Описание статуи Праксителя "Гермес с младенцем Дионисом", доклад по художественным техникам Марка Шагала

В 1874 году Греция подписало с Германией договор об археологических исследованиях. В ходе этих работ под руководством Эрнста Курциуса 8 мая 1887 года была обнаружена мраморная скульптура, покрытая толстым слоем глины. Согласно произведениям древнегреческого писателя Павсания, искусствоведы сделали вывод, что статуя принадлежит Праксителю, выдающемуся скульптору античности (родился в Афинах ок. 390 до н.э.; является учеником своего отца Кефисодота Старшего). Она была найдена в руинах храма Геры в городке Олимпия, который ранее был простым поселением на Пелопоннесе. По всей видимости, статуя иллюстрирует миф, когда Гермес по поручению своего отца Зевса несет младенца Диониса на воспитание к лесным нимфам, поэтому скульптура получила название «Гермес с младенцем Дионисом» (рис. 1).
У двухметровой статуи молодого человека (Высота - 212 см, с пьедесталом - 370 см), стоящего, прислонившись к дереву, и самого младенца конечности частично утрачены. На волосах Гермеса сохранились следы киноварного покрытия (рис. 2).
Рис. 1. Пракситель «Гермес с младенцем Дионисом». IV в. до н.э. Музей, Олимпия
Лицо и туловище Гермеса поражают своей отполированной, словно светящейся, поверхностью. Однако позади статуи сохранились следы зубила и рашпиля, что говорит о том, что работа не полностью завершена. Скульптура выполнена из паросского мрамора, лучшего для того времени. Она стоит на основании из серого известняка, окруженного двумя блоками мрамора. Эллинистическая статуя не была в древности очень известной, так как копии ее не найдены.
Рис.2. Пракситель « Гермес с младенцем Дионисом». IV в. до н.э. Музей, Олимпия
-70485156210Скульптурная группа создана около 340 до н.э., и скорее всего, предназначалась для плоскостного, так называемого, фасадного восприятия и не была рассчитана на всесторонний обход зрителя.
13335003220085Согласно древнегреческой мифологии, Гермес – посланник богов и сын Зевса, должен был отнести малыша Диониса на воспитание к лесным нимфам, дабы спасти его от мести Геры. Утомленный дорогой Гермес останавливается в роще, набрасывает свой плащ на ствол дерева и, изящно облокотившись об него, играет с ребенком, забавляя его гроздью винограда. Часть правой руки Гермеса не сохранилась, но судя по фреске из Помпей, Гермес держит именно виноград, а маленький Дионис к нему тянется левой рукой

.
Рис. 3. Кефисодот Старший. Эйрена с Плутосом. Реконструкция
Гермес легок и расслаблен, словно находится в состоянии неги. Его грациозная фигура пропорционально сложена и мастерски проработана. Врачи полагают, что Праксителю позировал натурщик, так как в телосложении молодого человека заметна определенная патология печени. Торс наклонен, тело делает изгиб в бедрах, поскольку Гермес опирается о ствол дерева. Его поза подчинена принципу контрапоста, открытому в V в. до н.э. известным скульптором Поликлетом, когда положение одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части. Сюжетная сцена близка к скульптуре «Эйрена с Плутосом» Кефисодота – отца и учителя Праксителя (рис. 3). Рассматривая обе работы, мы видим единый замысел: взрослый держит на руках ребенка. Но вместо тяжёлой мощи и материальной грузности, который воплотил в богине мира Кефисодот, младший ваятель отразил в своем произведении лёгкость, изящество и грациозность. Мраморная скульптура Праксителя проникнута лиричностью, в ней появилась более чувственная красота, -1181102194560несмотря на развитое и сильное тело Гермеса (рис. 4). Улыбающееся, утонченное лицо бога полно живости и нежности. С трогательной заботой, словно родной отец, он наблюдает за младенцем Дионисом. Особое изящество Гермесу придает прическа – легкие, но очень рельефные кудри, благодаря которым угловатость лица, свойственное скульптуре более ранних мастеров, исчезает, а вместо нее появляется мягкость и гармония. В курчавых волосах неровно дробится солнечный свет, создавая тем Рис. 4. Пракситель « Гермес с младенцем Дионисом». IV в. до н.э. Музей, Олимпия
самым живописную игру теней, контрастирующую с белизной тела и лица Гермеса, и подчеркивающую глубину его взгляда. Пракситель старается отгородить своего героя от земных эмоций, максимально создавая ощущение божественности и величавости образа. Что касается моделировки тела, то поверхность статуи поражает своей живостью; она кажется очень согретой и смягченной переливами света. Сходство с живым телом подчеркивает и то, что фигура была тонирована воском и слегка раскрашена в некоторых местах (волосы, глаза, губы и ремешки сандалий)