Роль географического положения в повествовании многосерийных фильмов

В современном мире создание сериалов – новая веха в истории кинематографа, при этом, создание фильмов не просто перешло в дом каждого человека, но также стало особенностью именно телевидения как отдельной формы создания визуального искусства. Построение сюжета – важная задача в жизни сериалов, в жизни осмысленной истории, которая не просто формирует общую картину, создает идейное развитие истории именно с точки зрения базового предиката целостности образа, но также является осмысленным ответвлением от остального повествования, от тех систем и схем, что функционируют внутри созданной модели. Сценарий, письменный текст, который обеспечивает основу для кинопроизводства. Сценарии обычно включают в себя не только диалог, на котором говорят персонажи, но и закадровый набросок действия фильма. Сценарии могут быть адаптированы из романов или сценических пьес или разработаны на основе оригинальных идей, предложенных сценаристами или их соавторами. Как правило, они проходят через несколько пересмотров, и сценаристы должны включать предложения от режиссеров, продюсеров и других лиц, вовлеченных в процесс кинопроизводства. Ранние черновики часто включают только краткие предложения для запланированных снимков, но к дате производства сценарий может развиться в подробный сценарий съемки, в котором четко указаны действие и жесты.Отдельная речь пойдет про использование географического места, выдуманного мира, определенной точки, которая существует на карте, а точнее, если обобщить все вышенаписанные понятия – вокруг условия нахождения, которое используется в сценарном мастерстве. Задолго до появления сериалов как формы, задолго до использования данного формата, основная идея всегда строилась вокруг нескольких базовых критериев, которые в большинстве своем, и создавали условие связанности истории в рамках определенного сюжета. Чтобы понять, о чем идет речь, стоит взять популярный фильм, и объяснить на его примере базовую концепцию. И так, возьмем фильм Ла-ла-лэнд. Казалось бы, в чем же здесь состоит предикат сценарного мастерства, условие нахождения, географического положения в данном фильме? И как вокруг него строится сюжет, и строится ли? Важно понимать, что в любом сценарии, так или иначе представлены определенные сюжетные тропы, соединенные между собой. Как правило, базовые модели таких совмещений используются чтобы упростить создание истории, а условие нахождения является ключевым лишь отчасти. Что измениться, если в данном фильме поменять город? С одной стороны, история потеряет императив, так как, по сути, часть замысла режиссера исчезнет. Однако, с точки зрения именно рассказанной истории, ничего. Серьезно, если подумать, как именно меняется условие фильма и его развития, если сменить только город, ответ будет весьма лаконичным – история никак не поменяет. Идея, которую режиссер закладывал в данный сюжет, исчезнет, и зритель не увидит целостности образа, однако, на мотивацию главных персонажей, а главное на их развитие, и частоту их развитие, это никак не повлияет. Таким образом, уже стоит выделить, что географическое положение влияет явно, и скрыто, а точнее пассивное влияние на развитие сюжета, и активное, зачастую, благодаря которому и формируется сюжет. Чтобы понять, о чем идет речь, стоит вспомнить сериал «Легенда об Искателе», где каждая новая серия, строилась фактически на том, что герои перемещаются по миру, и, смена места, смена географического положения влияла на дальнейшее развитие персонажей. Метаморфозы раскрывали личность, показывали зрителю идейное воплощение задействованных персонажей, что в свою очередь, приближало сериал к логичному завершению

. Таким образом, если взять лист бумаги, и нарисовать круги, где они каждое перемещение персонажа, получится классическая схема, которую используют на стадии планирования сюжета таким образом. Кроме того, развитие персонажа происходит постепенно, а смена мест – это ивент, триггер события. Другими словами, каждый раз, когда герой перемещается из точки а в точку б, происходит событие с, которое меняет персонажа после. Либо не меняет, но это также считается за изменение. Такого рода географическая смена мест возможна в любом сериале, но не факт, что ей необходимо пользоваться. Зачастую, именно географическая смена мест и развитие персонажа вместе с ней характерна для сериалов определенного жанра, чем и отделяет их на фоне других продуктов. Как можно заметить, такие сериале отличаются на рынке, но при этом, географическая смена мест используется в них как центральный метод развивать сюжет, постепенно двигать его вперед. Цель данного эссе проанализировать два сериала – «Ведьмак», и «Столик в углу», при этом, данные сериалы отличаются друг от друга. Чтобы понять как именно, а какие аспекты в них все-таки схожи, и проводится данный анализ. Ведьмак – фэнтези сериал, основанный на серии популярных романов, при этом, основная идея книг уже имеет заложенный фактор активного географического перемещения. Главный герой путешествует по миру, и убивает монстров, тем самым, и зарабатывает свой хлеб. Перемещение встроено в его характер, в его созданную природу, по сути, уже здесь видно, как вокруг одной идеи строится сюжет, обретая краски. Ведьмак перемещается с определенными целями, но в каждом городе, происходят определенные события, что служат завязкой истории. На фоне развиваются другие события, которые лишь в конце сериала будет переплетены между собой. В данной сюжетной линии географический фактор не играет никакой роли. Единственное, о чем говориться, это где происходит действие, и почему это важно знать зрителю. Впервые, можно поговорить про интертекстуальность положения – а точнее, про его условия соблюдения внутри произведения. Ведь, фактор нахождения, может быть и не произнесен вовсе, или же, показан зрителю, но это не значит, что он отсутствует в истории. Представим, что два друга, рассказывают друг другу как они провели выходные. Один друг начинает свой рассказ так – «Я съездил к бабушке, по дороге заехал в магазин, купил еды, и возвращаясь домой, зашел в тот магазин одежды, что мы видели пару дней назад». Казалось бы, все это происходит в одно месте, друзья как люди не перемещаются, находятся в пути, таким образом, условие географического положения отсутствует в принципе. Однако, важно, что, обрисовав данный маршрут, так или иначе все равно его можно визуализировать, все равно можно представить, что происходило в плане географического перемещения. Таким образом, происходит еще одна классификация, на явную визуализацию с конкретным условием нахождения на географической плоскости, и неявной визуализацией, когда как путь проследить нельзя, но в сюжете подразумевается, что он был совершен в принципе. Такого рода построение сюжета, не просто позволяет увидеть историю, а визуализировать ее, то есть, придумать. Данный прием появился совсем недавно, и активно использовался изначально в литературе, позволяя создать двойное дно во многих произведениях. Так, по сути, зритель становился полноправным участником истории, который действовал в заранее отведенных рамках. Открытая концовка, отсутствие описаний главных героев, расплывчатые очертания мира – все это лишь часть примеров, как именно интертекст работает в рамках кино