Перечень реставрационных операций на памятниках монументальной живописи. Краткая характеристика

Реставрация памятников монументальной живописи состоит из нескольких последовательных этапов. Рекомендации по проведению реставрационных работ содержатся в нормативных документах (например, инструкция по ведению реставрационных работ на произведениях монументальной живописи – памятниках истории и культуры), в методических рекомендациях (см. Некрасов А.П., Балыгина Л.П.; Шейнина Е.Г., Винокурова М.П.), в результатах научных чтений.
Целью реставратора является прежде всего сохранение памятника и предотвращение дальнейшего разрушения. Прежде всего стоит отметить важность выполнения работ в строгом соответствии с научными рекомендациями, учитывая физико-химические особенности материалов и причины разрушения реставрируемого памятника.
Первый этап реставрации монументальной живописи – укрепление красочного слоя и раскрытие его от поздних наслоений. Укрепление и раскрытие стоит выполнять с учетом причин, которые повлекли за собой разрушение; также учитывается опыт предыдущих реставраций. На раннем этапе формирования реставрационной науки широко использовались растительные камеди и молочная сыворотка, однако, в настоящее время они исключены из практики. Также на разных этапах использовались и иногда продолжают использоваться желток куриного яйца, осетровый клей, силикатный клей, полихлорвиниловая смола. С 1930-х годов используются: казеиновый клей, полибутилметакрилат; как вспомогательный материал используется полиакриламид (опыт костромских реставраторов). На сегодняшний день перед началом работ живописный слой укрепляется раствором кремнийорганической смолы К-42.
Фресковая, темперно-клеевая и масляная монументальная живопись может находиться под одним или несколькими слоями записей и загрязнений, что влечет за собой вариативность методов. Так, при реставрации памятников Древней Руси рекомендуется обращать внимание на особенности техники древнерусской фрески: «наряду с чистой фреской, т.е. живописью по сырой штукатурке красками, разведенными на воде, значительные части выполнялись в темперно-клеевой технике».
На этом этапе необходимо выполнение следующих условий: работа ведется на небольших участках; наличие бокового света; постоянный визуальный контроль лупой двукратного увеличения; использование мягких кистей; прикатка выполняется только ватным тампоном через фильтрованную бумагу

.
Методики раскрытия и укрепления живописи различаются в зависимости от характера разрушения. В случае поверхностного загрязнения происходит выборочное укрепление и последующее раскрытие; удаляются загрязнения, а также пленка укрепляющего состава. После – укрепляется красочный слой с помощью пропитки с мягких кистей раствором смолы К-15/3. Если разрушения красочного слоя довольно серьезные, то укрепление выполняется через микалентную бумагу и последующим подклеиванием. Если живопись находится под слоем извести или мела, применяется раствор К-42, которым, с помощью ватного тампона, удаляется слой; в дальнейшем происходит укрепление, обработка раствором К-42. Большая вариативность методов происходит, если живописный слой находится под темперно-клеевыми или масляными записями. Однако в любом случае, прежде всего происходит процесс укрепления и расчистки.
Всего можно выделить несколько типов повреждения красочного слоя: поверхностное загрязнение поверхности; покрытие красочного слоя известковым и меловым набелом; покрытие живописи темперно-клеевыми и масловыми записями.
В случае, если есть покраски и поновления живописи, необходимо их удаление, чтобы раскрыть оригинальный внешний вид живописи. Удаление новых живописных слоев также связано с удалением лаков, малярных покрасок. Прежде всего проводится пробная расчистка произведения. Чаще всего происходит «сухое» раскрытие – скальпелем слой за слоем. Если обнаруживается шпаклевка, промежуточный грунт или клеевая покраска, ставится водный компресс. В случае, если живописный слой скрыт под бумажными заклейками – происходит их удаление. Необходимо отметить, что удаление бумажного слоя проводится так, чтобы на «поверхности красочного слоя или его лакового покрытия сначала оставался слой клея». Малярные покраски или окрашивание красками из других связующих по поверхности живописи, как правило, не выполнялись, однако «на прописи и записи с сохранением сюжета новые слои масляных красок клали прямо поверх лакового покрова или красочного слоя». В этом случае накладывается компресс из нейтральных растворителей, счищение размягченной покраски, удаление остатков покраски и протирка составом из отбеленного масла и пинена. Записи размягчаются с разной скорость в зависимости от набухания масляного связующего