Альфонс Муха: воспевание женщины

Плакатом, как известно, называется особый вид графики. Как уже говорилось, область плаката включает в себя объявление, афишу, т.е. такое произведение искусства, которое содержит в себе учебную или рекламную функцию. Обычно оно единично и не рассчитано на продолжительное существование, но в случае с А. Мухой плакат приобретает совершенно иное значение и смысл. Прежде всего потому, что плакаты чешского художника имеют подлинную художественную и эстетическую ценность.
Новаторство Мухи в области плакатного искусства заключалось в том, что на театральных афишах он представлял образ, в которого превращается его модель на сцене, а не реальное лицо. Визитной карточкой афиш становится вертикальный формат и арка, в которую модель помещается в полный рост. Такова, например, афиша к «Жисмонде». Д.И. Перова пишет: «Благодаря фантазии Мухи арка на афише к этому спектаклю воспринимается углублением в каменной стене, а фигура актрисы – прекрасной ожившей статуей, украшающей собой эту нишу». Это впечатление усиливают длинные одеяния модели, которые свисают ниже постамента, на котором стоит героиня. Однако не только она привлекает внимание зрителя, но и некое странное существо, которое прячется под постаментом и настороженно выглядывает из-под него. Можно предположить, что это – олицетворение вражеских сил в пьесе, направленных против героини. Несомненно, подобная деталь была нечто новым в плакатном искусстве.
Первая и самая узнаваемая тема в творчестве А. Мухи – это изображение им женских форм. Он уже давно признан как самый лучший художник, писавший женщин и цветы. Есть несколько художников, которые работали в похожем направлении, но именно работы Альфонса Мухи являются примером изысканности и демонстрацией наилучшего выражения женщины эпохи ар-нуво. Особую роль в реализации этого особенного образа играет изогнутая линия, которая и делает женские образы Мухи столь изящными и привлекательными.
Всё это не случайно, ведь Альфонс Муха имел собственную концепцию, касающуюся женщины и отображении её образа в искусстве. Д. Перова отмечает: «Женщина, по мнению Мухи, воплощает всё прекрасное, что существует на земле, даже и само искусство, которому художник служил на протяжении своей жизни».
Эта тенденция стала очевидной с самого начала его творчества, с самых первых афиш с Сарой Бернар – одной из самых частых героинь Мухи. Она появляется и на афише к спектаклю по пьесе А. Дюма-младшего (Alexandre Dumas fils, 1824 – 1895) «Дама с камелиями» (1896), в которой исполняла главную роль.
Очарование этого женского образа трудно передать. Достигается оно за счёт утончённо-белого цвета, хрупкости героини, повёрнутой в профиль, фиолетового фона, подчёркивающего силуэт героини. Особое значение играют цветы, которыми автор буквально аранжирует пространство:
Иллюстрация 3. А. Муха «Дама с камелиями»
Отметим, что образ Сары Бернар можно увидеть не только на афише, но и плакате, рекламирующим печенье Lefèvre Utile (1904). Прославленная актриса вновь помещена в пространство, образуемое полукругом арки. Изящество её позы и фигуры передано удивительной гибкостью и плавностью линий. В рыжие короткие, но пушистые волосы вплетены белые лилии – символ невинности и чистоты. Столь же невинен и несколько вопрошающий взгляд героини, в котором отразились искренность и одновременно призыв.
Особую трогательность образу придаёт поза актрисы. Несколько нервным, но грациозным движением она сжимает в руках струящийся платок, который скользит вниз, подчёркивая лёгкость и эфемерность её образа

. Роскошь атласного платья усиливается изысканной отделкой её наряда. В целом, это изображение трудно назвать рекламой. Это – высокохудожественное произведение, образец настоящей живописи.
Интересные и своеобразные образы предстают на плакате Мухи, посвящённому вину Heidsieck & Co (1901), решённом в русском стиле. Как и на рекламе бисквитного печенья, здесь изображены две женщины в компании одного мужчины, который находится между ними. Славянские черты героинь здесь переданы очень утончённо, их причёски замысловаты, а наряды изображены в едином цветовом ансамбле. Интересно, что бокалы с вином они держат так, как обычно купчихи держат блюдечко с чаем. Видимо, таким образом художник хотел передать русскость атмосферы и моделей.
Более всего здесь обращают на себя внимание линии – горизонтальные (в причёсках) и вертикальные – на платьях. Роскошь драпировки, обилие складок, единство цвета нарядов и вина призвано подчеркнуть качество рекламируемого продукта.
Великолепна литография под названием «Грёзы» (1897). Очаровательная героиня, чертами лица напоминающая Венеру С. Ботичелли, смотрит на зрителя чуть лукавым взглядом. Её головной убор, состоящий из цветов, вступает в диалог с цветочным орнаментом, расположенным по диаметру декоративного блюда (или круга, который для Мухи был символом бесконечной сферы), служащего фоном для героини. Обнажённые плечи героини кажутся фарфоровыми, а её светлое воздушное платье выгодно подчёркивает стройность фигуры. Нежность и загадочность этого образа подкупает зрителя с первого взгляда.
Несколько иные образы мы видим на рекламном плакате для производителя печенья (1896). На нём изображены две женщины, расположенные симметрично (по обе стороны от мужчины в пенсне, который, подмигивая, приглашает попробовать печенье. Героини пышут здоровьем, свежестью; они красивы сочной красотой, словно зрелые плоды. Пышность их одежд, изысканность причёсок намекают на выдающиеся качества печенья, которые героини держат в руках. Эта реклама имела огромный успех и принесла предприятию немалый доход.
Рекламный плакат велосипедов Waverley Cycles (1898) является ярким примером соединения современности и ретро. Героиня – задумчиво-печальная девушка, которая, кажется, не замечает своей пленительной соблазнительности, создающейся не только за счёт красоты лица, но и полуобнажённой груди. Очаровательно сползшие лямки платья (видимо от езды на рекламируемом велосипеде) создают впечатление движения. Изысканно уложенные волосы слегка растрёпаны, отчего очарование героини лишь увеличивается. Цвет волос находится в гармонии с платьем и веткой, которую девушка держит в руке. Уравновешивает композицию грубый молот, который, однако, выполнен в той же цветовой гамме, что и платье. Велосипед на плакате изображён не полностью, зритель может видеть только его руль, но принадлежность его к столь удивительному созданию побуждает зрителя к покупке товара.
Несмотря на узнаваемость стиля, Мухе всякий раз удаётся представлять совершенно новый образ с особым внутренним направлением. Такова героиня рекламного плаката папиросной бумаги Job. Это роскошная черноволосая красавица – искушённая, томная, чувственная, но не лишённая при этом нежности и мечтательности. Выражение её лица загадочно, взгляд направлен в сторону – на трепещущую в её изящных пальцах папиросную бумагу. Шик этого образа создаётся за счёт грациозной позы, каскада чёрных волос, спускающегося до самого края плаката, длинного платья, открывающего роскошные плечи и приближённого к цвету киновари, и колористических акцентов в виде красных роз