Система образов и выразительных средств

Героиней цикла «Русская тетрадь» является деревенская женщина, от ее лица ведется рассказ о ее трагической любви. Именно она выражает свои чувства в привычных ей частушках, страданиях, плачах, лирических, хороводных и плясовых песнях. Все эти песни – часть ее языка, ее жизни, ее способа воспринимать мир и выражать себя. Она говорит на языке почти всех народно-песенных жанров, и поэтому создается настолько полнокровный, жизненный образ.
В цикле нашли отражение три сферы жизненных явлений:
- мир чувств любящей женщины, ее любви и нежности;
- гибель ее любви (и, очевидно, ее собственная), т.е. тема смерти;
- пейзаж и быт – мир, окружающий героиню.
Все три сферы отражены уже в первой песне цикла, которая выполняет функции пролога. Далее по нарастающей разворачивается тема любви – в №2 и 3, Страдальных. Но в «Зиме» впервые появляется мысль об одиночестве, об измене, и это первая трагическая кульминация цикла.
Далее героиня хочет забыть свои страшные мысли, переключиться на веселые и живые песни («Сею-вею», «Дело было»). Однако в седьмой части («Страдания») происходит окончательный слом, доверие утрачено, все рухнуло, и надежды больше нет. Здесь уже происходит окончательная развязка, после которой звучит восьмая песня, выполняющая функцию эпилога. В эпилоге героиня прощается с любовью и с жизнью.
Очевидно, что в цикле присутствует сквозной сюжет, подобный тому, что можно обнаружить, например, в цикле «Прекрасная мельничиха» Ф. Шуберта – это история любви и ее утраты. При этом есть некая общая идея: обобщенный образ русской женщины и ее трудной судьбы. Его подчеркивают песни, выполняющие роль эпического обрамления – пролога и эпилога.
И несомненно, в цикле доминирует психологический уровень разворачивания драмы, все сосредоточено на главной героине, только ее образ воссоздается в песнях

. Здесь нет образов других героев – хотя бы возлюбленного, он – нечто внешнее, существующее все-таки вне мира героини. Таким образом, здесь явно присутствуют черты монооперы с ее концентрированным вниманием к внутреннему миру главного (и часто – единственного) героя.
В цикле есть некие ключевые образы и слова. Так, любовь постоянно ассоциируется с цветами: калина и малина (№1), розы, «цветочки алые» (№3), просто «цветики», «цветочки», сады, цветущие луга (№5,7,8). Любовь выражается через цветение, яркое проявление жизненных сил.
Противоположность любви – это «зима», «холод», «мороз», когда все живое гибнет. Холод проникает в душу героини, она произносит «холодно мне» (№4), и этот образ получает широкое развитие в четвертой песне цикла: поначалу «холодно мне» произносится сдержанно и просто, затем волнение героини все больше возрастает, а уже затем переходит в стоны с глиссандо, которые накладываются на картину вьюги – страшную, мертвенную.
Тема любви разворачивается в песнях, обозначенных как «страдания». В народном диалекте «страдать» и значит «любить», поэтому названия оправданы. Кроме того, тема любви в цикле Гаврилина с самого начала содержит в себе идею тоски, сопутствующей нежным чувствам и постоянно сопровождающей их. Так, в первой песне цикла на совершенно одинаковую мелодию звучат слова «ох, тошно, ох худо мне» и «буду ждать я парня», две противоположные эмоции тоски и любовного нетерпения оказываются объединенными. Во второй песне происходит основная экспозиция любовного чувства, но тоска прорывается и здесь – в неожиданно страстной фразе «истомилась я без милого друга» (нотный пример 12).
Такого рода важные для драматургии цикла слова и фразы Гаврилин выделяет, резко меняя темп, динамику, характер движения, звукоизвлечения, выставляя акценты