Логотип Автор24реферат
Задать вопрос
Дипломная работа на тему: Драматургия Эдварда Олби: проблематика, поэтика и рецепция в театре и кино на примере пьес «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено», их рецепцию в кино и театре
100%
Уникальность
Аа
85894 символов
Категория
Литература
Дипломная работа

Драматургия Эдварда Олби: проблематика, поэтика и рецепция в театре и кино на примере пьес «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено», их рецепцию в кино и театре

Драматургия Эдварда Олби: проблематика, поэтика и рецепция в театре и кино на примере пьес «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено», их рецепцию в кино и театре .doc

Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также промокод Эмоджи на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.

Введение

Данная работа посвящена изучению творчества выдающегося драматурга Э. Олби. Его пьесы не сходят с мировой сцены уже несколько десятилетий, и этот факт ставит его в число не только ведущих американских драматургов, но и ставит на мировой уровень. Поэтому является закономерным тот факт, что изучение творчества Э. Олби подверглось внимательному изучению в науке – литературоведению, театро- и киноведению. Исследователями в первую очередь отмечается тематика пьес Э. Олби, способы реализации избранных тем и жанровая направленность его произведений, которым свойствен синтез реализма и авангарда. Учёные до сих пор не пришли к единому мнению относительно пьес Э. Олби, что свидетельствует об особенной сложности их поэтики. Его считают последователем и С. Беккета и Э. Ионеску и – в то же время – «социальным критиком жизни». Противоречивость оценок творчества Э. Олби заставляет вновь и вновь обращаться к его изучению с целью переосмысления. С первых шагов искусстве Олби выступил против рутины в современном американском театре, ориентировавшемся на «ленивую» публику и утверждающемся на мещанские и конформистские взгляды. Причисляя себя к абсурдистам, драматург вносит в это понятие своё содержание; это во многом синоним антиконформизма, эксперимента и даже своеобразного реализма. Для него театр в США был ближе к чеховской или постибсеновской традиции. Э. Олби видит в театре не только развлекательное начало, но и дидактическое. Его искренне заботит судьба человека в современном мире. Само наличие у Олби пьес сугубо экспериментальных («Что случилось в зоопарке», «Американская мечта», «Крошка Алиса», «Ящик-Мао») и близких к традиционной манере («Смерть Бесси Смит», «Кто боится Вирджинии Вульф», «Всё кончено») говорит о его внутренней противоречивости. В связи с этим становится проблематичным причислять Э. Олби только лишь к «классическим абсурдистам», несмотря на то, что в его пьесах присутствуют отдельные моменты стилистик театра абсурда. По мнению Б.А. Гиленсона, Э. Олби «расходится с такими классиками абсурдизма, как Беккет и Ионеску, для которых алогизм – извечно данный атрибут мироздания, а трагизм бытия коренится в неспособности понять нелепо устроенный универсум; а для Олби – абсурдности мира сего во многом дело рук человеческих». Это обстоятельство нужно обязательно иметь в виду при анализе пьес драматурга. Герои Олби – живые люди, а не абстрактные фантомы. Они яростно протестуют против своего нерадостного удела, однако ж не могут уверовать возможность изменения неразумного мира. Среди крупных исследователей, писавших об Э. Олби, были: А.Н. Анастасьев, А.А. Аникст, Б.А. Гиленсон, И.А. Едошина, Г.П. Злобин, Г.В. Коваленко, Н.А. Николюкин, В.М. Паверман, О.Г. Сидорова, Б.А. Смирнов, В.Б. Шаминой. В работах этих исследователей творчество Э. Олби рассматривается либо в контексте эволюции творчества, либо отдельно в отдельности период в творчестве. Очень многие авторы проявляли особый интерес к вопросу влияния мировой драматургии на творчество Э. Олби. Однако вопросы постановки пьес Э. Олби, проблемы рецепции практически остались вне сферы интересов исследователей. Актуальность исследования состоит в необходимости изучения прогрессивной американской драматургии в общем, и наследия Э. Олби, в частности. Учитывая тот вклад, который Э. Олби внёс в развитие в театральное искусство США, подняв его на новый уровень, многогранность его творчества, следует признать обращение к данной теме своевременной. Актуальность работы становится ещё более очевидной благодаря тому, что рецепция его пьес в кино и театре не является широко изученной. Цель исследования: выявить проблематику пьес Э. Олби «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено», их рецепцию в кино и театре. Задачи исследования: 1) выявить эволюцию творчества Э. Олби и его литературные взгляды; 2) определить специфику соотнесения литературного текста и кино-театральной версий

Литературные взгляды Олби. Обзор творчества, его связь с кино

Уникальность текста 100%
10450 символов

Творчество Э. Олби принадлежит к числу ярких и самобытных явлений, когда-либо существовавших в американской литературе. Истоками его являются не только национальные, но и европейские традиции. Заслуги Э. Олби в области традиции велики. Он не только с...

