Анализ материально-конструктивной формы и аппарата издания

Материально-конструктивная форма книги объединяет в себе в совокупности особенности формата книжного блока, шрифта, формата и пропорций, ритма наборной полосы текста и титульного листа, фактуры бумаги, смысла, структуры и техники книжных украшений и иллюстраций.
Размер страниц – 287 х 231 мм. Это стандартный формат большого журнала. Книжный блок, состоящий из 80-100 страниц, напечатанный на мелованной бумаге, скреплен двумя скобами в мягкую обложку из более плотной бумаги. Верстка выполнена вертикальная, ломанная. Это видно из того, что она содержит ступенчатые формы материалов с разными по высоте колонками. В журнале присутствуют гарнитура Fedra разного размера в зависимости от важности материала и необходимости его выделить на общем фоне.
В «Русском репортере» три способа деления текста на колонки:
статьи, несущие в себе больше информации, чем анализа, то есть событийные материалы разбиваются на четыре колонки по 46 мм в ширину: статья главного редактор, рубрики «Блоги», «7 вопросов», «Актуально»;
большие статьи репортажного характера с множеством мнений и интервью делятся на две колонки по 79 мм: рубрики «Сцена», «Фигура», «Репортаж»;
самый редкий вид деления на колонки – это по три размером 65 мм

. Обычно так делят материалы в разделе «Тренды», «Культура».
Основной причиной «ненормированности» размеров колонок, на мой взгляд, являются иллюстрации. Если к статьям первого вида деления обычно прикрепляется одна большеформатная фотография в начале текста, то количество фотографий к репортажам и «трендам» - 6-8. Причем их расположение и размер тоже всегда меняется.
Кроме того, так как весь текст в колонках выровнен не по ширине, а по левому краю, соответственно правая граница колонки неровная. В дополнение к этому – отступы и красные строки следующей колонки: создается много «воздуха»; на мой взгляд, неровные строчки портят восприятие информации, так как наш глаз больше заточен на прямые линии. Но чтобы решить, эту проблему дизайнеры издания разбавили «воздух» тонкими линиями, которые прекрасно вписались как в общую консервативность и «прямолинейность» издания, так и справились с задачей разделения и визуального выравнивания колонок.
Что касается обложки. Изначально она было строго выражена в черных, красных и белых цветах. Последние же выпуски выходят более светлыми и яркими. Верхние 6 сантиметров обложки разделены на 3 неравные полосы