной реальности, представляющий авторскую концепцию через различные смысловые пласты. В каждом из этих направлений прелставлен один из типов взаимодействия человека с внутренней и внешней средой. Сложность художественного произведения объясняется стоящей за ним реальностью породившей его эпохи, и реальностью эпохи, современной реципиенту, и личностью автора, и тем, что он хотел сказать, и тем, что сказал, и смыслом мест, скрытых от прямого понимания, и раскрытием этого смысла. В предлагаемом исследовании сделана попытка анализа художественной реальности, соответствующей литературным направлениям романтизма, магического реализма и фэнтези. В соответствии с поставленными задачами рассмотрена структура художественной реальности, созданной авторами направлений романтизма, магического реализма и фэнтези. Во всех рассмотренных направлениях художественная реальность включает в себя два пересекающихся или взаимопроникающих, влияющих один на другой мира. Персонажи, действующие в произведениях трех направлений могут нести в себе черты двойничества и оборотничества. Двоемирие и двойниество обязательно присутствуют в художественной реальности литературы романтизма, а магическом реализме и фэнтези их может не быть. Созданные в трех рассмотренных направлениях художественные миры ао многом схожи. Основные различия состоят в отношении автора к происходящему: главный персонаж у Гофмана включает в себя две сущности: сказочную и действительную и незаметно переходит из одной в другую в зависимости от перехода из одного мира в другой. Герои Погорельского и Одоевского остаются в обоих мирах одинаковыми — они не становятся частью иного мира, то же можно сказать и об Алисе Кэрролла. В произведениях романтиков два мира сосуществуют, но не проникают один вдругой. Перемещаются только персонажи. Художественная реальность двоемирна. В магическом реализме миры объединены и сосуществуют в единой художественной реальности. Можно говорить об одном мире, которому присущи черты действительного и магического. В рассмотренном фэнтезийном цикле художественная реальность полностью является фантазией автора. Но в этом сконструированном мире присутствует потусторонность по отношению к нему. Автор играет с персонажами, поворачивает события так, что некоторые герои поворачиваются то привлекательной стороной, то вызывают осуждение со стороны читателя. Дж. Мартин приглашает читателей в мир своей игры. Преемственность между литературными направлениями романтизма, магического реализма и фэнтези существует, причем признакиэтих направлений могут сосуществовать в одном произведении. Возможно, это одно направление, развивающееся в соответствии с запросами исторической эпохи и общества. Структурирование художественной реальности в рассмотренных произведениях различно, хотя есть иобщие черты — присутствие двух миров в разных соотношениях и отношениях. Исходя из сделанных вывов, цель исследования можно считать достигнутой.
Список литературы
Аристотель Поэтика / Аристотель. Поэтика. Риторика. – СПб: Азбука-классика, 2007.– С. 3-114. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет.[Текст] /М.М.Бахтин. – М., «Худож. Лит.», 1975. – 504 с. Бахтин М.М. Собрание сочинений в 7 т.т.. Т.6. «Проблемы поэтики Достоевского», 1963. Работы 1960-х– 1970-х г.г. [Текст] / М.М. Бахтин. – М.: Русские словари. Языки славянской культуры, 2002. – 771с. Бидерманн Г. Энциклопедия символов.[Текст] / Г. Бидерманн.– М.: Республика, 1996.– 312 с. Борев Ю. Б. Эстетика [Текст] / Ю.Б. Борев. – М:АСТ, 2004. – 832 с. Гиленсон Б.А. Русская классика в мировом литературном процессе. ХIX – начало ХХ века. Учебное пособие / Б.А. Гиленсон. М:Инфра-М, Вузовский учебник, 2006. – 396с. Гугнин А. А. Магический реализм в контексте литературы и искусства XX века (Феномен и некоторые пути его осмысления) [Текст] / А.