Важность монтажа и разнообразие монтажных стилей, используемых в киноискусстве
Введение
Кинематограф - один из самых молодых видов искусства, который за время своего существования обрел собственный язык, определил пути воздействия на зрителя. В то же время объём исследований, посвящённых киноискусству не так велик.
Между тем в кинематографе получили новое воплощение архетипические образы и традиционные сюжеты мировой культуры, которые пережили процесс развития и становления.
Возможности кинематографа позволяют зрительно воплотить фантастические образы, вывести на новый уровень философские идеи и вопросы, которые волнуют человечество. Особый «киноязык» кинематографа складывается посредством монтажа, благодаря которому можно менять угол восприятия усиленного, а также создавать новые образы на основании уже имеющихся привычных образов.
Актуальность данной темы исследования обусловлена тем значением, которое представляет собой важность монтажа и разнообразие монтажных стилей, используемых в киноискусстве.
Целью данного исследования является анализ монтажных стилей в киноискусстве.
В связи с целью можно выделить следующие задачи:
Проанализировать специфику советского киноискусства.
Рассмотреть советский монтажный стиль.
Проанализировать американский монтажный стиль.
Объект исследования – киноискусство.
Предмет исследования – монтажные стили.
Реферат состоит из введения, 3 глав, заключения и списка литературы.
1. СПЕЦИФИКА СОВЕТСКОГО КИНОИСКУССТВА
На рубеже XIX-XX веков наблюдался достаточно серьезный переходный момент не только в истории России, но и в культуре. В это время является переходным этапом между двумя эпохами – самодержавной Российской империей и будущим советским государством.
Этот период характеризуется временем культурно-исторического перехода, когда меняется не только политическая и идеологическая сущность российского самосознания, но и существенно меняется вектор культурного развития.
Специфика русского кинематографа начала XX века выражалась в развитии различных направлений, а также в применение различных технических средств.
Именно в первые десятилетия XX века зарождается новое течение в советском кинематографе – киноки, отрицающие методы западного кинематографа и ратующие за технические средства монтажа.
Так, например, для киноков характерно «использования киноаппарата как киноглаза, более совершенного, чем глаз человеческий, для исследования хаоса зрительных явлений, наполняющих пространство».
Этот киноглаз во много раз превосходит человеческое зрение и видение, так как он живет в пространстве и времени в другом ритме, он способен запечатлеть то, что не сможет увидеть и «поймать» человеческий глаз.
Основная цель киноглаза – создать свежее восприятие мира, расшифровать по-новому неизвестный нам мир.
«Глаз механический – киноаппарат – отказавшись от пользования человеческим глазом, как шпаргалкой, отталкиваясь и притягиваясь движениями, нащупывает в хаосе зрительных событий путь для собственного движения или колебания и экспериментирует, растягивая время в себя, проглатывая годы и этим схематизируя недоступные нормальному глазу длительные процессы» .
Помимо киноглаза, среди технических средств кинопроизводства у киноков на вооружении есть радиоухо
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. У этих приспособлений имеется разделение функций: «Радиоухо - монтажное «слышу»! Киноглаз - монтажное «вижу»!».
При этом монтажное «вижу» определяет такое явление как киновещь, выступающая в виде законченного этюда совершенного зрения.
«Киноглаз» выступает «как возможность сделать невидимое видимым, неясное – ясным, скрытое – явным, замаскированное – открытым, игру – неигрой, неправду – правдой».
Метод «киноглаза» выступает как научно-экспериментальный метод исследования видимого мира:
а)на основе плановой фиксации на пленке жизненных фактов;
б)на основе плановой организации зафиксированного на пленке документального киноматериала.
При этом задача «киноглаза» показать правду на экране. Эта правда называется киноправдой.
Киноправда выступает как один из видов съемки. Если рассмотреть виды съемки, описанные Вертовым, можно выделить такие как:
1.«Киноправда»
2.Хроника — молния
3.Комическая хроника
4.Этюды хроники
5.Кинореклама
6.Эксперименты.
Помимо киноглаза, киноправды, радиоуха, Вертов вводит еще одно понятие – кинофакт, понимаемый как «каждый заснятый без инсценировки жизненный миг, каждый отдельный кадр, снятый в жизни так, как он есть, скрытой съемкой, съемкой врасплох или другим аналогичным техническим способом, является зафиксированным на пленку фактом».
Как вывод можно отметить, что в начале XX века советское киноискусство перешло на новый более качественный уровень. Киноискусство основывалось на технических средствах, помогающих в кинопроизводстве. Речь идет о киноглазе и радиоухе. Также можно отметить появление таких видов съемки как «киноправда», хроника, этюды хроники, комическая хроника, кинореклама и эксперименты.
2. СОВЕТСКИЙ МОНТАЖНЫЙ СТИЛЬ
Каждому человеку известно, что кино – вид искусства, совершенно самостоятельный, обладающий собственными выразительными средствами и образной системой. Однако кинематограф является ещё и средством массовой коммуникации, так как он выполняет функции, свойственные средствам массовой коммуникации:
функцию информирования;
функцию воспитания;
функцию развлечения;
функцию коммуникации.
Основанием для такого утверждения является возможность диалога со зрителем, который ведёт каждый режиссёр с экрана.
Кинофильм производит совершенно различное воздействие на зрителей: каждый, сидящий в зале, воспринимает происходящее на экране по-разному
50% реферата недоступно для прочтения
Закажи написание реферата по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее
время!
Задать вопрос
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
