Стилистические особенности описания главных антагонистов в рассказе К. Вурлича « It had to be murder»
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Рассказ К. Вурлича «It had to be murder» известен в нашей стране под названием «Окно во двор». Это произведение примечательно также тем, его в 1954 году экранизировал известный режиссёр А. Хичкок, сняв по нему один из самых напряжённых его триллеров.
Специфика рассказа строится на особых предлагаемых обстоятельствах – главный герой Хел Джеффрис временно обездвижен, но зато имеет прекрасную возможность наблюдать за жильцами из дома напротив. Профессиональная наблюдательность (он фотограф) и знание человеческой психологии позволяет ему понять, что в одной из квартир муж убил свою жену. В скором времени герой-протагонист Хел Джеффрис вступает в напряжённый поединок с убийцей, которого желает непременно разоблачить. В качестве антагониста выступает персонаж по имени Ларс Торвальд.
Интрига состоит в том, что большую часть действия Торвальд показывается со стороны, глазами главного героя, поэтому читатель не слышит его речи, а наблюдает лишь за его поведением.
Главный герой словно ведёт репортаж, и его наблюдения основываются на глубоком знании психологии. Первые подозрения возникают у Хел Джеффрис, когда он улавливает те оттенки в поведении человека из соседнего дома, которые сигнализируют о нарушении обычного ритма в его жизни: «He’d left his hat on, so I knew he’d just come in from the outside» [53]. Итак, то, что сосед не снял шляпы, заставляет насторожиться, и чем дальше, тем больше нетипичные жесты выдают Торвальда, заставляя Хел Джеффрис думать, что произошло что-то серьёзное: «He didn’t remove his hat As though there was no one there to remove it for any more. Instead, he pushed it farther to the back of his head by pronging a hand to the roots of his hair» [53].
Итак, беспокойство, неуверенность и тревога – вот те основные черты, которые необходимы для первоначального создания образа этого героя, и реализовывается эта задача при помощи невербальной поэтики.
Можно сказать, что автор заставляет своего героя действовать по системе К.С. Станиславского, который утверждал, что именно при помощи физических действий можно достигнуть глубокой психологической правды [Станиславский, 2010: 64]. Именно это и происходит в данном рассказе. Нарушая привычные действия, которые в полном объёме изучил наблюдатель, Торвальд тем самым выдаёт себя.
Образ антагониста здесь создаётся не при помощи стилистических средств, а через описание его поступков. Но писатель подходит к этому нестандартно. Его приёмы скорее кинематографичные, чем литературные (не стоит забывать, что рассказ привлёк внимание А
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Хичкока и вдохновил его на создание шедевра). Так, автор создавая ритмизацию движений героя в пространстве, тем самым создаёт впечатление о нём как о человеке устремлённом и желающим достигнуть своей цели любыми средствами: «He confirmed it for me. He spread his arms to the ends of the V, I could see him heave and hitch, as if exerting pressure, and suddenly the V had folded up, become a cubed wedge. Then he made rolling motions with his whole upper body, and the wedge disappeared off to one side» [53].Отметим, что по отношению к Торвальду довольно часто употребляется наречие «suddenly», которое на ассоциативном уровне создаёт образ опасного, осторожного и опасного хищника.
Этому впечатлению ещё более способствует картина принятия пищи Торвальдом: «…He dressed, and he went in the opposite direction, into the kitchen, and wolfed something in there, standing up and using both hands» [53].
Герой ест стоя, руками, проглатывает пищу, словно животное. Не применяя каких-то особых стилистических средств, автор обращается к аллюзийному, ассоциативному уровню, именно на нём строя образ Торвальда. В этом ему помогает приём сторонней точки зрения,
Далее в описании его действий вновь появляется слово «suddenly», воссоздаваемое образ зверя, который постепенно загоняется в ловушку: «Then he suddenly turned and moved off side, in the direction in which I knew the flat-entrance to be, as if he had just heard some summons, like the doorbell» [53].
Торвальд действует, словно актёр на сцене: вытирает лоб, перебирает вещи с известной ему целью, потеет то напряжения, много курит и пьёт. Иногда его персона исчезает из поля зрения из-за темноты, и видна только горящая красным огоньком сигарета, по которой и можно определить его присутствие.
С каждым днём напряжение и внутренняя тревога Торвальда растут. Это вновь выражается посредством физических действий: «He was restless, roamed from room to room without staying in one place very long, but he stayed in» [53]. В данном случае можно отметить приём аллитерации – регулярно встречающееся «r», которое создаёт эффект рычания затравленного зверя.
Его крайнее внутреннее напряжение передаёт антитеза: то беспрерывно бродит, то надолго замирает. Вновь возникает образ зверя, загнанного в клетку. Торвальд урывками ест, пытается что-то делать, но сосредоточиться на чём-то одном ему не удаётся.
Изменения в описании Торвальда начинаются с того момента, когда Джеффри отправляет ему письмо. Впервые в рассказе появляется портретное описание героя: «Dark-haired, but unmistakable Scandinavian ancestry
50% дипломной работы недоступно для прочтения
Закажи написание дипломной работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