Открыть главу
Уникальность текста 100%
10450 символов

«Кто боится Вирджинии Вульф» в кино

Уникальность текста 74.78%
9577 символов

Фильм «Кто боится Вирджинии Вульф?» появился в 1966 году. Это американский черно-белый комедийно-драматический фильм режиссёра Майка Николса по сценарию Эрнеста Лемана. В фильме снимались Элизабет Тейлор в роли Марты и Ричард Бертон в роли Джорджа, Д...

Открыть главу
Уникальность текста 74.78%
9577 символов

«Всё кончено» во МХАТЕ

Уникальность текста 100%
5819 символов

В 1980 году во МХАТе была осуществлена постановка пьесы Э. Олби «Всё кончено». Режиссёрами-постановщиками выступили Лилия Толмачёва и Николай Александрович. Роли исполнили такие выдающиеся артисты, как Мария Бабанова, Георгий Шевцов, Ангелина Степано...

Открыть главу
Уникальность текста 100%
5819 символов

Заключение

В данной работе рассматривалось творчество выдающегося американского драматурга Э. Олби и воплощения его пьес «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено» в кино и театре. В ходе исследования было выявлено, что Э. Олби внёс неоценимый вклад в развитие американской и мировой драматургии, создав пьесы, в которых органически переплелись традиции театра абсурда, психологизма и реализма. В своих пьесах он выразил критическое отношение к идеологической системе американского общества, его морально-нравственному состоянию. Среди тем его драматургических произведений 1960 – 1970-х годов особенно остро звучат темы духовного обнищания личности и общества в целом, расовой дискриминации, отчуждения людей друг от друга, негативного влияния системы на души людей. Глобальный подход к личности и общества отразился в его знаковых пьесах «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено», кажущиеся на первый взгляд семейными драмами. Однако за семейными конфликтами в этих произведениях таится нечто большее, чем разлад супругов, отцов и детей. Всё происходящее в обозначенных пьесах – ссоры, отчуждение, пребывание в нелюбви, ненависти, духовное обнищание – это не что иное, как отображение моделей общества, всеобщей моральной деградации. Рассмотренные интерпретации пьес «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Всё кончено» позволили увидеть, что авторы, взявшиеся за постановку фильма и спектакля с одноимённым названием, по-своему восприняли материал, сделав упор на психологизм, на личные драмы людей. Так, в фильме «Кто боится Вирджинии Вульф» зрителям была предложена камерная драма, в которой показывали трагические отношения супругов, состоявших в несчастливом браке, изощрённо психологически издевавшихся друг над другом и прятавшихся за иллюзию о якобы существующем сыне. В отличие от пьесы, режиссёр сохранил в своих героях духовный потенциал, дав им шанс на возрождение. В спектакле «Всё кончено» социальный аспект также не был затронут, смещены некоторые акценты (центральной фигурой становилась Жена, а умирающий Муж – поводом для выяснения отношений). В каждом из героев обнаруживалось желание обрести себя, высказать свою боль, а рубеж «всё кончено» означал надежду на перемены. Таким образом, всё сказанное даёт основание полагать, что рецепция пьес Э. Олби основана на психологическом восприятии, на желании отразить, прежде всего, драму человеческой души.

