Деятельность издателей в XVIII – XIX вв

История журналистики знает немало имен издателей, которые сделали большой вклад в становление и развитие этой профессии. Мы проанализируем деятельность самых известных издателей, в основном это будут известные писатели XIX века, успешно сочетающие литературную и издательскую деятельность.
А.С. Пушкин известен нам, прежде всего, как великий поэт и писатель. Тем не менее, издательская деятельность, а также его работа в качестве редактора и публициста заслуживает большого внимания.
Поэт начал с редакторской деятельности, он сотрудничал в «Литературной газете» Дельвига. Пушкин не был новичком в издательском деле, он знал технику редакционной и издательской работы, прекрасно владел публицистическими приемами. На первой полосе издания было напечатано обещание читателям (автор – Пушкин): «Знакомить образованную публику с лучшими произведениями литературы европейской и особенно российской». И Пушкин как редактор блестяще выполнял это обещание. Лучшие литераторы группировались вокруг газеты, и Пушкин стремился расширить круг этих авторов. Он печатал Н. Языкова, Д. Давыдова, Ф. Глинку, Е. Баратынского, П. Катенина, стремился привлечь к сотрудничеству литераторов старшего поколения. И хотя «Литературная газета» существовала недолго, она оставила заметный след в истории русской общественной мысли: все значительные произведения печатались в ней с разборами или краткими рецензиями редактора [24].
Продолжил эту деятельность Пушкин в «Московском вестнике» Д.В. Веневитинова, а также была предпринята попытка издательства политической газеты «Дневник». Но наиболее ярко талант Пушкина как издателя и редактора проявился тогда, когда он создал в 1836 году журнал «Современник». Поэт всегда мечтал оказывать влияние на формирование читательских вкусов, для этого к сотрудничеству в журнале он привлекал лучшие литературные силы. Результат – материалы «Современника» отличались глубиной мысли и изяществом формы [23].
Современники свидетельствуют о том, что он до пристрастия привязывался к каждому возникающему таланту, у него совершенно отсутствовала профессиональная зависть, он истинно желал видеть дарование во всяком начале, поощрял его словом и делом (Пушкин выплачивал авторам высокие гонорары) и радовался ему [24].
В качестве издателя журнала «Современник» Пушкин поддерживал всякую искру таланта. В журнале были напечатаны впервые в литературной жизни 23 стихотворения нигде не печатавшегося ранее Тютчева, публиковал стихотворения никому не известного тогда Кольцова, Пушкин просмотрел и исправил всю сказку Ершова «Конек-горбунок», а первые четыре стиха написал сам. «Все, что у меня есть хорошего, всем этим я обязан ему. … Он взял с меня клятву, чтобы я писал, и ни одна строка не писалась без того, чтобы он не являлся в то время очам моим», – писал о Пушкин Н.В. Гоголь. [9].
По сохранившимся до сих пор рукописям Пушкина можно учиться современным начинающим редакторам: все они испещрены редакторскими замечаниями и поправками, и такое было даже по отношению к своим произведениям

. Весь процесс работы над произведением получал отражение в рукописи. На редактируемых им рукописях Пушкин всегда оставлял свой автограф, причем каждый раз разный (зависело от впечатления, полученного от произведения). Все пушкинские автографы на данный момент представляют собой ценности огромного значения, все они многократно исследованы и описаны.
Сравнение документов и литературных источников с текстами его исторической прозы позволяет современному редактору сделать наблюдения, имеющие отношение к методике литературной работы Пушкина и над своими собственными, и над не принадлежащими ему текстами. То, как Пушкин подбирал цитаты, как их обрабатывал, какие способы включения цитат в текст использовал, приемы подчинения чужой речи нормам речи авторской и другие проблемы, волновавшие Пушкина как редактора и издателя, остаются существенными для издателя и редактора и сегодня [24].
Достойным продолжателем А.С. Пушкина в качестве издателя и редактора журнала «Современник» во второй половине XIX века стал Н.А. Некрасов. До этого он попробовал себя в качестве редактора в журнале Ф.А. Кони «Пантеон российских театров», а в 1845 году сам издавал сборник «Физиология Петербурга», состоящий из двух частей.
Н.А. Некрасов становится редактором журнала «Современник» в 1847 года (до 1866 года). Как и при Белинском, при Некрасове все материалы журнала отвечали единой гражданской позиции. Поэтому в середине 50-х годов важное место в «Современнике» занимает революционно-демократическая критика и публицистика. Некрасов привлек к сотрудничеству в «Современнике» Н.А. Добролюбова и Н.Г. Чернышевского, в «Современнике» были опубликованы все их основные произведения. При Некрасове тираж журнала увеличивается до десяти тысяч экземпляров.
В основу своей издательской деятельности Некрасов взял программу и принципы революционно-демократического журнала, которые были разработаны В.Г. Белинским во время редактирования тем журнала. Выполнение этой программы Некрасов считал делом своей жизни. Так постепенно журнал из чисто литературного превращается в общественно-политический и литературный. Здесь были опубликованы «Обыкновенная история» Гончарова, «Кто виноват?», «Сорока-воровка», «Записки доктора Крупова» А.И. Герцена, начало «Записок охотника» Тургенева и др.
Кроме издательской работы, Некрасов занимался чтением и правкой текстов, писал рецензии и письма, распределял материалы с учетом читательского интереса. Как и Пушкин, большое внимание Некрасов уделял языку произведений, причем не сам правил авторские тексты, к работе над языком старался привлечь авторов, добиваясь тем самым целостности текста. Приходится поражаться, какой огромной по размаху и разносторонней по содержанию была эта работа. «...Честью Вас уверяю, – писал Некрасов Тургеневу 9 января 1850 г. в связи с подготовкой очередного номера «Современника», – что я, чтоб составить первую книжку, прочел до 800 писанных листов разных статей, прочел 60 корректурных листов (из коих пошло в дело только 35), два раза переделывал один роман (не мой), раз в рукописи и другой раз уже в наборе, переделывал еще несколько статей в корректурах, наконец, написал полсотни писем...» [24].
В 50-е годы в связи с выходом в светдиссертации Чернышевского «Эстетические отношения искусства кдействительности» обостряются отношения внутри журнала, и «Современник» близок к закрытию