Политическая карикатура: идейно-тематический анализ

Среди журналов, отдававших предпочтение карикатуры, находились издания «Искра», «Шут», «Адская почта», «Новый бич». Все они пребывали под надзором цензуры, поскольку критиковали действия правительства, вследствие чего им приходилось применять язык иносказания, или Эзопов язык. Об этом способе излагать свои мысли точно сказал М. Е. Салтыков-Щедрина: «…привычке писать иносказательно я обязан цензурному ведомству… Создалась особенная, рабская манера писать, которая может быть названа эзоповской, – манера, обнаруживающая замечательную изворотливость в изобретении оговорок, недомолвок, иносказаний и прочих обманных средств».
Такую изворотливость проявляли и карикатуристы. Обратимся в этом отношении к журналу «Искра», с которым сотрудничал известный художник-карикатурист Н.А. Степанов, создавший множество работ в области политической карикатуры.
Одна из них направлена против либералов (Ил. 2). Обобщённый образ представителя этого политического течения показан шагающим по канату. В руках он держит балансир. Акцент художником сделан на лицо персонажа, на котором написано тупое упрямство. Активные штрихи указывают на тенденцию к колебаниям. К рисунку прилагается поясняющая надпись: «Либерал-эквилибрист, колеблющийся во все стороны». Авторами высмеивается политическая неустойчивость этих политиков, их непоколебимое упорство в своих заблуждениях.
Обличали в «Искре» и другие действия властей. Так, высмеиванием обскурантизма можно назвать карикатуру «Редакторы журналов отстаивают свои статьи» (худ. Н.А. Степанов), которая появилась в «Искре» в № 32 за 1862 год. На ней изображены стоящие перед комитетом цензуры писатели-редакторы (Ил. 3).
Карикатура выполнена в чёрно-белом формате. Ведущими художественными средствами в ней являются штрих, линия и светотень. Автор не выделяет какие-либо внешние особенности героев карикатуры, несмотря на то, что это конкретные и известные лица – Некрасов, Курочкин, Достоевский. Но не они являются объектами высмеивания, поэтому художник посредством линий и штриховки как бы объединяет их в одно целое, подчёркивая этим их сплочённость перед общей проблемой.
В материалах, подготовленных для виртуальной выставки «К истории цензуры в дореволюционной России», сказано, что с начала 1860-х гг. в стране «действовала смешанная цензурная предварительно-карательная система», отчего «издатели оказались в ещё более жёстких условиях, так как не имели возможности заранее согласовывать с цензорами спорные места, избегая тем самым санкций».
Озабоченность и удрученность, вызванные ужесточением цензуры, отражены на лицах героев карикатуры. Художник обострил их черты, придал им горестное и скорбное выражение

. Они стоят перед дверью комитета как перед тупиком. Для достижения этого впечатления художник использовал иной вид штриховки. Эта социальная карикатура не ставит перед собой достижение комического эффекта. Её цель – сатира, и изображение репрезентует критическое отношение к проблеме.
Журнал «Бич» входит в число изданий, представлявших в нашей стране политическую сатиру. В дореволюционный период они отдавали предпочтение карикатурам на известные лица – представителей культуры или политики.
На обложке журнала – карикатура на М. Горького (1868 – 1936) – одного из самых значимых в то время писателей (Ил. 4). Автором карикатуры верно схвачены все характерные черты М. Горького – форма лица, брови, мешки пол глазами, усы. Всё это позволяет узнать писателя с первого взгляда. Юмористический эффект в его образе создаёт надвинутая на бок шапка, русская рубаха жёлтого цвета в чёрный горошек.
Горький показан сидящим за столом, поэтому в данном случае художник прибегнул к поясному изображению. Его образ окутывают клубы дыма, которые вылетают из стоящих на столе сразу трёх самоваров. Однако чаепитие писателя не стоит воспринимать буквально, поскольку самовары в данном контексте являются метафорой. Они призваны сфокусировать внимание читателя на политической неразборчивости героя карикатуры, которой, по мнению автора, грешит писатель. Это подтверждается как надписями на самоварах («Летопись», «Русское слово», «Новая жизнь»), так и подписями под рисунком (примерный перевод со старославянского): «Максим Горький. – С трёх самоваров чаёк завариваю, а в котором водица вкуснее – не разберу. Пролетарская – она, пожалуй, горячее, ну а буржуазная, – зато, наваристее» (худ. Дени).
Автор карикатуры намекает на политическую несостоятельность своего персонажа, который словно служит воплощением известного выражения «и вашим и нашим». Преувеличенно серьёзный вид М. Горького, усиленный жестом (он подпирает щёку одной рукой) способствует возрастанию комического эффекта.
Иллюстрация решена в неброских тонах. В основном главенствуют оттенки серого и бежевого, и жёлтая рубаха героя является единственным ярким пятном. Очевидно, что автор карикатуры стремился не к внешнему эффекту изображения, а внутреннему. Итак, одно из лиц России 1917 года – пролетарский писатель, который, по мнению редакции «Бича» идеологически не состоятелен.
В этом же номере насмешке авторов журнала подвергаются Н.С. Чхеидзе (1864 – 1926) – политический деятель того времени и Д.И. Шаховской (1861 – 1939) – министр временного правительства (Ил. 5). На этот раз художники-карикатуристы обратились к политической элите России и представили её в очевидном невыгодном свете