Творчество Филиппа Брунеллески - флорентийского архитектора и скульптора

Введение
Брунеллески Филиппо (1377-1446) - флорентийский архитектор и скульптор, создал строго рациональный язык архитектуры, основанный на графически выстраиваемой перспективе и на ясных пространственных модулях.
Он был одним из создателей теории линейной перспективы, новаторски использовал античные традиции. Его произведения отличаются гармоничной ясностью, строгостью пропорций, совершенством инженерно-строительных решений.
Его работы: Воспитательный дом (1419), его галерея первого этажа Воспитательного дома, переходящая во втором этаже в гладкую стену с карнизом и окнами, послужила образцом для всей архитектуры Ренессанса.
Обогащение конструкции происходит в слеующих постройках архитектора– церкви Санто-Сприто в Ольтрарно (1440 г.) и капелле Пацци (1430-1444 гг.) в монастырском комплексе Санто-Кроче.
Во Флоренции он проектировал также различные гражданские сооружения, перестраивал второй этаж. Палаццо партии гвельфов (1425 г.) и Палаццо Питти (около 1400 г.) последний дворец, впечатляющий мощью простого, цельного объема и рустованных квадратов камня, стал прототипом городских резиденций знати в эпоху Возрождения.
Целью нашей работы является двух шедевров Брунеллески – собор Санта-Мария дель Фьоре и церковь Сан-Лоренцо.
Для достижения поставленной цели были обозначены следующие задачи:
Изучить историю Санта-Мария дель Фьоре и Сан-Лоренцо;
Выявить особенности их сооружений и проанализировать их.
Глава 1. Собор Санка-Мария дель Фьоре
Собор Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции был построен архитекторами Арнольфо ди Камбио, Филиппо Брунеллески,  Эмилио Де Фабрисом и Джотто.
Городской собор, посвященный Богоматери был начат в 1296 г. А. ди Камбио и строился весь XIV в. в соответствии с этим проектом. Завершен же был в 1420-1434 гг. Фи. Брунеллески, разработавшим конструкцию купола.
Это был готический храм, облицованный мрамором по традиции тосканской архитектуры романского периода. На основные черты готического стиля в нем указывают: применение нервюр, стрельчатое очертание купола, шатровое завершение фонаря, характер и профилировка его деталей).
Общая площадь базилики - 8300 кв.м.; длина собора – 153 м; ширина нефов – 38 м; ширина в трансепте - 90 метров; высота сводов - 45 метров.
Санта-Мария дель Фьоре представляет собой типичную для архитектуры Средневековья трехнефную базилику в форме латинского креста с хорами. Она имеет кольцевой обход с венцом капелл. Именно капеллы, с их нервюрными сводами и стрельчатыми арками являются наиболее характерными проявлениями готического стиля. Капеллы увенчаны трибунами морте – наполовину утопленными в барабане центрическими сооружениями.
Здание собора имеет стеновую конструктивную систему. Основные несущие элементы представлены стенами и простенками, нервюрными сводами, выполненными из каменной кладки. Эти элементы обеспечивают общую устойчивость и геометрическую неизменяемость каркаса здания, воспринимают вертикальные нагрузки от перекрытий и передают их на фундаменты. Основой материал, используемый при строительстве зданий – кирпич.
Декор экстерьера состоит из сочетания белого мрамора (из Каррары), зеленого (из Прато), красного (из Сиены). Пол базилики выложен мраморными плитками в XVI в.
Конструкция нефа уже предопределила восьмигранную форму купольного барабану, опиравшегося на столбы, но решение задачи по возведению купола еще не было найдено.
Брунеллески проблему перекрытия Санта-Мария дель Фьоре, осуществив ее на практике с небывало смелыми конструктивными приемами, включая возведение купола – точнее, восьмилоткового сомкнутого свода, возведенного над равносторонним октагоном – без использования лесов

. Найденный им контур с высокой стрелой подъема и принцип двойной оболочки (так что силуэты внутренней части и внешней различаются между собой) образовали самоподдерживающую систему.
Главные и вспомогательные ребра связаны между собой через определенные расстояния опоясывающими кольцами, в которых каменная кладка искусно сочетается с деревянными связями. Между оболочками свода помещены разгрузочные арки и лестницы.
Распор купола, свободно поставленного на относительно тонкие стены высокого барабана, не имеющего контрфорсов и открытого на всю высоту, был погашен внутри самого купола посредством кольцевых связей, и особенно распорным кольцом из деревянных связей, расположенным на высоте 7 м от основания.
Внутренняя оболочка несла основную конструктивную нагрузку и представляла собой мощный каркас из арматур или «цепей», которые были включены в кладку. Внешняя оболочка было более легкой, держала динамику формы и выполняла декоративную роль.
Купол покрыт красной черепицей с подчеркнутыми ребрами из белого камня, восьмигранный и двухслойный. Древнеримская кирпичная кладка «в елочку», когда кладка кирпичей чередовалась вертикально и горизонтально, и концентрическое расположение каменных блоков позволили впервые отказаться от кружал за счет работы сразу восьми групп каменщиков. При такой работе уровень всех граней оставался единым и равновесие между давлением на каждую из граней не нарушалось.
Диаметр купола составляет 43 м; высота купола изнутри – 90 м. В 1432 г. Брунеллески разработал проект венчающего купол фонаря (его сооружение началось в 1436 г.) – конструкцию на вершине купола, служащую для освещения и вентиляции. Фонарь связал в единый крепкий узел силовые линии сходящихся кверху нервюр, придавая своду большую устойчивость и прочность.
Мелкие членения фонаря подчеркивает простоту и строгость форм купола, что усиливает впечатление высоты всего сооружения.
Фонарь имеет пилястры античного характера с полуциркульными арками, на которые опирается его перекрытие. Внутри свода возведен каркас из арматур, или «цепей», включенных в кладку. Барабан прорезан круглыми окнами по каждой из граней.
Купол собора господствовал над всей Флоренцией и окружающим пейзажем. Его значение в ансамбле города и сила его художественного «дальнего действия» определяется укрупненной масштабностью частей, возвышающихся над городской застройкой: барабана с огромными сильно профилированными круглыми окнами и гладких граней свода с разделяющими их мощными ребрами.
Новаторство в возведении купола также заключалась в том, что впервые в западноевропейском зодчестве в архитектурно-художественное значение купола определяется его наружным пластическим объемом, получившим выдающуюся роль в ансамбле города. В этом новом образе купола как монумента, воздвигнутого во славу города, воплотилась победа нового светского мировоззрения над церковным.
Данная постройка несет на себе черты конструктивной ясности, античной простоты, гармонии и соразмерности, что становится характерным для всего искусства Возрождения.
Глава 2