Книга "Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис." Кристофер Брюард

Введение

Мода и стиль играют огромную роль в жизни человека. В какие-то эпохи одежда помогала в определении социального статуса человека, а начиная с XX века мода стала помощницей и в выражении психологических особенностей человека, его интересов. Моду в современном мире можно назвать способом невербального общения. С помощью стиля мы подаем людям определенные знаки. Мы можем наблюдать, что с годами значение моды все больше увеличивается, например, появляются новые стили. Все это обуславливает актуальность изучения феномена моды.
Большое значение для этого феномена имеет работа К. Бруарда – «Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис». Кристофер Бруард является выпускником Института Курто Королевского колледжа искусств в Лондоне по специальности история искусств. Затем К. Бруард окончил аспирантуру Королевского колледжа искусств по специальности история дизайна.
После окончания аспирантуры Кристофер Бруард занялся преподавательской деятельностью. Он преподавал в таких британских учебных заведениях как университет Манчестер Метрополитан, Королевский колледж искусств и Лондонский колледж моды. Помимо этого, К. Бруард занимался исследовательской деятельностью. Например, он руководил исследованиями в музее Виктории и Альберта.
Сейчас К. Бруард является сотрудником Эдинбургского университета, попечителем Национального музея Шотландии, руководителем Института Пасольда и членом Консультативного совета Центра исследований британского искусства им. Пола Меллона. Основное место работы К. Бруарда – это Национальная галерея Шотландии, где он занимается исследовательской работой.
На данный момент Кристофера Бруарда можно назвать одним из ведущих специалистов по истории моды и городской жизни. Реферируемая нами работа посвящена феномену моды в городе Лондон. Лондон играет большое значение в истории моды. Этот город и сейчас считается одной из мировых столиц моды.
Цель работы – исследование феномена моды на примере города Лондон.
Для достижения данной цели необходимо выполнить следующие задачи:
Определить понимание «стиля» К. Бруардом.
Рассмотреть значимые стили в истории лондонской моды и их связь с историческими периодами.
Разобрать влияние моды на формирование субкультур в Лондоне.
Проследить взаимосвязь лондонской моды и глобальной моды.


Определение понятия «стиль» в работе К. Бруарда.
Понятие «стиль» может применяться к различным культурным явлением. Мы знаем о различных стилях в литературе, живописи, архитектуре. Понятие стиля является важным и для моды. Мы можем отметить существенные различия в понимании «стиля» относительно различных явлений.
Так часто слово стиль обозначает определенные художественные и идейные особенности, образующие единое направление в творчестве. Под «стилем» в моде обычно подразумевается определенное образное решение костюма, отличающееся художественностью и однородностью.
Так как работа Кристофера Бруарда посвящена истории моды, то огромное значение в ней имеет понятие «стиля». Мы можем отметить, что К. Бруард определяет «стиль» традиционным для культурологии способом. В его работе под «стилем» понимается определенное направление в моде. Автор говорит о существовании различных стилей в Лондоне – денди и джентльмены, американский стиль и неоэдвардианский стиль и т.д.
Кристофер Бруард изучает понятие «стиль» в русле вестиментарной моды. Под вестиментарной модой подразумевается такое «направление в моде, характеризующее внешний облик человека, связанный с одеждой». Соответственно и понятие стиля в работе неразрывно связано с одеждой.
Кристофер Бруард во введении к работе и в дальнейшем не формулирует собственное понятие стиля. Однако, сама структура работы указывает нам на то, какими именно признаками автор пользовался при определении стиля.
Стиль, по мнению автора, подразумевает под собой в первую очередь использование определенных предметов одежды. Для каждого стиля характерны определенные вещи. Например, для стиля денди – одна галстучная булавка, черный атласный галстук, пальто на бархатной подкладке и т.д. Для стиля тедди-бой – удлиненные пиджаки, зауженные брюки, закрученные котелки. Для стиля долли-бёрдз – яркие виниловые дождевики, шелковые платья, лакированные туфли и т.д.
Под понятием «стиля», по мнению К. Бруарда, имеется ввиду не только сочетание определенных предметов одежды, но и другие внешние атрибуты, например, фактура и цветовая гамма.
Кристофер Бруард считает, что формирование стиля происходит под влиянием целого ряда факторов. Автор выделяет такой фактор как связь места производства товара и места потребления товара. Кристофер Бруард указывает на то, что в каждом из стилей производство находилось в разной удаленности от места продажи товара.
Например, в стиле денди производство и продажа локализуются в одном месте – швейной мастерской. А в стиле домохозяек межвоенного периода производство находилось уже в отдалении от самих магазинов одежды.
Кристофер Бруард также связывает понятие стиля и с определенной социальной группой. При этом, словом стиль не обязательно можно характеризовать только богатых людей, стиль может быть характерен и для бедноты. Например, различные стили были характерны для Ист-Энда и Вест-Энда в 1840-1914 года.
Иногда под стилем могут подразумеваться не только какие-либо внешние, материальные признаки, но и внутренние, психологические характеристики. По мнению Кристофера Бруарда стиль – это не только сочетание определенной одежды, но и создаваемый при помощи этой одежды образ.
Стиль оказывал влияние на формирование идентичности человека, а затем и отражал её. По мнению К. Бруарда стиль выполняет и функцию самоидентификации. Например, денди ассоциировались у людей с героями-романтиками, а долли-бёрд с одинокими и привлекательными молодыми девушками, любящими развлечения.
Кристофер Бруард отмечает связь стилей в моде и с архитектурными стилями. Автор пишет о том, что какой-либо стиль развивался параллельно с городской архитектурой и с городом в целом. Каждый стиль в работе имеет свои хронологические рамки. Помимо этого, К. Брауард указывает на то, что каждый стиль в Лондоне имел и локализацию в определенном районе.
Таким образом, мы можем отметить, что понятие «стиля» по Бруарду характеризуется и такими чертами как сочетание и использование определенных предметов одежды, хронологические границы, географическая локализованность (как район города, так и сам город или целая страна), принадлежность к определенной социальной группе или субкультуре.
Помимо этого, Кристофер Бруард в своей работе выделяет и такое понятие как «лондонский стиль». Автор говорит о существовании различных стилей, характерных именно для Лондона. Мы можем выделить в исследовании и единое понятие «лондонского стиля».
Кристофер Бруард указывает на существование определенного стиля в Лондоне, который изменялся и развивался с течением времени. Автор отмечает связь практически всех изученных им стилей, хотя она и не сразу бросается в глаза. К. Бруард говорит о том, что лондонский стиль изменялся от стиля денди в XIX веке до студенческого стиля в современности.


