Творчество итальянского актера и драматурга Анджело Беолько

Введение

Эпоха Возрождения стала одним из самых ярких периодов в истории европейского театра. Впервые со времен античности он достиг невероятных высот. Данный период ассоциируется с появлением профессионального театра, возникновением искрометной комедии дель арте, первым выходом на театральную сцену женщин, творчеством великих драматургов – Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Педро Кальдерона, Уильяма Шекспира.
Среди такого количества блестящих имен и событий итальянский актер и драматург Анджело Беолько, более известный под именем своего театрального персонажа – Рудзанте, зачастую остается в тени. Между тем, именно он сделал решающий шаг к профессионализации театрального искусства. Кроме того, комедии Беолько стали наиболее очевидным предвестием подлинно национального жанра итальянского театра – знаменитой комедии дель арте, поскольку он ввел в них постоянных персонажей, различные диалекты и искусство импровизации.
Цель данной работы: рассмотреть основные этапы творческого пути Анджело Беолько, определить его роль в развитии итальянского театра эпохи Возрождения.
Для ее достижения были поставлены следующие задачи:
- изучить литературу, посвященную театру эпохи Возрождения и творчеству Анджело Беолько;
- познакомиться с биографией Беолько;
- рассмотреть особенности актерского творчества Анджело Беолько – Рудзанте;
- выявить основные черты драматургии Беолько.
Актуальность работы: в творчество Анджело Беолько были намечены основные пути дальнейшего развития профессионального европейского театра. Он был непосредственным предшественником итальянской комедии дель арте, традиции которой по сей день оказывают влияние на театральное искусство разных стран. Многие темы и сюжеты его пьес нашли развитие в драматургии последующих эпох.
К сожалению, в русскоязычной литературе отсутствуют исследования, посвященные жизни и творчеству Анджело Беолько. Однако информация о нем содержится в работах таких известных специалистов в области западноевропейского и итальянского театра, как А.К. Дживелегов, Г.Н.Бояджиев, С.С. Мокульский, М.М. Молодцова.

1. Анджело Беолько и зарождение профессионального театра в Италии
Сегодня мы воспринимаем Италию как один из мировых театральных центров, родину знаменитой комедии дель арте. Между тем, профессионального театра в Италии не было до середины XVI века. Спектакли давались силами любительских коллективов.
Именно из среды актеров-любителей стали формироваться группы полупрофессионалов. Чаще всего они играли древнеримские паллиаты – так называемые комедии греческого плаща, авторами которых были Плавт и Теренций. Кроме того, они участвовали в представлениях фарсов и пантомим.
Самое большое количество подобных групп существовало в Венеции, позднее они появились также во Флоренции и в Сиене. Однако наиболее значительный этап в развитии полупрофессионального итальянского театра связан с другим крупным городом – Падуей. Именно там родился крупнейший итальянский актер и драматург первой половины ХVI века – Анджело Беолько (1502 – 1542).
Он прожил короткую жизнь – всего 40 лет, но успел сделать необычайно много. По словам театроведа М.М. Молодцовой, «он заложил основы итальянского профессионального театра». Вступая на сцену, Беолько взял себе артистическое имя Рудзанте, означающее «весельчак, забавник, балагур».
Возможно Рудзанте было собственным именем актера, однако сейчас это уже невозможно установить. Документы о крещении Беолько не сохранились, неизвестна точная дата его рождения, нет и информации об его матери. По дошедшим до наших дней скудным биографическим сведениям, Анджело был внебрачным сыном доктора искусств и медицины Джованни Франческо Беолько. Известно, что будущий актер и драматург рос и воспитывался в Падуе, в доме своего отца. Согласно одной из версий, Анджело родился до того, как его родители вступили в брак, хотя есть и другая версия, согласно которой мальчик был сыном очень красивой горничной, служившей у его бабушки.
Помимо Анджело, у Джованни Беолько было шестеро законных детей, однако он не делал различий между ними. Напротив, он очень любил своего внебрачного сына и дал ему прекрасное образование.
Как известно, в те времена внебрачные дети не имели права на получение отцовского наследства и должны были сами зарабатывать на хлеб

. Такова была судьба не только Анджело Беолько, но и великого Леонардо – внебрачного сына нотариуса Пьеро да Винчи. Достигнув совершеннолетия, Анджело поступил на службу к крупному падуанскому землевладельцу Альвизе Луиджи Корнаро, в качестве секретаря и управляющего. Вскоре он женился на одной из дочерей Корнаро.
Таким образом, о биографии Анджело Беолько известно немного. Однако хорошо известна роль, которую он сыграл в процессе профессионализации итальянского театра, став, по сути, первым по-настоящему профессиональным актером и драматургом.

