Особенности пространственно-временной организации «таинственных повестей» Тургенева

Пространство и время являются не только онтологическими категориями и объектами философской рефлексии, но и важнейшими эстетическими параметрами и конструктивными принципами организации художественного образа мира [Бахтин, с. 121-290].
Художественное пространство, как континуум, «в котором персонажи размещаются и происходит действие», однако, не является «пассивным хранилищем героев и эпизодов заговора». Его отношения с актерами и Общая модель мира, созданная литературным текстом, убеждает нас в том, что язык художественного пространства - это не пустая ваза, а один из компонентов общего языка, на котором говорит произведение искусства». Это связано с тем, что художественный текст относится к «улучшенным» текстам и что они соответствуют особому «мифопоэтическому пространству» [Топоров, с. 229]. основные факторы не метрически-количественные, а качественные [Топоров, с. 229]. Точно так же художественное пространство отличается от любого внешнего пространства. в основном по качеству: пропитано эстетического принципа, внутренней свободы и смысловой энергии [Топоров, с. 284]. Это не обычное «профанное» пространство, а «семантическое» пространство [Топоров, с. 446], что помогает автору раскрыть более глубокий смысл произведения.
Время искусства также является неотъемлемой частью художественного отражения мира, формы существования сюжета, категории развития действия. Моделирование художественной реальности невозможно вне временных отношений» [Тураева, с. 14]. Но художественное время - это не взгляд на проблему времени, хотя сама временная категория часто может быть предметом размышлений [Есин, с. 49] и служат отражением философских представлений художника [Егоров, с. 161]. Художественное время - это прежде всего время, «как воспроизведено и описано в словесной работе» [Тураева, с. 14]. В литературном произведении время определяет продолжительность, последовательность и корреляцию событий произведения согласно их причинно-следственной, линейной или ассоциативной взаимосвязи [Николина, с. 122].
Исследователи идентифицируют эти формы художественного времени как время события (басни) и время сюжета. Время события - это время тех событий, которые легли в основу сюжета. Он характеризуется такими характеристиками, как продолжительность, непрерывность, конечность или бесконечность, изоляция или открытость. Время истории может быть определено как особый способ реализации времени события в конкретной работе. Он характеризуется своей скоростью, согласованностью и ориентацией [Медриш, с. 63].
Кроме того, элементом структуры художественного времени является индивидуальное время, которым обладает каждый персонаж, так же, как оно есть у каждого объекта реальности

. В результате художественное время предстает как «определенное множество отдельных времен и установление временных зависимостей между отдельными (частными, индивидуальными) временами» [Тураева, с. 14].
Но время сценария также предполагает в своей структуре время рассказчика, что приводит к поиску определенного временного момента, «точки» относительно времени описанных событий [Медриш, с. 39].
Важно подчеркнуть, что эти формы бытия - пространство и время - в эстетической реальности, как и в реальности, существуют в неразделимых отношениях. Чтобы обозначить эту единицу, г-н Бахтин придумал термин «хронотоп». Под хронотопом он понимал категорию формального значения, обозначая «существенные отношения между временными и пространственными отношениями, искусно освоенные литературой» [Бахтин, с. 121]. Хронотопы «относятся к основным ценностным заговорам» [Бахтин, с. 282], поскольку именно здесь «узлы сюжета связаны и не связаны» [Бахтин, с. 282]. Более того, они выполняют образную функцию, потому что «время приобретает в них чувственно-визуальный характер; Сюжетные события в хронотопе конкретизированы, покрыты плотью, залиты кровью. Хронотоп также предоставляет важную причину для просмотра событий. И именно из-за определенной концентрации и конкретизации это займет время - время человеческой жизни, историческое время - в определенных частях пространства» [Бахтин, с. 282]. Однако в хронотопе он обнаруживает, что выражение и вместимость пространства и времени являются сообщениями. Как пишет ученый в литературе, все абстрактные элементы работы - «социальные и философские обобщения, идеи, анализ причин и следствий и т.д.» - «хронотопны» и наполнены плотью и кровью, связаны с художественными образами» [Бахтин, с. 183]. Следовательно, средства, выражающие временные отношения, взаимодействуют со средствами, выражающими пространственные отношения в художественном тексте. Пространственные метафоры регулярно используются для создания образа времени. Это еще одна особенность, которая позволяет исследователям проводить параллели между архаичной и художественной моделями мира. Для обоих характерен «мифопоэтический хронотоп», в котором «время сгущается и становится формой пространства (кажется, что оно отображается снаружи), его Новое («четвертое») измерение Пространство, напротив, «заражается» неотъемлемо интенсивными свойствами времени («темпорализация» пространства), увлекается его движением, коренным образом укореняется в миф, происходящий во времени, сюжет (то есть в тексте)» [Топоров, с. 232].
Таким образом, пространство и время являются очень важными параметрами художественного мира и требуют серьезного внимания при анализе художественного текста