О фильме «Хичкок/ Трюффо»

Фильм «Хичкок/Трюффо» умело раскрывает зрителю все своеобразие таланта А. Хичкока. Пожалуй, самым парадоксальным в нем является утверждение, что гениальный режиссер одновременно и обогнал свою эпоху, и сумел взять все лучшее из немого кино, которое считал квинтэссенцией киноискусства. Но авторы фильма вполне убедительно аргументируют это.
Построение фильма «Хичкок/Трюффо» стремится к тому, чтобы у зрителя не возникало ощущения скучной «документалки». Фактически режиссеры картины используют часть приемов самого Хичкока. В первую очередь это акцентирование внимания на отдельных предметах, чаще всего на записях интервью Хичкока или изображениях из знаменитой книги Трюффо. Активно используются также и крупные планы лиц Хичкока, Трюффо, других режиссеров и актеров. Но, бесспорно, основную динамичность фильму придают вставленные отрывки из картин самого Хичкока, которые затем разбираются другими режиссерами. Причем размер отрывков и паузы между ними подобраны весьма удачно. Отсюда обсуждение особенностей хичковской режиссуры гармонично сопровождается и его же любимым эффектом «surprise and suspense», удивления и тревожного ожидания

. Особенно это заметно в размышлениях над фильмами «Головокружение» и «Психо». Вероятно, создатели фильма считали их лучшими работами Хичкока. И даже демонстрацией кратких отрывков они сумели передать очарование этих картин.
Трюффо в фильме посвящается меньше времени. Он скорее используется, чтобы противопоставляться личности Хичкока. Эта разница между двумя режиссерами показана в нескольких аспектах. И в возрасте, когда Хичкок был вдвое старше Трюффо. И в отношении к актерам, когда первый был с ними деспотичен, а второй старался сотрудничать. И в дальнейшей судьбе, когда после их встречи Трюффо начал снимать очень много, а Хичкок снял всего три фильма. И при всем этом авторы подчеркивают, что два режиссера стали сблизились и регулярно помогали друг другу в обсуждении идей новых картин.
Фильм показывает сразу несколько граней таланта Хичкока. В том числе и таких, которые кажутся взаимопротиворечащими. Например, авторы подчеркивают, что режиссер подходил к любому кадру математически, тщательно просчитывая необходимое приближение камеры и количество входящих в кадр предметов