Архитектура и ее язык

Вопрос 1
Архитектура — это форма искусства, которая отражает то, как мы представляем себя в ландшафте земли, и, как и другие выразительные средства, она меняется со стилями, появлением технологий и новых культурных адаптаций. Архитектура не только обеспечивает мирские потребности в убежище, рабочем пространстве и хранении, но и представляет человеческие идеалы в зданиях (роскошные дворцы), а также проявление высокого и одухотворенного (храмовые постройки). Традиционная архитектура пережила более тысячи лет в той или иной форме, в то время как современный дизайн предлагает новые подходы того, как мы используем материалы и технологии, чтобы сформировать внешний вид нашей среды.
Пространство – это нематериальная сущность, которую художник предлагает, скульптор заполняет, а архитектор обволакивает, создавая полностью человеческую и конечную среду внутри бесконечной среды природы. Концепция, что пространство может иметь качество, отличное от пустоты, трудно понять. Когда вы входите в здание, вы видите пол, опоры, стены и потолок, все это можно изучать и, возможно, наслаждаться, в то время как пространство, в том смысле, в каком мы привыкли думать о нем, является пустотой: отсутствие массы, заполненной воздухом.
Но пространственные переживания, которые что-то выражают, являются общими для всех, хотя и не всегда осознанно схватываются. Человек чувствует себя неуверенно в низкой пещере или узком ущелье, возбужденным и сильным на вершине холма; это психологические реакции, которые возникают в результате измерения своего потенциала движения по отношению к окружающим пространствам, и те же самые реакции укореняются даже в языке (говорится об “ограничивающих” обстоятельствах и “возвышающих” переживаниях). Архитектор может вызвать бесконечное разнообразие таких реакций, потому что он контролирует пределы выше, ниже и со всех сторон наблюдателя. Люди, входящие в пространство архитектора, измеряют его с точки зрения степени и качества своего потенциала для движения. Концепция потенциальности важна, во-первых, потому, что наблюдатели могут предвидеть, куда они могут двигаться, просто оглядываясь по сторонам, и, во-вторых, потому, что они могут представить себе движения, которые они не могут выполнить. Таким образом, например, в нефе готического собора высокие стены, тесно ограничивающие наблюдателей с двух сторон, ограничивают их возможные движения, предполагая продвижение по свободному пространству нефа к алтарю, или их сжатие заставляет наблюдателей смотреть вверх на своды и свет далеко над головой, чтобы почувствовать чувство физического освобождения, хотя они привязаны к Земле. Переживание готического пространства называется возвышением, потому что оно побуждает человека подняться.
Оценка массы, как и оценка пространства, зависит от движения, но это движение должно быть физическим. Его нельзя пережить в ожидании, потому что, где бы вы ни стояли, чтобы наблюдать даже самое простое здание, часть его находится вне поля зрения. Масса сложного здания по-разному составлена с каждой точки зрения. Искусствовед и архитектурный критик 20-го века Зигфрид Гидион, подчеркивая необходимость движения в переживании современной архитектуры, предположил, что архитектура может быть четырехмерной, поскольку время (для движения) имеет такое же значение, как и пространственные измерения.
Некоторые постройки зависят гораздо больше от массового выражения, чем от пространственного

. Египетская пирамида или индийская ступа не имеют значимых внутренних пространств; они являются архитектурными по функции и технике, скульптурными по выражению. Интерьер греческого храма мало интересен по сравнению с удивительной игрой форм на его колоннадном экстерьере, в то время как раннехристианская и византийская архитектура меняют акцент, делая простой внешний вид оболочкой для великолепного и мистического пространства. Готическая архитектура уравновешивает их, отчасти для того, чтобы выразить двойственное содержание: земную власть над внешним миром, духовную власть внутри. Современные технологии позволяют уменьшить контраст между пространственными и массовыми выражениями за счет уменьшения массы стен, размера и количества опор, а также за счет взаимопроникновения внутреннего и внешнего пространства.
Вопрос 2
Пространство и масса являются сырьем архитектурной формы; из них архитектор создает упорядоченное выражение через процесс композиции. Композиция — это организация целого из его частей – представление об отдельных элементах, взаимосвязь этих элементов и отношение их к общей форме.
Простейшим архитектурным элементом является плоскость, двухмерная поверхность, ограничивающая массы и пространства. Простейшая плоскость-прямоугольная, без отверстий и украшений, например, стена комнаты. Качество этой стены определяется исключительно соотношением ее ширины к высоте. Теперь в стену вставляется дверь; сама дверь имеет определенную пропорцию, и вводится третий элемент, отношение двух пропорций. Добавляется окно, и композиция становится более сложной; затем появляется ряд окон, и последовательность становится фактором в дополнение к элементам пропорции и отношения. Последовательность снова включает понятие движения; ряд окон, как говорят, "бежит вдоль" фасада или “ритмично” спроектирован.
Наконец, эта стена может приобрести богатые тонкости композиции в своих пропорциях и ритмах. Он может быть смоделирован в комплекс плоскостей или нерегулярных или изогнутых поверхностей, чтобы обеспечить измерение глубины его пропорций, или символы использования или техники могут стать частью его выразительной форм.
Конечно, ни один архитектурный план не стоит особняком, они всегда пересекаются с другими планами. Стена комнаты встречается с двумя другими стенами, полом и потолком, а фасадная стена встречается с землей, крышей и двумя другими стенами. Таким образом, общая композиция стены должна быть согласована с композицией других плоскостей в трехмерном целом.
Средства достижения этой гармонии различаются в каждом стиле. Греческие архитекторы разработали систему пропорций, основанную на нижнем диаметре колонны храма, из которой путем умножения и деления производились пространственные интервалы и измерение масс