2. Образ Рудзанте
Как уже было сказано выше, Анджело Беолько стал создателем образа Рудзанте – центрального крестьянского персонажа падуанского театра. Актер играл на падуанском диалекте, считавшемся деревенским языком, подобно тому, как тосканский диалект был языком итальянской литературы. Как пишет М.М. Молодцова, «современное театроведение… пришло к выводу, что заслугой Беолько является не само изобретение крестьянского персонажа (он существовал в литературной и фольклорно-игровой традиции), а осмысление и литературно-сценическое воссоздание крестьянского характера во всей его полноте и социальной типичности».
Энергичный и обаятельный Беолько вскоре стал центром кружка Корнаро, члены которого были главными зрителями его спектаклей. По словам М.М. Молодцовой, «друзей по кружку Беолько называл попросту «любезные сотоварищи»… В их число входили поэты, художники, ученые, философы, музыканты. Благодаря тому, что Корнаро жил на отшибе и как бы затворником, его кружок выглядел оппозиционно и привлекал критически настроенных людей, среди которых были столь неординарные личности как Пьетро Бембо, Спероне Сперони, Алессандро Пикколомини — цвет тогдашней интеллигенции». Они были зрителями, советчиками, а то и оппонентами Беолько.
К 1520 году была сформирована труппа Рудзанте. История сохранила имена некоторых из ее актеров. Как указывает исследователь итальянского театра А.К. Дживелегов, «роли ближайших товарищей Рудзанте были таковы: Альваротто-Менато играл лицемера и интригана, который старается внести раздор в семью Рудзанте и соблазнить его жену. Альваротто, кроме того обладал великолепным голосом, и его дуэты с Рудзанте пользовались заслуженным успехом. Дзанетти-Ведзо играл хитрого и вероломного слугу, который готов был помогать всякой интриге. Кастеньола-Билора исполнял роль крестьянина себе на уме, которого жена и ее любовник тщетно стараются обмануть». Кроме того, сохранилась информация о том, что в труппе Рудзанте состояли две женщины. Судя по всему, они выступали как певицы, а женские роли в комедиях играли все-таки мужчины.
Первое известное выступление труппы состоялось 13 февраля 1520 г. во время венецианского карнавала, устроенного в честь пребывания в Венеции Федериго Гонзага, герцога Мантуанского. Сохранилась информация об активной деятельности труппы в период с 1520 по 1529 и с 1533 по 1536 годы. В последние 6 лет недолгой жизни Беолько выступлений его труппы не зафиксировано. Возможно, труппа распалась или информация об ее деятельности была утрачена.
Таким образом, историческая заслуга Анджело Беолько заключается в том, что он стал создателем образа крестьянского персонажа, говорящего на падуанском диалекте, считавшемся подлинно крестьянским языком, во всей его полноте и социальной типичности. Кроме того, в труппе Беолько, еще до возникновения комедии дель арте, появились женщины-актрисы.

3. Драматургия Беолько
Пьесы Беолько относятся к разным жанрам. В его первых небольших произведениях все крестьянские персонажи говорили на падуанском диалекте. Вопрос о языке был для него принципиальным: «Беолько считал, что диалектальные словечки, народные прибаутки, поговорки, песенки создают правдивую обстановку, показывающую крестьян не стилизованными, а живыми людьми».
В дальнейшем он стал писать большие комедии, в которые вводил своих постоянных персонажей, буффонаду и падуанский диалект, а также использовал опыт так называемой «ученой» комедии. Кроме того, он перевел на падуанский диалект комедии Плавта «Пьована» и «Корова».
Несмотря на то, что, будучи известным актером и драматургом, Беолько давно стал горожанином, он вырос среди крестьян и, как никто другой, прекрасно знал особенности крестьянской жизни и быта. По словам А.К