Литература периода Великой Отечественной войны 1941-1945 гг., ее особенности и значение.

Введение

Великая Отечественная война стала в истории нашего государства настолько сильным потрясением, что надолго оставила свой след в литературе XX века. Часто художественные произведения становились единственным отражением подлинной жизни, все конфликты связывались с темой войны, все герои были победителями, так как литература, кроме своего прямого назначения – эстетического воздействия, выполняла и идеологически функции. Особенно это становилось актуальным в тех условиях, когда более двух тысяч писателей и поэтов отправились на фронт и своими глазами увидели реальность боевых подвигов народа и, с другой стороны, весь ужас и всю боль войны.
Главными темами рассуждений художников слова стала патриотическая миссия русского народа, защита Отечества, героизм в боевых условиях, нравственные проблемы и внутренние конфликты. Литература была призвана разбудить в народе веру в победу, поднять боевой дух, и в то же время приукрасить заслуги солдат и приуменьшить ужас и боль. Советские писатели откликались на актуальные события, описывали с большим реализмом происходящее на фронте, не забывая поставить в центр всех событий человека, солдата, защитника во всем многообразии его характера, обостренного моральными и этическими проблемами, раскрывающегося в экстремальных условиях. Произведения В.Быкова, В.Астафьева, Л.Леонова, А.Твардовского, К.Симонова и многих других писателей, поэтов и публицистов не только отзывались на злободневные события, но и не давали народу впасть в отчаяние от кажущейся безысходности войны.
Таким образом, литература периода Великой Отечественной войны выполняла три основные функции: отражение реальности фронта, идеологическое поддержание боевого духа советских солдат и раскрытие силы и слабости человеческого характера, проявившегося в тяжелых условиях фронта.
Глава 1. Общая характеристика литературы 1941-1945 гг. Особенности и значение
С самого начала Великой Отечественной войны в литературе наметилось два противоположных подхода к осмыслению ее событий. Первый состоял в преувеличенном восхвалении «способностей» русской армии. «Кипучая, могучая, никем непобедимая» - это стало бравурным лейтмотивом стихов и песен, рассказов и повестей, это показывали в кино, декламировали и пели по радио, записывали на пластинках. В таких произведениях советская армия одерживала победу над врагом в течение нескольких дней. Следует отметить, что такое идеологическое направление литературы поддерживалось сталинской военно-политической доктриной, которая поставила армию и страну на край гибели. Вместе с тем в литературе наметилось и противоположное направление: хасанский и халхин-гольский конфликты, война в Ипсании, финская кампания подсказывали, что Советский Союз не готов к войне, поэтому и появился пласт оппозиционной литературы, авторы которой не верили в скорое завершение конфликта [1].
Тем не менее, преобладающими оставались, особенно в первые месяцы войны, особенно в лирике, публицистические, агитационные, приравненные «к штыку» короткие произведения. По словам Н.Тихонова, «стих получил особое преимущество», так как «писался быстро, не занимал в газете много места, сразу поступал на вооружение...» [1]
Несмотря на преимущество стихотворных жанров начального периода войны, получали развитие и жанры прозаические: очерки, статьи, фельетоны, листовки, письма. Широкое распространение получила публицистика. Статьи писали И.Эренбург, А.Толстой, Л.Леонов, М.Шолохов, В.Вишневский, К.Симонов, которые воспитывали своими произведениями высокие гражданские чувства, учили непримиримо относиться к фашизму. Отличием советской литературы стала «большая человеческая правда», противопоставленная лживой пропаганде фашизма [3]. В своих статьях публицисты рассказывали жестокую правду о войне, поддерживая у народа светлую мечту о победе, призывая к стойкости, упорству и мужеству. «Ни шагу дальше!» – так начинается статья Алексея Толстова «Москве угрожает враг».
Общий тон военной публицистики создавался в двух направлениях: лирическом и сатирическом. Первое реализовывалось в воззваниях, письмах, призывах писателей-публицистов, направленных на поддержание боевого духа народа

