Судьба европейских музеев и музейных коллекций в годы Второй мировой войны.

Введение

Европа – является своего рода «сокровищницей» искусств, именно в ней сосредоточено преобладающее количество произведений искусства и литературы, унаследованных человечеством за практически два тысячелетия существования западной цивилизации.
Уничтожение культурных ценностей оккупированных государств и их разграбление было основной деятельностью ряда немецких учреждений, осуществляющих свою деятельность еще в довоенные годы. Направленность на расхищение культурных ценностей было реализацией идеологии нацистов и разработанной на основе этих воззрений политике.
Актуальность работы состоит в изучении музеев и музейных коллекций, удивительным образом сохранившихся после времен первой мировой, в изучении их истории.
Целью работы было изучение судеб европейских музеев и музейных коллекций в годы второй мировой войны.
Основными задачами, было рассмотрение истоков истории в отношении столь пристального внимания фашисткой германии к предметам исскуства, а так же более полное рассмотрение ряда наиболее крупных музеев


Миссия «Линц»

Все началось с насильственного присоединения Германским государством территории Австрии в одностороннем порядке в марте 1938 года, в результате которого в нацистские владения попало огромное количество произведений искусства, с которым они попросту не знали, что делать. Тогда из Берлина был прислан приказ: все обнаруженные "бесхозные" ценности сфотографировать, каталогизировать и отправить на хранение в строго определенные места.
Вскоре стало известно, что за этим приказом стояло желание Гитлера превратить австрийский город Линц, являющийся его родиной, в историческую и культурную Мекку мира, подобно супермузею Наполеона в Париже. Эта миссия именовалась «Супероперация Линц» или «Особая миссия Линц», целью которой было собрание лучших образцов «арийского искусства», строительство так называемой «новой культуры» [6, с. 69]. Для Гитлера воплощение этой миссии играло особую роль, для него это было бы последней и одной из самых значимых побед после полной военной победы Германии. Этому музею пророчили стать сокровищницей «общих арийских ценностей» покоренной нацисткой Европы. Исходя из этих мыслей, собрания «единомыслящих» союзных западных стран не должны были подвергаться разрушению, поскольку были частью «немецкой цивилизации». Вся идея создания этой коллекции состояла в изъятии у «врагов нации» и «неполноценных народов» произведений «арийских» художников, причем как из музеев, так и из частных резиденций.
Специалистом, помогающим в выборе лучших экспонатов для музея в Линце, и имеющий на это приоритетное право, был принят Ханс Поссе, лучший музейщик Германии того времени и Директор Дрезденской картинной галереи. Изначально, он отбирал только предметы живописи, но в июле 1941 года его наградили правом отбора других предметов искусства, таких как скульптура, книги, оружие, мебель и т.д. Непосредственно Поссе занимался скупкой исключительного шедевров искусства, редчайших драгоценностей и предметов антиквариата, но при этом, окончательное решение все же принимал Гитлер, это называлось «прерогативой фюрера», и на отобранную согласно этой прерогативе вещь уже никто претендовать не мог.
Поиском, изъятием и расхищением занималась Национал- социалистическая немецкая рабочая партия (НСДАП), которая в период с 1933- 1945 гг. была единственной законной и правящей партией в Германии, руководил которой идеолог и один из наиболее влиятельных членов этой партии Альфред Эрнст Розенберг, выдающийся немецкий государственный и политический деятель. Начиная с 1940 года основаниями распоряжений фюрера начали появляться оперативные штабы рейхсляйтера НСДАП, отстаивающие интересы « в борьбе против мировоззренческих противников, и в особенности в конфискации и перевозке в рейх книжного, архивного и рукописного материала, необходимого Розенбергу для дальнейшей работы»

. Вскоре они воспринимались как единая централизованная служба «рейхсляйтер Розенберг».
В «рабочем штабе рейхсляйтера Розенберга» работало 350 экспертов, наделенных особыми полномочиями, - квалифицированные историки, искусствоведы, архивисты, библиотекари. Спорить с ними обычно не рисковали даже офицеры гестапо. У каждого из входящих в эту группу экспертов был свой вспомогательный персонал, который собирал, регистрировал, и вводил конфискованные экспонаты в каталоги. При этом систематизация, которой следовали эксперты, была довольно подробной, в отношении самого объекта ценности, но исключало информацию, отражающую место, из которого он был вывезен, поскольку происхождение награбленных сокровищ напоминало о принадлежности к «неполноценным народам».
В помощь службе НСДАП к каждому полку придавался «офицер по культуре». Как правило, это был человек дворянских кровей, поскольку считалось, что один «из звеньев аристократии» способен обратить внимание на стоящий объект архитектуры и искусства, на то, что может представлять ценность для арийского народа, какой из памятников обогатит рейх. Все то, что не представляло интереса для фашисткой германии подлежало уничтожению, для этого были специально обучены отряды, именуемые факельщиками и минерами [7, с. 58].
Армия была призвана осуществлять всяческую поддержку организации Розенберга, они должны были обследовать все библиотеки, ложа и музеи в поисках подходящего материала, брать под охрану объекты культурных ценностей, до выяснения их значимости, ограничивая возможности повреждения и уничтожения.

Музей Войска Польского (Варшава)

Музей Войска Польского, он же Государственный археологический музей в Варшаве и Бывший Городской Арсенал, был создан 22 апреля 1920 года по указу маршала Юзефа Пилсудского, военным, политическим и государственным деятелем и будучи главой «возрожденного» польского государства, решившим таким образом наглядно отобразить военную историю своей родины. На момент начала второй мировой войны, а именно на начало 1939 года количество музейных экспонатов превышало 60 000, в состав которых входили документы, указы, оружие, и иные военные экспозиции, отражающие моменты сражений, осады и тактики боя.
Германские войска вторглись в Польшу уже первого сентября, после их яростных атак 29 сентября 1939 года они вошли в Варшаву. В течении второй мировой войны культурное наследие вывозилось на территорию нацисткой Германии, и к сожалению, по окончании войны, возвращено было не более 40 000, остальные экспонаты либо безвозвратно утеряны, либо осели в руках частных коллекционеров.
Начиная с 1939 года, картины Дрезденской галереи перевозились для надежности в разные хранилища. В 1945 году после бомбардировки Дрездена картины были перемещены в каменоломни и шахты в различных частях Саксонии. В некоторых из них, таких как известняковая шахта в Поккау-Ленгефельде, произведения были скрыты на большой глубине, в упомянутом случае - на глубине 52 метров. Шахты были заминированы. Контроль за температурой и влажностью отсутствовал, "и сырость и вода, сочившаяся по стенам, создавали опасность для сохранности картин".
За исключением "Сикстинской Мадонны" Рафаэля, которая была найдена в ящике, картины были свалены на земле, прислоненными друг к другу или к стенам шахт.
Существовала также возможность их расхищения.

Лувр, Франция

Лувр, ровно как музей изящных искусств города Лилля во Франции эвакуировали экспонаты в ходе второй мировой войны. Нависшая угроза о начале крупномасштабных военных действий в виде второй мировой войны заставила укрывать музейные коллекции и экспонаты в более глубокие, тайные и недосягаемые места. Как правило, это были отдаленные спокойные места в глуши сельской местности, которые находились в максимальной отдаленности от стратегически значимых целей, а значит имели меньшую привлекательность для обстрелов