Ростовская эмаль (финифть)

Введение
Сотни разновидностей стекловидного порошка и эмалей создаются на сегодняшний день для создания ростовской финифти. Долговечность и качественные характеристики ростовской эмали подчеркивают значимость данного ресурса для производства керамических изделий, так как при добавлении золота, рубина, меди и иных составляющих дают возможность создать качественно новый облик живописных задач.
Говоря об истории ростовской эмали, хотелось бы вспомнить опыт столетней давности касательно проблематики изготовления медных изделий. Дело в том, что в российском чугунном производстве эмалирование не могло обходиться без того или иного колорита. Финифть выступает отныне в качестве важнейшего сырья для производства чугунных и иных изделий. Тем не менее, по данным экспертов, ярославская (она же ростовская) эмаль разрабатывается в России с начала 18-ого века. Углубляясь немного в историю данного продукта, нам бы хотелось отметить ее особые свойства с точки зрения биологии и химии.
1. История ростовской эмали
Особенно признается химический состав эмали как наиболее устойчивый от времени и пожаров. Иными словами, с течением времени достаточно трудно определить степень износа эмали в связи с нетрадиционными физико-биологическими компонентами материала, которые положены в основу народного художественного промысла.
Если верить археологическим данным, первые упоминания о ростовской финифти относятся к 1703 году, когда в город приехал сам новоиспеченный царь Петр I с целью оценивания качественных характеристик эмалирования. Однако ростовская эмаль достаточно быстро меняет свой цвет и запах в связи с непостоянством осадочного слоя. Многие миниатюрные изображения, в том числе, иконы изображены эмалью именно ростовского изготовления. Она считается одной из самых качественных по своим марочным и промышленным характеристикам, и уже более 200 лет активно продается на европейских рынках, в том числе, в Нидерландах, Франции, Швеции и в Норвегии.
Мастера своего дела особенно подчеркивают важность ярославской разновидности цветовых гамм. Например, написанная в 1865 году икона «Богоматери Абалацкой. Знамение», относится к ярко выраженной истории ростовской эмали в связи с многочисленными цветовыми характеристиками данного произведения живописи. Ко второй половине 19-ого века уровень качества эмали значительно вырос даже по сравнению с 1770-ми годами, так как быстро развивающаяся лакокрасочная промышленность вышла на качественно новый уровень и обогнала по свойствам и долговечности даже многие европейские модели.
Икона «Явление Богоматери Преподобной к Сергию Радонежскому» - также относится к исторической эволюции ростовской эмали. Таким образом, большинство оттенков ростовской финифти дают возможность увеличивать плотность лакокрасочных составляющих, без которых невозможно говорить о качестве и даже вкусовых свойствах. По мнению экспертов, именно французский химик Жан Тутен еще в 1630-м году положил основополагающие мотивы в концепцию ростовской эмалированной живописи, в первую очередь для создания керамической посуды, тарелок, фарфоровых статуэток, чайников, ложек и многих других бытовых приборов общего пользования.
Однако немало важную роль играет также однотонная финифть, чье изобретение относится к 17-му веку в небольших населенных пунктах в округе Ростова

. Основная разница в сравнении с эмалированными керамическими изделиями заключается в ее консистенции. Прозрачные огнеупорные краски стали основными элементами для эмалирования чугунных предметов, в том числе, это относится к необходимости украшения и золочения купольных перекрытий на колокольнях и в интерьере церковного убранства.
2. Мастера по эмали
Данная проблематика тесно связана с исторической составляющей. С точки зрения мастерства, то даже сегодня оно на высоте, хотя более 90% всех приемов было заимствовано 300-320 лет назад. Чтобы стать мастером, необходимо учиться на протяжении минимум трех лет у самых выдающихся экспертов в сфере граффити. В отдельных случаях мастерам требуется прохождение дополнительных курсов эмалирования с правом на переобучение по соответствующей специальности.
Тем не менее, по достоверным данным, в большинстве случаев приемы нанесения слоя используются уже не менее 200 лет в том виде, в каком ростовская финифть была разработана в многочисленных мастерских и химических центрах того времени.
Перечислим основные материалы для изготовления мастерами ростовской эмали:
1. Медь.
2. Латунь.
3. Томпак.
В первом случае обработка металла считается неотъемлемым атрибутом работы с эмалью в ее первозданном виде. Мастер должен обращать внимание на наличие рисок и вмятин на поверхности обрабатываемого слоя. Одним из значимых моментов считается в наше время нанесение слоя специальным эмалированным штуцером, а не вручную, как это было в обиходе столетия назад. Ручной труд заменяется автоматическим, так как скорость обработки также воздействует на оптимальную толщину обрабатываемого слоя керамики или металла.
Такие виды прикладного искусства, как аппликация и валяние, особенно значимы для использования в современном мастерском сегменте для работы с ростовской финифтью. При этом аппликация выступает в качестве важнейшего элемента выжигания и горячего тиснения для городецкой росписи, без которой сегодня невозможно внедрение мастерских принципов в обработке ростовской эмали и нанесения ее на поверхность.
Яркое и лаконическое нанесение эмали на поверхность уже более 100 лет претерпевает изменения, что выражено в обработке керамических средств, без которых невозможно передать густоту и единство красок. Иными словами, несмотря на постоянное совершенствование мастерских функций, необходимо особенно подчеркивать, с какой целью осуществляется производство и наложение финифти.
3. Колористические решения в финифти в наши дни
Как выше сказано, многочисленные колористические решения, нанесение красочного слоя считаются важнейшими атрибутами в работе настоящего профессионала. Без добавления либо убавления гаммы красок в полной мере утверждать о наличии хорошо продуманной работы не приходится, как не приходилось и столетия назад.
Фигуры из ростовской финифти также имеют более 50 видовых оттенков. Множество колоритов сопровождается переходными фазами, ретушированием, нанесением двойного и тройного слоя. Однако для того чтобы добавить золота, чаще всего, мастера придают рубиновый цвет, при этом если добавить немного серебра в ростовскую эмаль, то оттенки цветовой гаммы будут превышать десятки и сотни тонов, хотя основным цветом будет синий.
Латунь считается одним из самых распространенных металлов, с которыми охотно работают мастера в сфере колористических решений в финифти