Представители «золотой молодежи» в романах

Знакомство с образами героинь романов «Великий Гэтсби» и «Ночь нежна» позволяют читателю приоткрыть завесу над миром «золотой молодежи», являющейся прямым порождением «Эпохи Джаза».
Наиболее типичным представителем «золотой молодежи» в романе «Великий Гэтсби» является Том Бьюкенен. Автор с самого начала характеризует его как типичную для Америки фигуру, чем сразу подвергает сомнению наличие у него ярко выраженных индивидуальных черт. В отличие от Гэтсби, который, пусть и не всегда достойными средствами, сам добился своего богатства, Том родился в баснословно богатой семье и с юных лет привык «сорить деньгами».
Автор подробно описывает внешность Бьюкенена. При этом нигде в романе не делается попытки раскрыть его внутренний мир. На самом деле, в этом нет необходимости. Писатель настолько точно подбирает эпитеты для описания внешнего облика Тома, что они способствуют всестороннему раскрытию образа. «Твердо очерченный рот», «надменные манеры», «блестящий дерзкий взгляд» – все это способствует созданию образа безжалостного хищника, готового уничтожить всех, кто встанет на его пути к желанной цели.
Подобно тому, как Дэзи стремится к удовольствиям, Том Бьюкенен стремится вернуть утраченную вследствие пресыщенности остроту ощущений, которую Фицджеральд сравнивает с безвозвратно ушедшей в прошлое футбольной игрой.
«Жизнь как игра» - метафора, точно отражающая образ жизни не только Бьюкенена и его жены, но и всего поколения «золотой молодежи» «Эпохи Джаза».
В финальных главах романа Том Бьюкенен, ставший непосредственным виновником гибели Гэтсби, ничуть не меняется. Фицджеральд характеризует его при помощи характерных деталей: «быстрая, напористая походка», руки, готовые «отшвырнуть любую помеху». Последняя деталь здесь наиболее значима: совсем недавно Бьюкенен без колебаний «отшвырнул» со своего пути злополучного Джея Гэтсби.
В романе «Ночь нежна» наиболее яркой представительницей «золотой молодежи» является Николь Дайвер. Фицджеральд использует антитезу, противопоставляя ее восходящей звезде Голливуда Розмэри Хойт. Прежде всего, это противопоставление отражается через отношение героинь к деньгам: «Розмэри тратила деньги, заработанные трудом, — в Европе она сейчас находилась потому, что в одно январское утро больная, с температурой, раз за разом прыгала в воду, пока мать не вмешалась и не увезла ее домой…».
Автор подчеркивает: юная актриса знает цену деньгам, ведь они достаются ей нелегким трудом

. Николь неустанно «сорит деньгами», покупая массу ненужных вещей, потому что с детства привыкла жить за чужой счет. Фицджеральд разворачивает перед читателем обширную картину тяжелого труда наемных рабочих, необходимого для того, чтобы «золотая молодежь» могла наслаждаться привычной праздной и богатой жизнью: «Ради нее мчались поезда по круглому брюху континента, начиная свой бег в Чикаго и заканчивая в Калифорнии; дымили фабрики жевательной резинки, и все быстрей двигались трансмиссии у станков: рабочие замешивали в чанах зубную пасту и цедили из медных котлов благовонный эликсир; в августе работницы спешили консервировать помидоры, а перед рождеством сбивались с ног продавщицы в магазинах стандартных цен; индейцы-полукровки гнули спину на бразильских кофейных плантациях, а витавшие в облаках изобретатели вдруг узнавали, что патент на их детище присвоен другими, — все они и еще многие платили Николь свою десятину».
Как и в романе «Великий Гэтсби», богатый человек отождествляется с частью некоего механизма. Правда, здесь Фицджеральд движется дальше, делая Николь частью целой системы. Мрачной безысходностью веет от сравнения, которым писатель завершает демонстрацию «изнанки» «Эпохи Джаза»: «оптовые магазинные закупки, озарялись особым светом, подобным ярким отблескам пламени на лице кочегара, стоящего перед открытой топкой».
В оригинале «оптовые покупки» Николь сравниваются с румянцем на лице пожарного, борющегося с распространяющимся пламенем. Распространяющееся пламя, с которым борется пожарный, - метафора саморазрушения, по пути которого движется «золотая молодежь» «Эпохи Джаза». Недаром юная Розмэри, попав под победоносное обаяние Николь, не может не замечать, что та несет в себе неотвратимую гибель.
Как и Дэзи Бьюкенен, Николь Дайвер абсолютно эгоистична. Излечившись от психического заболевания, она тут же забывает о Дике, потратившем годы жизни на ее лечение, и погружается в новую страсть.
Писатель использует сравнение «ее мысли были чисты, как прекрасные колокольчики». Однако впечатление, что данное сравнение подчеркивает красоту внутреннего мира героини, обманчиво: звенящие в ее голове колокольчики, скорее, подчеркивают бездумное легкомыслие Николь. Другое живописное сравнение: «ее эго начало цвести, словно большая роскошная роза» – говорит о все возрастающем эгоизме героини.
Новый избранник Николь – Томми Барбан – вписывается в круг «золотой молодежи» в гораздо большей степени, чем Дик