Движения и речь персонажа как средства портретной характеристики в романе «Дворянское гнездо»

Важной составляющей в структуре литературного героя является его жестовое поведение, существенная сторона присущих ему качеств и свойств. Как отмечает Л.Я. Гинзбург, поведение героя подразумевает любое участие в действии вообще, «вовлеченность в совершающиеся события и даже любая смена душевных состояний. В той или иной степени подобную «вовлеченность» можно трактовать как своего рода инициативу, которая также выделяет героя среди других действующих лиц.
Жест «изначально литературный по природе своей, литературно-аутентичный способ представления внешнего и раскрытия внутреннего человека. Это явление столько же внутреннее, сколько и внешнее - оба названные начала конституируют жест как особое проявление человеческой личности. Внешний, физический, и внутренний, психический, человек встречаются в акте жеста» , и этой связи рассмотрим проявление той или иной внутренней черты характеров двух героинь в сюжетном рисунке романа
3.1. Жестовые портреты Лизы Калитиной и Варвары Павловны: эстетика физического выражения душевных движений
Рассмотрим жестовые портреты двух героинь – Лизы Калитиной как «естественной» героини (отсутствие обмороков и театральных жестов) и Варвары Павловны как «светской героини» (театрализация жестов).
В жестах Лизы проявляются следующие основные свойства характера: религиозность и набожность («молится утром, молится вечером», «усердно молилась: тихо светились ее глаза, тихо склонялась и поднималась ее голова», «подняла взоры к небу»), скромность («потупила глаза», «бледное лицо заалелось веселой и стыдливой улыбкой», «застыдилась», «смутилась», «закрыла лицо руками»).
В жестах Варвары Павловны проявляется театральность, кокетливость и стремление к удовольствиям: «упала к его ногам»; в письме на французском, которое она послала мужу, уличившему ее в измене, «кой-где виднелись пятна слез». В четырех жестах - «изредка вскидывая глазами и осторожно ломая свои удивительно красивые пальцы с розовыми лощеными ногтями», «провела рукой по лбу и щеке», говоря о своей болезни, «залилась слезами» - поза актрисы и забота о своей красоте даже во время тяжелого объяснения с мужем. Ключевые слова «изредка» и «осторожно», «провела», «залилась» - темпоральные константы роли, которую исполняла Варвара Павловна.
Такой микрожест эмоционального состояния как покраснение щек в портретах героинь, однако, имеет различную психологическую природу. Лиза достаточно часто «краснеет» и смущается в силу своей природной скромности и набожности, тогда как «странный блеск глаз и краску на щеках» Варвары Павловны Лаврецкий отмечает как признак измены: Варвара Павловна, возбужденная от прилива острых ощущений в сцене, когда в салоне, где также находится ее любовник и муж, садится за фортепьяно и поет романс «Старый муж, грозный муж!».
Индивидуализированное воспроизведение переживаний в их взаимосвязи, динамике и неповторимости, глубокое проникновение во внутренний мир героя, подробное описание, анализ различных состояний его души, внимание к оттенкам переживаний называется психологическим анализом в литературе (психологизм)

. В тех случаях, когда писатель изображает только особенности поведения, речи, мимики, внешности героя.
Е.С. Добин интерпретировал художественную деталь как прием косвенного психологизма, посредством которой раскрывается образ персонажа. Это косвенный психологизм, поскольку внутренний мир героя показан не непосредственно, а через внешние симптомы, которые могут быть не всегда однозначно интерпретированы. Так, в эпилоге романа косвенный психологизм выражен посредством жестового портрета Лизы: «Говорят, Лаврецкий посетил тот отдаленный монастырь, куда скрылась Лиза, – увидел ее. Перебираясь с клироса на клирос, она прошла близко мимо него, прошла ровной, торопливо-смиренной походкой монахини – и не взглянула на него; только ресницы обращенного к нему глаза чуть-чуть дрогнули, только еще ниже наклонила она свое исхудалое лицо – и пальцы сжатых рук, перевитые четками, еще крепче прижались друг к другу. Что подумали, что почувствовали оба? Кто узнает? Кто скажет? Есть такие мгновения в жизни, такие чувства... На них можно только указать – и пройти мимо». По жестам Лизы сложно судить об испытываемых ею чувствах, очевидно только, что она не забыла Лаврецкого. Жестовое поведение Лизы – «ресницы обращенного к нему глаза чуть-чуть дрогнули», «пальцы сжатых рук, перевитые четками, еще крепче прижались друг к другу» свидетельствуют о скрытом душевном волнении героини. Также скрытое волнение демонстрирует реакция Лизы на разговор с Лаврецким о его жене («Дрожь ее рук становилась видимой»).
3.2. Лаврецкий и Паншин: принцип контраста при создании портрета героев
Исследователи дают понятию контраст различные определения: одни характеризуют контраст как резко выраженную противоположность, другие понимают данное понятие как разновидность оппозиции, третьи видят в контрасте композиционный прием. Контраст (фр. contraste - противоположность). Мы рассмотрим портреты героев с позиции их выраженной противоположности.
В обрисовке внешности Лаврецкого автор делает акцент на его физическую силу и степное здоровье, и за счет деталей нарочито подчеркивая, что в нем течет крестьянская кровь (по матери): «краснощекого, чисто русского лица», «с большим белым лбом», «немного толстым носом», «широкими правильными губами», «сложен он был на славу», «белокурые волосы», голубые глаза