Технологии работы журналиста
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность темы исследования. Документальный кинематограф является одним из видов средств массовой коммуникации, который стал неотъемлемой частью современной медиасреды. Это обуславливается тем, что по уровню фактического влияния на настроения и мировоззрение людей, этот вид СМИ не уступает другим направлениям кинематографа: популярные документальные фильмы смотрят широкие слои населения разных поколений и социальных статусов. Нередко, тот или иной документальный кинофильм становится предметом широкого, в том числе и политического, обсуждения. Однако, в отличие от телевидения, прессы или интернета, кинематограф не часто рассматривается как мощный инструмент формирования массового сознания. Этому вопросу практически не уделяют внимания в исследовательском сегменте. По нашему мнению, недооценка степени влияния документального кино на массовое сознание несет угрозу формированию средствами кино в сознании граждан политических идей, установок, мифов. В то же время, грамотное использование средств кинематографа, в том числе и журналистами, как механизма массового влияния, может быть эффективным инструментом консолидации, а также одним из основных факторов развития гражданского общества. Таким образом, можно говорить о том, что тема «Технологии работы журналиста при создании исторического документального фильма» является актуальной для настоящего исследования. Степень научной разработанности темы. Документалистика в течение многих десятилетий была одновременно продуктом журналистского творчества и кинематографического искусства, симбиозом публицистики и экранной драматургии, поэтому данное направление всегда «приковывало» внимание исследователей к данной теме: Е. Барноу, С. Гинзбург, Л. Джулай, Л. Малькова и других исследователей. В рамках работы над данным исследованием были использованы научные наработки С.Муратова, К.Шерговой и других авторов, которые внесли вклад в развитие теоретической модели создания исторических документальных фильмов. В то же время, важнейшие аспекты затронутой проблемы не имеют однозначного решения, что обусловливает необходимость в осуществлении дальнейших научных разработок. Объект исследования – исторический документальный фильм. Предмет исследования – специфика технологий работы журналиста при создании исторического документального фильма. Цель исследования: исследовать особенности работы журналиста при создании исторического документального фильма. Для достижения указанной цели в курсовой работе решаются следующие исследовательские задачи: Рассмотреть понятие и специфику создания документальных фильмов. Рассмотреть особенности работы журналиста над созданием документальных фильмов. Проанализировать наиболее популярные исторические документальные фильмы. Описать технологии работы журналиста в контексте создания исторического документального фильма. Методы исследования. В курсовой работе применяются такие общенаучные методы исследования, как описание, анализ и аналитика. Теоретическая основа исследования. Теоретическую основу исследования составляют труды зарубежных и отечественных авторов по вопросам исследований создания исторических документальных фильмов, статистическая информация, а также данные периодической печати и Сети Интернет. Эмпирическую базу исследования составили материалы исторического документального цикла «Заговор генералов» (телеканал «Россия К»). Научная новизна работы заключается в том, что в данной исследовательской работе впервые комплексно описаны и проанализированы аспекты, относительно создания документальных фильмов журналистами. Практическая значимость работы определяется принципиальной возможностью использования содержащихся в нем результатов в научно-исследовательской и журналисткой деятельности. Результаты исследования могут быть использованы при создании отечественных исторических документальных фильмов, а также в учебных курсах как методический материал для организации эффективной научно-исследовательской работы будущих педагогов. Структура исследования. Курсовая работа включает в себя введение, 3 раздела, в которых решаются поставленные исследовательские задачи, заключение, список литературы.
Документальные фильмы в структуре массовых коммуникаций
Рассматривая документальные фильмы как медиапродукт, можно сказать, что они способны формировать определенные мыслеобразы и влиять на мировоззрение отдельных индивидов, а также целого общества. Документальные фильмы, как и любые другие журналистские ...
Открыть главуТехнология создания документального фильма
Изначально стоит отметить, что в основе всех документальных фильмов лежит определенная композиция – это сочетание какой-либо идеи, ее частей, в единое целое. Понятие композиции есть во многих сегментах деятельности, поэтому кинематограф не является и...
Открыть главуТехнологии работы журналиста при создании документального фильма: аналитический обзор
В современном медиапространве, как правило, актуализируются три основных документальных жанра: фильмы-портреты, журналистике расследования, а также научно-популярные фильмы. В качестве объекта изображения, в первом случае, выступает медийная личность...
Открыть главуТехнология работы журналиста при создании исторического документального фильма «Заговор генералов»
Изначально стоит отметить, что одной из важнейших функций документального исторического кино является реконструкция событий, образа жизни и характеров людей, осуществлявших свою деятельность в прошлом. Каким же образом авторы в исторических документа...