А. Гугнин. – М.: Российская академия наук. Институт славяноведения.Научный центр славяно-германских исследований, 1998. – 117 с. Доброскокина Н. В. Париж как художественный феномен в романах Г. Газданова [Текст] : дис. ... канд. филол. наук : 10.01.01 / Н. В. Доброскокина– Киров, 2012. – 186 с. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Гл. ред. и сост. А.Н. Николюкин. – М.:НПК «Интелвак», 2001.– 1600 стб. Лотман Ю. М., Структура художественного текста. Анализ поэтического текста [Текст] / Ю.М. Лотман. – СПб.:Азбука,1998. – 704с. Маркович В.М. Дыхание фантазии / В.М. Маркович// Русская фантастическая проза эпохи романтизма (1820-1840 гг.) ред. А.А. Карпов. – Л.: Изд-во Ленинград. ун-та, 1991. – С. 5 - 47. Маслова Е.Г. Магический реализм как парадигма культурно-художественного сознания современного общества / Е.Г. Маслова // Вестник ЧПГУ, 2012.№10. – С.254-269. Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. – М. : Восточная литература, 2000.– 408 с. Невский Б. Фэнтези. Чисто русская разновидность. Этапы болльшого пути [электронный ресурс] // Мир фантастики. Ежемесячный элетронный журнал., 2005. №12. – URL:http://old.mirf.ru/кArticles/art342.htm Саид-Батталова Т.Ш. Ирония и пародия в сказочной повести Э.Т.А. Гофмана «Щелкунчик и Мышиный король» / Т.Ш. Саид-Батталова // Вестник ВЭГУ, 2015.– № 2 (76). – С. 142-146. Сомсикова О.А. Художественная реальность абстрактного экспрессионизма /О.А. Сомjсикова //Вестник Волгоградского Государственного университета, 2008. – Сер.7. Философия . №2. – С.83-85. Тахо-Годи Е.А. «Поэтика порога» у М.М.Бахтина // Диалог. Карнавал. Хронотоп, 1997, № 1. – С.62-69. Теория текста: учебное пособие [Текст] / Ю. Н. Земская, И. Ю. Качесова, Л. М. Комиссарова [и др.]; под ред. А. А. Чувакина. – 3-е изд., стер. – М.: Флинта : Наука, 2012.– 222с. Тиманова О.И. Мифопоэтические контексты «волшебной повести» Антония Погорельского «Черная курица, или Подземные жители» / О.И. Тиманова // Вестник Ленинградского государственного университета имени А.С. Пушкина, 2008. – № 4 (16). – С.19-26. Тукаев Р.А. Художественная реальность абстрактного искусства / Р.А. Тукаев// Вестник Башкирского университета, 2012. Т.17, №1. – С.316-319. Федоров Ф. П. Романтический художественный мир: пространство и время. [Текст] / Ф.П. Федоров. – Рига: Зинатне, 1988. — 456 с. Шеллинг Ф.-В. Философия искусства [Текст] /Ф.-В. Шеллинг. Под ред. М. Ф. Овсянникова. Пер. П. С. Попова. – М.:Мысль, 1966. – 496 с. 1 л. порт.; 7 илл. Sullivan C.-W. Welsh Celtic Myth in Modern Fantasy. California: Greenwood Press, 1989. 181p. Источники: Борхес Х.-Л. Всемирная библиотека/ Хорхе Луис Борхес. Перевод с исп. Б. Дубина // Библиотека Максима Мошкова, 2005. [электронный ресурс]URL:http://www.kulichki.com/moshkow/BORHES/s14.txt (дата доступа: 01.06.2020) Борхес Х.-Л.Вавилонская библиотека / Хорхе Луис Борхес. Перевод с исп. В.Кулагина-Ярцева. Коллекция (Сборник рассказов). СПб: Северо-Запад, 1992. [электронный ресурс].-URL:http://www.kulichki.com/moshkow/BORHES/kniga.txt (дата доступа: 01.06.2020) Гофман Э.Т.А. Щелкунчик и Мышиный Король [текст] / Э.Т.А.Гофман. пер. с нем. И. Татариновой // Мальчик-звезда: Литературные сказки зарубежных писателей. – Минск:Юнацтва, 1985. – С. 27-84. Карпентьер А. Царство земное [текст] / Алехо Карпентьер. Пер. с исп. Р.В. Похлебкина. М.: Издательство иностранной литературы, 1962. – 112 с. Кэрролл Л. Алиса в Стране Чудес. Алиса в Зазеркалье [текст] /Льюис Кэрролл. Пер. с англ. А.А. Щербакова. – СПб: Азбука-Аттикус, 2012. – 416с. Мартин Дж. Песнь Льда и Пламени (Комплект из 7 книг)[текст] / Дж. Мартин. – М.:АСТ, 2014. - 4768 с. Одоевский В.Ф. Городок в табакерке [текст] / Ф.Ф. Одоевский. – М.:Советская Россия,1989. - 24с. Погорельский Антоний Черная курица, или Подземные жители [текст] / Антоний Погорельский. – М.:РИПОЛ Классик, 2011. – 48с.
