Литературные взгляды Олби. Обзор творчества, его связь с кино

Творчество Э. Олби принадлежит к числу ярких и самобытных явлений, когда-либо существовавших в американской литературе. Истоками его являются не только национальные, но и европейские традиции. Заслуги Э. Олби в области традиции велики. Он не только создал ряд оригинальных пьес, но и «обогатил арсенал выразительных возможностей драмы».
Говоря о своём творчестве, Э. Олби отмечал влияние на него музыки, полагая, что в его творчестве драматургии – «её структуре, форме, звучанию, масштабности должна соответствовать музыкальная структура». Он объясняет это следующим: «И одно и другое предполагают прежде всего звучание, а также идею, тему. Мне кажется, когда мои пьесы удаются, они становятся похожими на музыкальные произведения». Однако осознание этого происходит на ассоциативном уровне.
Литературные и эстетические взгляды проявляются у Олби не только в связи с постановками его собственных пьес. Он являлся участником литературного объединения «Драматурги-66», которое оказывало поддержку нескольким десяткам авторов. Это пьесы, которые ставятся вне Бродвея, например, в театре «Черри Лейн». И это именно те пьесы, которые по признанию самого Олби «ему хочется смотреть».
Драматург поясняет: «Другие не поставят эти пьесы, потому что их ставим мы. Мне кажется, если у тебя есть деньги, значит, поступать так – твой долг. Я делаю это отнюдь не для саморекламы. Я инсценирую то, что мне нравится. Атмосфера, в которой приходится работать писателям у меня в стране, мне не по душе, следовательно, мой долг об этом заявить» [Из интервью, с.260].
В целом, творческое кредо обозначено Э. Олби в предисловии к его одной из ранних пьес с красноречивым названием «Американская мечта»: «Пьеса изучает Американскую Действительность, являет собой атаку на подмену в нашем обществе реальных ценностей искусственными, развенчивает самодовольство, жестокость, бессилие и пустоту мысли; она противостоит выдумке о том, что все в нашей расчудеснейшей земле наипервейшего сорта».
Если же говорить о литературных взглядах Э. Олби в целом, то он всегда, не взирая на избранный им контекст – абсурдистский, психологический, реалистический – всегда стремился к правде жизни. Об этом он писал сам: ««Функция литературы – превращать факты в правду. Художник, обладающий чувством ответственности, так интерпретирует и преобразует факт, что делает его более конкретным и организованным».
Э. Олби начал свою театральную деятельность в середине прошлого века, когда американская драматургия испытывала прилив свежих сил: Сэм Шепард, Джек Гелбер, Джек Ричардсон и т.д. Э. Олби практически сразу занял среди них лидирующее место.
С самого начала творчество Эдварда Олби оправдало возлагавшуюся на него надежду

. В пьесе «Случай в зоопарке» Олби показал, как остроумный алогичный диалог, возникший при случайной встрече двух незнакомых людей, выливается в убедительное суждение о надежде как изнанке отчаяния и свободе как обратной стороне принуждения.
Таким же образом и в его короткой пьесе «Американская мечта» (1959 – 1960) социальное содержание безо всякой назидательности превращалось в некую жуткую комедию о выхолощенном Папуле и властной Мамуле, жаждущих заполучить сына. В драме мастерски использовались бытовые языковые штампы и создавался контраст между показной жизнерадостностью и мрачной действительностью.
«Смерть Бесси Смит» (1959) написана уже в более реалистической манере. Но гораздо большая художественная обобщённость была достигнута им в первой многоактной пьесе «Кто боится Вирждинии Вульф» (1961 – 1962), где показывалось, как четыре человека духовно уничтожают друг друга, превращая своё свободное бытие в жестокую пытку. «Ледяная беспощадность пьесы искупала её рыхлую композицию – пишет И. Хассан – в ней автор пытался выразить свой нравственный идеал, и его не в силах были заглушить ни смех, ни ужас».
Пьеса «Случай в зоопарке» рассчитана на двух исполнителей, в ней два героя – Питер и Джерри, последний из которых и является главным. Он выстраивает действие по собственному разумению, а Питер как будто играет роль марионетки, дополнение к действиям Джерри.
По словам О.Г. Сидоровой, Питер способен существовать только в системе. За её рамками – он практически никто, для него характерна инфантильность. Даже его внешность – это набор стереотипных элементов – пиджак из твида, трубка, обязательный «Таймс». Для него главное – соблюдение правил, продиктованных его системой, и Джерри, который игнорирует эти стандарты, пугает и раздражает его.
О.Г. Сидорова пишет: «Пьеса “Случай в зоопарке” прочно привязана к американской действительности, и Центральный парк, где происходит встреча, упоминание в разговоре улиц Нью-Йорка и Гринич-виллидж, весь уклад жизни, стоящий за плечами Питера – эти детали создают иллюзию конкретности и достоверности».
Пьеса «Смерть Бесси Смит» была написана и поставлена в 1960 году. Драматург поднял тему расовой дискриминации на примере крупнейшей блюзовой певицы. Это произошло в тот период, когда в Америке наметился подъем массового движения, отстаивающего гражданские права афроамериканцев. Пьеса оказалась своевременной, она подчеркнула как великолепную ориентацию Олби в социальной теме, его умение критиковать несовершенную действительность.
Основу сюжета составил событие из жизни реально существовавшей Бесси Смит