Открыть главуЗаключение
Перед началом работы мы поставили следующую цель: исследовать особенности работы журналиста при создании исторического документального фильма. Для достижения цели мы решили все исследовательские задачи, и пришли к следующим выводам. Особенность документального кино и сила его влияния заключаются в невероятной реалистичности этого вида искусства. Неподдельные эмоции настоящих людей с первого взгляда заставляют поверить зрителя в достоверность истории. Именно поэтому неигровое кино популярно и все большее количество людей хотят им заниматься. Также стоит отметить, что документально кино актуализируется в медиапространстве. Все чаще можно встретить «переплетение» документалистики и журналистики, поскольку комбинирование этих направлений позволяет документалистам создать тот медийный продукт, который будет наполнен аналитикой, доказательствами и фактами (поисками которых занимается журналист). Журналисты, выступающие в роли документалистов, фиксируют моменты и показывают все, что происходит на самом деле, передают через изображение какое-то явление, тенденцию и человека, открывают новую, реальную и невыдуманную информацию. Таким образом, документалистика – это и есть журналистика, только не в классическом понимании «информирования», а в сочетании с художественными формами. Играя большую роль в процессе создания документального фильма, журналист накладывает свой субъективный «отпечаток» на готовый медиапродукт. По этому критерию в документалистике выделяют шесть видов съемки: поэтическая, наблюдательная, рефлексивная, описательная, общая / интерактивная и перформативная. Каждый из этих видов не является отдельным стилем, который присущ одному фильму. Они дополняют друг друга, но какой-то может преобладать над другим. В практической части нашего исследования мы проанализировали особенности работы журналиста при создании исторического документального фильма «Заговор генералов». Мы выявили, что журналист является участником всех процессов, касающихся съемки фильма. Он работает с архивными материалами, подбирает экспертов для комментирования исторических событий, локации для съемок, контролирует работу оператора и участвует в монтаже итогового материала. Важно, чтобы журналист сам понимал, о чем он говорит, какие исторические события он описывает и как преподнести этот материал зрителю, чтоб документальный фильм выглядел «динамичным». Исходя из проведенного анализа, мы разработали практические рекомендации для журналистов.
Список литературы
Драгун Е. М. Влияние массовой культуры на формирование современного инфотейнмента и его социокультурные функции // Вопросы культурологии – 2014 – № 9 – С. 34-38. Заговор генералов. Александр Гучков. Дело оппозиции [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=ucz37TPjh6c&feature=youtu.be (дата обращения 17.02.20) Заговор генералов. Дело о коррупции [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=3TGkuil4R2Y&feature=youtu.be (дата обращения 16.02.20) Заговор генералов. Дело о предательстве [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=nTSNsGhYLVg (дата обращения 15.02.20) Заговор генералов. Дело о развале политического сыска [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=FNY6buCKOAg&feature=youtu.be (дата обращения 15.02.20) Конюкова М. Журналистика для всех – М.: Флинта, 2012 – 224 с. Кульчицкая Д. Ю. Мультимедиа и СМИ // Вопросы теории и практики журналистики. – 2012. – № 2 – С. 100–105. Лапина-Кратасюк Е. Г. Аффекты истории: рассказы о прошлом в кино и на телевидении // Артикульт – 2014 – № 16 – С.6–13. Майкл Рабигер: производство документального фильма [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.odesafilmstudio.com.ua/uk/news/archive/majkl-rabiger-proizvodstvo-dokumentalnogo-filma (дата обращения 19.02.20) Макиенко М.Г. Специфика временного пространства и в историческом жанре кино // Вестн. Моск. гос. унта культуры и искусств. 2009 № 6 – С. 73–76. Манскова Е. А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности – Барнаул, 2011 – 161 с. Муратов С.А. Документальный фильм. Незаконченная биография – М.: ВК, 2009 – 363 с. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. – СПб.: Алетейя, 2008 – 208 с. Овчарова Г.Б. Специфика коммуникативных продуктов в пространстве медиа // Теоретические и прикладные аспекты современной науки – 2014 – № 5-2 – С. 140-142. Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе – М.: ВГИК, 2004 – 454 с. Рабигер М. Режиссура документального кино и «постпродакшн». М.: ГИТР, 2006 – 543 с. Райхман И. Практика медиа измерений – М.: Альпина Паблишер, 2013 – 432 с. Романовская А. По ту сторону исторического кино // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета – 2019 – № 3 – С.40-51. Саппак В.С. Телевидение и мы: четыре беседы – М.: Аспект Пресс, 2007 –185 с. Степанян А. В. Киноязык телевидения: особенности восприятия // Научная дискуссия: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии – 2016 – № 9 – С. 88-91. Степанян А. В. Особенности авторского и телевизионного документального кино // Научная дискуссия: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии – 2016 – № 10 – С. 45-46. Тюрин. Ю.П. История и киномистификации: Кино, правда истории, духовные традиции М.: Наука, 2008 – 296 с. Фильм «Кровь» (А.Рудницкая) [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://transfusion.ru/2013/12-06-1.html (дата обращения 19.02.20) Фильм «Я забуду этот день» (А.Рудницкая) [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://lendocstudio.com/films/docanimate/ja-zabudu-jetot-den-rezhissjor-alina-rudnickaja-25-min/ (дата обращения 19.02.20) Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского: Учебник для вузов – М.: Академический проект; 2009 – 512 с. Шергова К. А. Становление жанров документального телекино. М.: Академия медиаиндустрии, 2016. – 127 с. Rosenstone R. History on Film / Film on History. 2nd ed. Edinburgh, 2012 – 182 p.
