Значение оперного наследия С.В. Рахманинова
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Оперы С.В. Рахманинова (1873-1943) остаются наименее изученным аспектом творчества – по сравнению с фортепианным или вокальным наследием. Между тем, в опере Рахманинов проявил себя истинным новатором, а оперный жанр занимает значительное место в его творчестве. Достижения композитора в этом жанре отмечены долгими и мучительными поисками. Рахманинов не только хотел найти свой индивидуальный путь и стиль в этой сфере, но и был очень избирателен в отношении сюжета для будущей оперы. В операх «Скупой рыцарь», «Франческа да Римини» и неоконченном сочинении «Монна Ванна» Рахманинов продемонстрировал себя как истинный новатор, в то время как современниками был отмечен успех только лишь первой его оперы «Алеко». Эта сфера в наследии С.В. Рахманинова не является изученной досконально. В той или иной степени оперное творчество композитора рассматривали: М.И. Алейников [1], В.Н. Брянцева [2], К.А. Жабинский [3], А.И. Кандинский [4], В.Ю. Келдыш [5], Т.Н. Ливанова [7], Н.В. Растворова [9], Д.А. Рахимова [10], О.И. Соколова [12], Т.А. Седова [13], С.Р. Федякин [14]. Актуальность исследования состоит в необходимости изучения оперного наследия С.В. Рахманинова, которое является недооценённым и малоизвестным публике, что представляется несправедливым. В большинстве случаев имя Рахманинова связывается только с одной оперой – «Алеко». Остальные же остаются в тени и исследователей, и широкой публики. Кроме того, в последнее время и современная наука стала проявлять интерес к оперному наследию композитора [1, 9, 13]. Следовательно, актуальность темы продиктована и потребностью современной науки. Объект исследования: оперное творчество С.В. Рахманинова. Предмет исследования: особенности оперного творчества С.В. Рахманинова. Цель исследования: выявить значение оперного творчества С.В. Рахманинова. Задачи исследования: 1) рассмотреть историю создания оперы «Алеко»; 2) определить её художественно-музыкальные особенности;
Художественно-музыкальные особенности оперы «Алеко»
Уже на этом начальном этапе своей деятельности в оперном жанре, Рахманинов продемонстрировал свой дар точно чувствовать специфику, присущую опере, её драматургию (он мастерски выстроил композицию с чередованием сцен развёрнутых, оркестровых и хоровых...
Открыть главу«Монна Ванна»: последняя опера Рахманинова
Последним обращением Рахманинова к оперному жанру стала опера «Монна Ванна», либретто которой было написано по одноимённой драме М. Метерлинка. Эту работу композитор не завершил. По свидетельству М.И. Алейникова, который посвятил «Монне Ванне» свою д...
Открыть главуЗаключение
На основании всего вышесказанного можно сделать ряд выводов. Оперный жанр, хотя и не был ведущим в творчестве Рахманинова, тем не менее, он в значительной мере интересовал композитора, что позволило ему создать ряд выдающихся оперных произведений. Этап обращения к оперному жанру пришёлся на 1903-1907 гг., когда он написал оперы «Алеко», «Скупой рыцарь», «Франческа да Римини» и незавершённую оперу «Монна Ванна». Оперы Рахманинова являются поистине новаторскими, благодаря тенденции к симфонизации, органичным соединением музыки и текста, подхода к тематическому и лейтмотивному комплексу, соединению контрастности и в то же время, взаимосвязи основных элементов оперы. Рахманинов очень избирательно подходил к выбору художественных произведений для своих опер, тяготея к глубоким психологическим сюжетам, и всегда создавал музыку, равноценную литературным шедеврам. Кроме того, Рахманинов развивал не внешнюю драматургическую линию, а внутреннюю, делая акцент на психологизм. Особенно ярко проявилось новаторство Рахманинова в опере «Монна Ванна». Во-первых, она отличается своеобразием композиции, поскольку в ней присутствуют две кульминации, насыщенность номерами, выход за пределы малой формы. Во-вторых, он создаёт новую трактовку героев, не приводя их к гибели или краху, а, напротив, к духовному преображению и жизни. Это обстоятельство подчёркивает самостоятельное мышление композитора, которое он проявил в творческом жанре. Новым в «Монне Ванне» оказывается и то, что в ней значительно увеличилась роль вокального начала, хотя симфоническое письмо композитора сохранилось. Таким образом, с одной стороны, продолжая лучшие традиции русского оперного искусства, Рахманинов, в то же время, находился в напряжённом творческом поиске, обогащая оперу своим индивидуальным видением. Нет сомнения в том, что оперы Рахманинова экспериментальны и, следовательно, требуют самого тщательного изучения и новых постановок. Данная тема очень перспективна и нуждается в дальнейших исследованиях.
Список литературы
Алейников М.И. Опера «Монна Ванна» С.В. Рахманинова: история создания, либретто, музыкальная драматургия : автореферат дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 / Алейников Михаил Иванович. – Санкт-Петербург, 2011. – 22 с. Брянцева В.Н. С.В. Рахманинов. – Москва : Советский композитор, 1976. – 645 с. Жабинский К. А. «Монна Ванна» и современность: проблемы реконструкции незавершенной оперы С. В. Рахманинова // Эпоха Сергея Рахманинова: Тезисы Международной научной конференции. – Тамбов Ивановка, 1998. – С. 45-48. Кандинский А. И. Оперы С.В. Рахманинова: Путеводитель / А.И. Кандинский. – Москва: Музыка, 1979. – 58 с. Келдыш В.Ю. Рахманинов и его время / В.Ю. Келдыш. – Москва : Музыка, 1973. – 469 с. Кузнецова Е.А. Опера «Монна Ванна» С. Рахманинова – Г. Белова / Е.А. Кузнецова // Музыкальная академия, 2012. – 4 (740). – С. 32-39. Ливанова Т. Н. Три оперы Рахманинова // С. В. Рахманинов и русская опера / Под ред. И. Ф. Бэлза. – Москва.: Изд. Всероссийского театрального общества, 1947. – С. 37-100. Никитина Л.Д. История русской музыки : Популярные лекции : Для студентов высших и средних пед. учеб. заведений. – Москва : Academia, 1999. – 271 с. – ISBN 5-7695-0316-5. Растворова Н.В. О специфике оперных произведений Рахманинова / Н.В. Растворова, Н.В. Монетчикова // Искусствознание: история, теория, практика. – 2018. – № 2 (22). – С.24-28. Рахимова Д.А. Художественный облик ориентализма в музыке С. В. Рахманинова / Д.А. Рахимова // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. – 2011. – № 127. – С. 40-45. Сергей Рахманинов: Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном / ред. Ю.В. Данник. – Москва : АСТ, 2018. – ( Музыка времени. Иллюстрированные биографии). – ISBN: 978-5-17-110695-9 Соколова О.И. Сергей Васильевич Рахманинов / О.И. Соколова. – Москва: Музыка, 1987. – 157 с. Седова Т.А. Образно-смысловая роль тональных опор в «Скупом рыцаре» Сергея Рахманинова / Т.А. Соколова // Вестник Северного (Арктического) федерального университета. – 2014. – № 1. – С.128-132. Федякин С.Р. Рахманинов. / С.Р. Рахманинов. – Москва : Молодая гвардия, 2014. – 477 с. – ISBN 978-5-235-03695-6. Fenice A. In scena “Erwartung” e “Francesca da Rimini” / A. Fenice // Il Gazzettino. – 2017. – 16 Marzo. – P. 7.
