Действительно ли в «Двенадцати стульях» авантюрный сюжет?

Архитектура советского литературного романа возводилась на основе двух уже давно известных, но непопулярных для российской прозы жанров – плутовского и мутировавшего из него авантюрного (иными словами, приключенческого). Родиной того самого novela picaresca или просто плутовского романа стала Испания XVIII века (его также называют золотым). В пикареске, как несложно догадаться, описывались похождения того самого «пикаро», или по-русски плута и авантюриста. В его роли выступали, как правило, выходцы из социальных низов или деклассированные дворяне. Плутовской роман явился противопоставлением роману рыцарскому, где основой служит тема дороги – место встречи героев со злодеями, место приключений. Пикареска перенимает эту традицию с одним лишь изменением: место героя-рыцаря занимает плут – такой же рыцарь, но уже без морали и принципов. В этом смысле «Двенадцать стульев», конечно, не новы, как и образ авантюриста Остапа Бендера, ставшего символом плутовского романа на русском языке. Но это и не важно. В литературном творчестве понятие новизны условно. Те же плутовские романы, созданные в Испании, корнями уходят в древнеримские произведения, такие как «Сатирикон» Петрония или «Золотой осел» Апулея; имеют свои отголоски на Востоке («Веталапанчавиншати») и в средиземноморье («Декамерон»).
В данном случае, вероятно, мы имеем формулу, в которую помещаются переменные. Остап Бендер – одна из таких переменных, но главный в романе не его персонаж и не персонажи вовсе, а их движение, т.е

. буквально – перемещения из одной точки в другую. Кстати чуть ли не впервые герои произведения перемещаются по карте плутовского романа не на лошади и не пешком, а на современных средствах передвижения: машине, поезде, пароходе. Путешествие литературных героев позволяет авторам ярко продемонстрировать панораму действительности (не важно, Испании, Франции или Советской России). В теории литературы такой прием называется «хронотопом большой дороги». Он же используется и в «Мертвых душах» Гоголя, и в «Чевенгуре» Платонова, и много где еще.
«Двенадцать стульев», как мы уже сказали ранее, существуют на стыке плутовского и авантюрного романов. В них сочетаются, казалось бы, плохо сочетаемые свойства: роман центробежен (как плутовской) и центростремителен (как приключенческий). Это хорошо прослеживается в сюжете, включающем в себя элементы путешествия и приключения (фабула строится на поиске сокровищ). Причем, фабульная задача по поиску единственного нужного стула, в котором и спрятаны те самые сокровища, выполняет лишь роль «спускового крючка», позже о ней благополучно забывают до определенного момента времени. Ключевой выступает та самая тема дороги: героев произведения проводят по всем ключевым хронотопам советской реальности: обыкновенная провинция, Москва-столица, южные курортные города (Крым и Одесса)