. Второе – в сатирических памфлетах, высмеивающих фашистский режим [3].
Публицистика оказала огромное влияние на все жанры литературы военных лет, и прежде всего на очерк. Из очерков мир впервые узнал о бессмертных именах Лизы Чайкиной, Зои Космодемьянской, Александра Матросова, о подвиге молодогвардейцев, которые предшествовали роману «Молодая гвардия». В 1943-1945 годах стал распространен очерк о подвиге большой группы людей. Так, появляются произведения К.Симонова о ночной авиации «У-2», В.Вишневского о героическом комсомоле и многие другие. Эти очерки, посвященные героическому тылу, являются, по сути, портретными зарисовками. Причем писатели с самого начала концентрируют внимание не столько на судьбах отдельных героев, сколько на массовом трудовом героизме.
Публицистика военных лет становится качественно новым, по сравнению с предыдущими периодами, этапом развития этого боевого и действенного искусства. Глубочайшее жизнелюбие, непоколебимая вера в победу – все это поддерживает публицистов даже в самые трудные времена. Особенную силу придавало их выступлениям обращение к историческим источникам, к национальным основам патриотизма.
За четыре года войны фронтовая проза пережила существенную эволюцию. Если первоначально война освещалась преимущественно в очерковом, схематично–беллетризованном варианте (таковы многочисленные рассказы и повести лета, осени, начала зимы 1942 года), то позже фронтовая реальность постигалась писателями в сложной диалектике повседневного и героического [4]. Появилось обращение к психологизму, внутреннему миру героев, их человеческим качествам, а произведения стали насыщаться фактами, документами, фотографиями – реальными доказательствами того, что описывалось в художественной форме.
Глава 2. Проза, поэзия и публицистика периода Великой Отечественной войны
Как уже отмечалось, наиболее развитым направлением в литературе первых военных месяцев стала публицистическая проза. Развитию ее способствовало непосредственное участие писателей в жизни фронта, что актуально отражалось в периодической печати. Играя роль боевого оружия на фронте, газетный очерк, военная корреспонденция, статья, которые освещали отдельные эпизоды войны, вместе с тем послужили одной из форм постепенного накапливания материала для создания литературных произведений более крупного масштаба. В этой области трудились уже упомянутые В.Кожевников, И.Эренбург, А.Толстой, А.Твардовский, К.Симонов и многие другие писатели старшего и младшего поколений.
В публицистике военной поры особенное место занимают статьи А.Толстого, помогавшие глубже осмыслить, за что борется наш народ — преемник лучших национальных и революционных традиций, наследник всех культурных и материальных ценностей, которые были созданы предыдущими поколениями. Они открывали глубокое содержание самого понятия «родина», которое становилось особенно важным в дни военной угрозы (статьи «Что мы защищаем», «Родина», «Стыд хуже смерти» и др.). Война заставила с особой силой почувствовать величайшую ценность того, что имел народ; оглядываясь на пройденный путь, каждый человек со всей полнотой ощутил свою ответственность за это достояние.
Художественную публицистику А.Толстого отличает умение раскрыть в облике русского народа черты и качества, сложившиеся за годы Советской власти. В противовес буржуазно-либеральным историкам, создавшим легенду о пассивности и смирении русского человека, А.Толстой создает образ народа — пламенного борца, неустанного труженика, пытливого умельца [5]. При этом писатель подчеркивает, что после социалистической революции творческие силы народных масс проявились с небывалой полнотой, что самые значительные победы были достигнуты в советскую эпоху.
Большое патриотическое значение имели в годы войны публицистические статьи и памфлеты И.Эренбурга. Опираясь на огромный фактический материал, он рассказывал о героизме и могуществе советских людей, о величии нашего смелого и стойкого народа, который был призван освободить человечество от фашистского рабства и спасти мировую культуру. Прекрасные статьи посвятил публицист друзьям Советского Союза, тем борцам за свободу, которые не сложили оружия в самые тяжелые дни временных успехов фашизма.
Особенно важную роль сыграл Эренбург в развитии советской антифашистской сатиры