Значимые стили в истории лондонской моды и их связь с историческими периодами.
К. Бруард прослеживает историю лондонской моды на протяжении длительного периода – начиная с конца XVIII века и заканчивая современностью (2000-е года). Свое исследование Кристофер Бруард строит по проблемно-хронологическому принципу.
Кристофер Бруард отмечает, что историю моды можно изучать при помощи различных подходов, которые он описывает во введении работы. К. Бруард отмечает, что наибольшей целесообразностью отличается подход географа Дэвида Гилберта согласно которому стиль необходимо изучать в его связи с определенными местами производства и потребления модной одежды

.
Всю свою работу автор делит на семь глав, каждая из которых посвящена определенному этапу в лондонской моде. Мы можем обнаружить следующие главы в книге: Денди Новый лондонский Вест-Энд. 1790–1830-е; Иммигрант Ист-Энд, Вест-Энд. 1840–1914; Актриса Ковент-Гарден и Стрэнд. 1880–1914; Хозяйка дома и домохозяйка. От Мейфэра до Эджвера. 1918–1939; Тедди-бой Ламбет, Сохо и Белгравия. 1945–1960-е; Долли-бёрд Челси и Кенсингтон. 1960–1970-е; Студент Кэмденский рынок. 1970–2000-е.
Отметим, что автор выделяет различные по хронологической длительности этапы в истории моды – некоторые из них длятся всего десять-пятнадцать лет, другие же более полувека. При этом, К. Бруард отмечает, что некоторые стили существовали больше указанных им хронологических рамок.
Кроме того, Кристофер Бруард не просто отмечает существующие стили в Лондоне, но и связывает их с определенными районами города, например, денди и Вест-Энд, тедди-бой и Сохо, долли-бёрд и Челси и т.д. Следовательно, каждый стиль имеет не только определенный хронологический период, но и географию распространения в самом Лондоне.
Мы можем отметить, что Кристофер Бруард выделяет семь значимых стилей в истории моды Лондона, которые были перечислены нами ранее. Каждый из данных стилей автор привязывает к определенным событиям в истории и процессам, происходящим в самом Лондоне или в Англии в целом.
Первый стиль, о котором пишет Кристофер Бруард, это стиль денди. Хронологические границы этого стиля – 1790-1830-е годы, географические границы –лондонский Вест-Энд.
Кристофер Бруард указывает на то, что стиль денди, столь популярный во всем мире в дальнейшем, появился именно в Лондоне в конце XVIII века. В это время в Вест-Энде проживали привилегированные слои населения. Сам стиль денди во многом связан с придворной модой этого времени.
Связано это было и с процессом, происходящим в Англии в этот период. В XVIII веке многие крупные землевладельцы стали переезжать в Лондон на постоянное место жительства. В результате начала меняться и архитектура Лондона – активно использовался палладианский стиль. В Вест-Энд начали стекаться не только крупные землевладельцы, но и мелкопоместные землевладельцы и другие горожане. Все это способствовало появлению и распространению стиля денди.
К. Бруард пишет о том, что формирование стиля денди в это время определялось и конкретными людьми. Например, Дж. Браммелом, который ввел в моду многие «каноны» стиля денди (определенным образом повязанный галстук и т.д.). Стиль денди в это время характеризовался магазинами и улицами, на которых они были расположены – Олд-Бонд-стрит, Корк-стрит, Клиффорд-стрит, Риджент-стрит и т.д. Все эти модные центра начали формироваться в начале XIX веке.
1830-й год как конец хронологического промежутка также обусловлен личностью Дж. Браммела. В конце 1820-х годов из-за долгов Браммел был изгнан в Кале, и сама лондонская мода начала меняться. В указанный хронологический отрезок стиль денди связывал аристократию и рабочий, так как в данном стиле большое внимание уделялось именно физической форме. В 1820-х годах рабочий и аристократ начинают разделяться.
Во второй главе К. Бруард выделяет стиль иммигрантских общин и лондонский стиль. Хронологические границы этого стиля – 1840-1914-е годы, географические границы – Вест-Энд и Ист-Энд. Именно в 1840-х годах в лондонской моде станет более ярко виден разрыв между разными слоями населения.
