Мифопоэтика времени в «таинственных повестях» И. С. Тургенева

С самого начала творческой деятельности Тургеневу доверили славу художника, со страстью запечатлевшего последние тенденции своего времени. Эта особенность его дара, похоже, связана с острым смыслом, присущим истории писателя, его пониманием связи между современностью и историческим развитием в целом. Исследователи также отметили, что Тургеневу, как никому другому русскому писателю, присущ такой подход «художественного воплощения истории», когда история проявляется очень конкретно, «физически» - под маской никто и мир вокруг него» [Халфина, с. 67], «когда лицо современника, образ города, ландшафт в тот или иной момент насыщаются» [Халфина, с. 68]. В «таинственных историях» эта характеристика наиболее ярко проявляется, особенно в «Призраках», где тема времени (особенно исторического времени) является центральной.
По сюжету можно разделить несколько временных планов. Во-первых, конкретный исторический план - это момент реального существования героя-рассказчика, современника писателя. Тот факт, что события разворачиваются накануне реформ 1861 года, подчеркивается ссылками на реалии российской общественной жизни и культуры.
Во-вторых, в работе воссоздается обобщенная историческая эпоха (прошлое и настоящее европейской истории). Его образ состоит из эпизодов, воссоздающих определенный этап развития Европы. Цвет каждой эпохи изображает ландшафт, в целом характерный для поэтики тургеневской эпохи [Халфина, с. 80]. Образы и мотивы из области европейской архитектуры, музыки, ландшафтного искусства, играющие роль хронологических отходов, придают Тургеневу историческую и культурную глубину ландшафта, которая, таким образом, становится не только элементом пространство, но и временная структура работы.
Важно подчеркнуть, что чем ближе исторический период, описанный в истории Тургенева, тем более точным и конкретным становится пейзаж. Например, особая насыщенность культурно-исторических реалий характерна для описания современной Европы, особенно Парижа.
И наоборот, реалии, которые часто достигают масштаба культурного мифа в каждой воссозданной эпохе (эолийская арфа в культуре романтизма, утопический остров в эпоху Возрождения), становятся символическими признаками далекого культурно-исторического периода, символически воплощая определенные идеи. вовремя. Например, в главе, посвященной Isola Bela, рассказывается не только о характерных мотивах живописи и ренессансных пейзажей, но и о самом природном ландшафте («высокий круглый остров», кипарис, цветочный аромат), а также звуки типичной музыки этого сада того времени, красивое женское пение [Лихачев, с. 27] вызывают ассоциации с мифом о «золотом веке», характерном для гуманистической мысли, отраженным в работах на островах и в утопических городах. Но этот желанный идеал недоступен герою истории. Настоящая история идет в другом направлении. Он полон катаклизмов, жестокостей, подобных тем, которые представлены в следующей главе о прекрасном эпизоде ​​острова Степана Разина.
Если в «Призраках» доминирует историческое время (из-за предмета, рассматриваемого в работе), то в других «таинственных повестях» психология обычно представляет первостепенный интерес и, следовательно, роль субъективного времени возрастает

. Качественные и количественные характеристики временного интервала между жизнью персонажа определяются комплексом чувств и мыслей, которыми он обнимается в то время [Есин, с. 55].
В. Головко, романист жанра романа, писал, что его сюжет «построен как последовательная цепь событий, охватывающих определенный период действия, и что герои показаны во время самых значительных изменений в их внутреннем мире» ...» [Головко, с. 13]. В «таинственных повестях» изменения в духовном мире и судьба героев начинаются со встречи с «таинственными». Возникновение или «таинственный» феномен здесь становится движущей силой развития сюжета, изменяет ритм и ритм повседневной жизни, который до сих пор описывался в очень общем виде и характеризуется монотонностью.
Это свойство художественного времени можно подчеркнуть по-разному. Например, во «Сне» глаголы со значением нескольких действий (смотрел, подорван, прошедший), а также наречия со значением отсутствия какой-либо динамики (например, мать героя «постоянно» черный "[XI, 270]). Монотонная и незаметная жизнь уходит в «изолированный дом» в Шаболовке. Автор настоятельно настаивает на этой однообразии и этой повторяемости. Рядом с Аратовым «неизменный товарищ» Платоша, «неизменное выражение» на лице, «всегда одетый в серую мантию и серую шаль», живет в своей «комнате, всегда горячей, перегретой, с вечным запахом мяты. Она «постоянно ломала голову за свое здоровье» [XIII, 78] и вязала «Яшеньке платок с билетом при жизни - тридцать восьмом!» [XIII, 92]. Сам Аратов был «постоянно сдержан врожденной скромностью» и «в доме, где он был занят офисом старого отца»; и кровать его была такой же, как и на которой умер его отец» [XIII, 78].
В «Песни торжествующей любви» автор использует лексические единицы с обобщенной временной семантикой: «скоро», «спустя несколько недель», «почти каждый день», «скоро», «немедленно», «Светлое время», а именно «четыре года». украдено незамеченным, как благословенный сон» [XIII, 56].
Но как бы незаметно ни проходило время в повседневных ситуациях, течение времени в столкновении / контакте с «таинственным» так ощутимо. События начинают развиваться быстро, все происходит неожиданно («внезапно») и почти одновременно (в один и тот же «момент»).
Динамичный сюжет в повести «Сон» и особая динамика, присущая образу «загадочного» барона, который неуловим, постоянно убегает. В то же время в восприятии повествовательного героя, охваченного тревогой, ожидающего встречи с «необыкновенным», течет очень медленно, часто в минутах или минутах (например, через «каждую четверть часа». Он подходит к матери). Поэтому все, что происходит ([XI, 282]), воспринимается как нечто неожиданное. Отсюда частое использование наречий с ощущением внезапности действия: «внезапно увидел», «сразу поспешил за ним» [XI, 282] и т.д.
Повышенная интенсивность характеризуется временной эволюцией психических процессов героев. Скорость повествования повествователя была усилена: «я сразу догадался», «сразу же пришло мне в голову», «все внезапно стало мне ясно», «внезапно появилась уверенность» и т.д