Список литературы

Анастасьев Н.А. Что они обещают театру? // Молодая гвардия, 1964. – № 1. – С. 308 – 310. Аникст А.А. Шесть рассказов об американском театре. – М.: Искусство, 1963. – 151 с. Бабенко Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика: Учебник; Практикум / Л. Г. Бабенко, Ю. В. Казарин. – 6-е изд. – М, 2009. – 496 с. Баужите Г. Конфликт иллюзии и действительности в драматургииЭдварда Олби// Науч. тр. высш. учеб. завед. Лит. ССР. Литература, Т.15, вып.3, 1974. – С. 93. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. – М.: Искусство, 1979. – 424 с. Гиленсон Б.А. История литературы США. – М.: ИЦ Академия, 2003. – 704 с. Грехнев В. А. Словесный образ и литературное произведение. – Нижний Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 1997. – 202 с. Гуковский Г. А. Изучение литературного произведения в школе. – М.: Автограф, 2000. – 224 с. Денисенко C.В. Театральная рецепция и театральная репутация// Челябинский гуманитарий, 2011. – № 1 (14). – С. 65-74. Дмитриевский В. Н. Некоторые вопросы методики изучения интересов и реакций театрального зрителя // Художественное восприятие. Сборник / Под ред. Б. С. Мейлаха. – Л.: Наука, 1971. – С. 380 – 392. Дятлева Г.В. Популярная история театра [Электронный ресурс]. – URL: http://royallib.com/book/dyatleva_galina/populyarnaya_istoriya_teatra.html. (Дата обращения: (25.05.2019). Едошина И. А. Проблемы поэтики в ранней драматургии Эдварда Олби: автореф. дис. … к-та филол. наук. – Л.: Лен. гос. пед. ин-т. им. А. И. Герцена, 1987. – 16 с. Залесский В. Информация или пропаганда? // Огонёк, 1963. – № 25. – С. 17. Засурский Я. Н. Встреча с Эдвардом Олби // Литературная газета, 1969. – №18. – С.7. Злобин Г. П. После абсурда (Американская драматургия 60-х годов. Проблемы и стиль) // Иностранная литература, 1967. – № 9. – С. 205 – 209. Злобин Г.П. Пограничье Эдварда Олби [Электронный ресурс] // URL: http://ocr.krossw.ru/html/olbi/zlobin-olbi-ls_1.htm (дата обращения 01.05.2019) Коваленко Г.В. Театр Эдварда Олби и американская драма «критического десятилетия» : 60-е годы ХХ века : дисс ... кандидата искусствоведения : 17.00.01. – Л., 1982. – 191 с. Кудрявцев В.Н. Киноискусство//Кино. Энциклопедический словарь – М.: Советская энциклопедия, 1986. – С.189 – 191. Лилия Толмачёва: ей были подвластны любые жанры... [Элекронный ресурс]//URL: https://tvkultura.ru/article/show/article_id/98108/ (дата обращения 1.06.2019) Лотман Ю. М. Внутри мыслящих миров. Структура художественного текста. Анализ поэтического текста. – М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2015. – 704 с. Митта А. Н. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…/Александр Митта. – М.: Астрель; Владимир: ВКТ, 2012. – 496 с. Николюкин А. Н. Утраченные надежды (Американская литература и крушение «американской мечты»). – М.: Знание, 1984. – 64 с. Олби Э. Смерть Бесси Смит. Что случилось в зоопарке. Не боюсь Вирджинии Вульф. Все кончено. – М.: Искусство, 1976. – 308 с. Паверман В.М. Драматургия Эдварда Олби 60-х годов XX века. – Екатеринбург: Изд-во Уральского университета, 2004. — 140 с. Поспелов Г. Н. Проблемы литературного стиля. – М.: Наука, 1970. – 388 с. Ростова Н.В. Проблема перевода театрального действа на язык кино// Вестник РГГУ, 2010. – №. 15 (58). – С. 94-101. Руднев В.П. Экзистенциализм//Словарь культуры ХХ века. – М.: Издательство "Аграф", 1997.- 1005 с. С. 635 – 636. Сидорова О.Г. Драматургия Эдварда Олби (70-е годы ХХ века): автореферат дисс … кандидата филолог. наук. – Екатеринбург, 1996. – 23 с. Смирнов Б. А. Театр США XX века. – Л.: Министерство культуры РСФСР, ЛГИТМиК, 1976. – 254 с. Тейлор Э. Элизабет Тейлор. Жизнь, рассказанная ею самой. – М.: Яуза, 2018. – 288 с. Туровская М.Й. Бабанова. Легенда и биография. – М.: Искусство, 1991. – 352 с. Фаленкова Е.Л. Н. Толстой как предшественник экзистенциализма//Вестник Челябинского государственного университета. 2012. № 4 (258). Философия. Социология. Культурология. Вып. 23. С. 126–131. Фесенко Э. Я. Теория литературы. – М.: Академический Проект; Фонд «Мир», 2008. – 780 с. Хализев В.Е. Драма как явление искусства. – М.: Искусство, 1978. – 240 с. Хассан И. После 1945 года // Литературная история Соединенных Штатов Америки. – М., 1979. Т. 3. С. 549 – 586. Чапек К. Как снять фильм// Чапек К. Как это делается. – Киев: Державне видавництво художньоi лiтератури, 1988. – С.42 – 53. Шамина В.Б., Казаков С. Э. Мифотворческие тенденции в драматургии Э. Олби // Зарубежная драматургия: сб. ст. – Свердловск: Изд-воУрГУ, 1985. – С. 18-26 Шамина В. Б. Пути развития американской драмы: истоки, типология, традиции: автореф. дис. … д-ра филол. наук. – Казань: Казанский гос. унт им. В. И. Ульянова-Ленина, 2007. – 48 с. Эдвард Олби Из интервью// Писатели США о литературе. Т2. – М.: Прогресс, 1982. – С.259 – 265. Юткевич С. . Из истории кинематографа //Кино. Энциклопедический словарь – М.: Советская энциклопедия, 1986. – С.153. Barnes C. "Stage: 'All Over,' Albee's Drama of Death, Arrives" The New York Times, March 29, 1971. – Р.6. Hayman R. Edward Albee. – L., 1971. – 386 р. Paolucci A. From Tension to Tonic. Carbondale; Edwardsville, 1972. P. 28.

Больше дипломных работ по литературе:

Жанрово-стилевое своеобразие произведения «Архипелаг Гулаг» А.И. Солженицына

103215 символов
Литература
Дипломная работа
Уникальность

Изучение сибирского героического эпоса олонхо в школьном литературном образовании

128621 символов
Литература
Дипломная работа
Уникальность

Проблема измены в романе "Анна Каренина"

162602 символов
Литература
Дипломная работа
Уникальность
Все Дипломные работы по литературе
Найди решение своей задачи среди 1 000 000 ответов
Крупнейшая русскоязычная библиотека студенческих решенных задач