В XIX веке возникают как бы два Лондона – Ист-Энд, где проживали рабочие; и Вест-Энд, где проживала аристократия. Для каждого из этих районов был характерен не только свой стиль, но и определенные психологические особенности. Более того, жители этих районов старались не пересекаться.
Кристофер Бруард указывает на то, что в эти годы огромное влияние на лондонскую моду оказывало то, что Великобритания была колониальной империей. В Восточном Лондоне в эти годы можно было встретить людей различных национальностей – японцев, китайцев, индийцев, сенегальцев и т.д. Следовательно, жители Ист-Энда представляли собой сочетание различных стилей в одежде.
Параллельно этому в Вест-Энде формировался свой стиль – лондонский стиль. Кристофер Бруард разделяет стиль денди и стиль, который в дальнейшем распространился в Вест-Энде. Под лондонской модой автор понимает уже не только мужскую моду, но и женскую.
В следующей главе Кристофер Бруард пишет о стиле, характерном для определенного слоя населения – актрис и актеров (театральный стиль). Хронологические границы этого стиля – 1880-1914-е годы, географические границы – Ковент-Гарден и Стрэнд.
Кристофер Бруард указывает на то, что с 1860-х по 1900-е годы за районом Стрэнд закрепилась дурная слава. Модная индустрия Лондона также подверглась изменениям в результате появления такого «географического объекта».
По большей части под стилем района Стрэнд К. Бруард понимает сценические костюмы лондонских театров. Следовательно, исторический промежуток существования данного стиля связан с развитием театрального искусства. Кристофер Бруард пишет о том, что именно в 1860-1914 годы развлекательная индустрия Стрэнда получила наибольшее развитие.
Костюмы лондонских театров в те годы действительно были связаны с модой. Нередко одежда для спектаклей поставлялась модными домами. Театральная мода оказывала влияние и на повседневную моду. Женщины начинали носить платья в стиле определенных постановок.
Можно отметить, что Кристофер Бруард одной из границ разделения стилей определяет Первую мировую войну. Именно в результате данного военного конфликта произошли существенные изменения и в лондонском обществе, и в жизни города. На лондонском стиле эти события также отразились.
Следующий стиль, о котором пишет Кристофер Бруард – это стиль, характерный для лондонских женщин в межвоенный период (1918-1939 годы). Автор указывает на то, что женская мода в этот период разделилась на две части – моду для хозяек дома (благородные сословия) и моду для домохозяек (средний класс).
Кристофер Бруард отмечает, что после Первой мировой войны жизнь в Лондоне существенно меняется. Автор говорит о протекании двух процессов – субурбанизации и американизации. В городах появляются большие кинотеатры, широкие дороги, танцевальные залы и т.д. Главное же изменение происходит на рынке – его захватывают товары массового производства.
Модернизируется и производство, в том числе швейная промышленность. В результате в городе распространяется одежда массового производства. Однако, параллельно существуют и швейные мастерские, которые изготавливают элитное платье на заказ.
Кристофер Бруард отмечает, что именно в межвоенные годы существенно меняется социальный состав города. Автор приводит следующую цитату: «Перемены такого рода неизбежно приведут к выравниванию цен и к усреднению качества предлагаемых товаров по всему Лондону». Именно поэтому следующий период в истории моды начинается сразу же после Второй мировой войны. Разрыв между социальными группами в это время уменьшается.
В указанные годы все большее распространение получают сетевые магазины с массовой одеждой. Параллельно этому продолжает успешно существовать и малый бизнес. Кристофер Бруард отмечает, что разнообразие женской лондонской моды в межвоенный период было огромно – от столичного шика аристократии до прилежного конформизма среднего класса и бедняков. Автор указывает на то, что в эти годы одежда ещё была крепко связана с социальным положением человека.
Следующие существенные изменения в лондонском стиле происходят после окончания Второй мировой войны. Следующий значимый стиль в истории лондонской моды – это стиль тедди-бой и неоэдвардианский стиль