Новаторство жанра А.И. Солженицына в произведении «Архипелаг ГУЛАГ»

«Лагерная проза разнообразна в жанровом отношении. Она включает произведения малых, средних и крупных эпических жанров. Также ктематическому ответвлению лагерной литературы примыкают лирические жанры лагерной поэзии. Новая для литературы тема репрессий,документальная природа текстов и сложная писательская задача воссоздать образ эпохи, опираясь на факты личной биографии, потребовалиот писателей из русла лагерной прозы поиска новых жанровых структур,расширения и обновления существующих.Авторы произведений на тему ГУЛАГа используют как традиционные жанровые формы (рассказ, роман, записки, очерк) и их разновидности (повесть о детстве, автобиографическая повесть), так и оригинальные жанровые номинации» [Юферева 2018: 104].
«Лагерные» произведения А.И. Солженицына – «Один день Ивана Денисовича», «В круге первом», «Олень и шалашовка», «Архипелаг ГУЛАГ» - очень сильно различаются по множеству самых разнообразных характеристик (объем, стилевые находки, способы репрезентации авторской рефлексии и т.п.). По разному эти произведения соотносятся и с общим для них «лагерным» лейтмотивом. Сам автор относил эти работы к определенным жанрам: например, жанр «Одного дня Ивана Денисовича» он обозначил как «повесть», а «В круге первом» - как «полифонический роман».
Последнее определение, в свою очередь, снова отсылает читателей и критиков к традиции Достоевского, поскольку оно тесно связан с очень важной характеристикой его художественного метода, которую М.М. Бахтин в «Проблемах поэтики Достоевского» [Бахтин 1963] метко характеризует как «полифонизм». Бахтин имеет в виду тот эффект многоголосия, который появляется у читателя при чтении практически всего обширного наследия Достоевского. Согласно Бахтину, Достоевский является создателем «существенно нового» романного жанра – романа полифонического. В его романах мы почти постоянно имеем дело с голосами нескольких героев – мучительно размышляющих, рефлексирующих, развивающих и отстаивающих собственную точку зрения и т.п. Характерно, что, даже выступая (очень часто) как противоречащие друг другу, эти позиции героев остаются как бы равноправными и равнозначными, ни одной из них не отдается предпочтения

. Особенно показательно, что это положение относится и к голосу автора: преимущества нет и у него, его позиция находится в тех же равных условиях с позицией практически всех остальных значимых персонажей.
Именно подобную полифонию, несомненно, имеет в виду Солженицын, говоря о собственном романе «В круге первом» как о «полифоническом» – ведь он действительно буквально пронизан живым многоголосием, противоречивыми мнениями, спорами и дискуссиями. (Этот эффект поддерживается непреклонной убежденностью одного из главных – притом безусловно положительных – героев, Льва Рубина, в правильности марксистской идеологии: эта линия н протяжении всего романа противопоставляется мнению остальных заключенных).
Но, как кажется, не меньше оснований применить термин «полифония» к «Архипелагу ГУЛАГ». собственно, таких оснований может быть два:
1) Многоголосие. Термин «полифония» или «полифонизм», как известно, восходит к греческим словам poly («многий», «многие», «много») и phone («звук, голос»). Он возник первоначально в теории музыки, где означает «вид многоголосия, основанный на одновременном звучании двух и более мелодических линий или мелодических голосов» [Протопопов 1982: 77] . А ведь одна из важнейших особенностей данного произведения Солженицына – как раз в том, что оно базируется на множестве свидетельств бывших узников, условно говоря н множестве «голосов».
2) На это можно возразить, что все эти «голоса» звучат в унисон, что, например, для музыкальной полифонии вовсе не характерно. Однако и здесь, как «В круге первом», автор последовательно проводит своего рода контрапункт, оппозицию – противостоящие друг другу линии: с одной стороны, свидетельств бывших зэков и реальных документов, с другой – официальные версии описываемых фактов, событий и явлений, стремящиеся завуалировать или прямо искажающие истинное положение вещей.
«… калейдоскопичность автобиографических стратегий мотивирована тем, что в авторской программе А.И. Солженицына идеологическая составляющая внешне доминирует над поэтико-эстетической