Живопись как высказывания в рамках медиа текста
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Обоснование выбора темы и её актуальность. Многие учёные указывают на то, что в современном мире меняется структура и интенсивность медиапотребления, причиной чего является прежде всего развитие информационных технологий и их экспансия в современные процессы коммуникации [Музыкант, 2013; Щепилова, 2014; Радина, 2018]. Эти изменения касаются не только форм потребления информации, но и в значительной степени определяют характер её восприятия [Lewandowsky et al., 2017]. Принимая во внимание значимость медиума для процесса коммуникации, современные исследователи говорят об экосистеме медиа, состояние которой оказывает влияние на коммуникативное поведение индивидов [Velasquez et al., 2018]. В парадигме исследований медиа как экосистемы знаковостью обладают не только конкретные высказывания, порождаемые в рамках медиа-текста, и не только сам медиа-текст, но и медиум как таковой, что теоретически было обосновано ещё в трудах М. Маклюэна [Маклюэн, 2003]. Поскольку современный медиа-текст выстраивается на принципах конвергенции, становится полимедиальным [Hackley C., Hackley A.R., 2018], традиционные медиа не только не исчезают из экосистемы медиа, но и продолжают активно использоваться в современных коммуникациях, что, вероятно, отчасти может быть объяснено особенностями постмодернистской социокультурной парадигмы, в значительной степени выстроенной на принципах цитации [Давыдов, 2001]. Одним из медиумов, который регулярно включается в современные медиа-тексты, является живопись. Изучение функционирования живописи и других традиционных медиумов в рамках медиа-текстов актуально, поскольку позволяет лучше понять своеобразие знаковой природы медиа-текста как такового, а также особенности современного коммуникативного мышления. Характеристика степени разработанности темы в отечественной и мировой науке. Знаковая природа живописи в современной медиа-среде уже привлекала внимание некоторых учёных. Так, целостное представление о функционировании живописи в эпоху медиакультуры даёт исследование А.Ю. Демшиной [Демшина, 2018]. Е.В. Южакова проводит исследование эволюции вообще визуальных медиа, уделяя внимание и живописи [Южакова, 2013]. Философские основания и прагматические цели современных медиа-текстов, в том числе в контексте репрезентации живописи, рассматриваются в трудах П. Вайбеля и Д.В. Галкина [Вайбель, 2015; Галкин, 2019]. Изучение функций живописи как составляющей медиа-текста может осуществляться и с опорой на исследования знаковой природы живописи вообще [Шевченко, 2018], а также исследования структуры современных медиа-текстов и связанных с ними коммуникативных практик [McMullan, 2017]. В целом, однако, тема функционирования живописи именно как высказывания, как знака в рамках конкретного медиа-текста остаётся малоизученной: исследования знаковой природы живописи обычно концентрируются на ней как отдельном языке искусства, тогда как исследования живописи как части медиа-текста недостаточно подробно останавливаются на знаковых отношениях, образуемых внутри текста между разными медиумами, вместо этого сосредоточиваясь преимущественно на эффектах восприятия медиа-текстов аудиторией и общих тенденциях эволюции медиа. В качестве исключения может быть названа работа Т.К. Эстрады и Б.Н. Мей, в которой исследуются знаковые особенности взаимодействия живописи и музыки в конвергентных медиа-текстах [Estrada, May, 2019], однако оно не может считаться исчерпывающим, поскольку касается узкой категории медиа-текстов. Цель работы – определить семиотические функции живописи как высказывания в рамках медиа-текста. Задачи исследования: определить особенности медиа-текста; охарактеризовать знаковую природу картины; описать эволюцию моделей коммуникации между зрителем и произведением живописного искусства; проанализировать влияние поликодовости медиа-текста на знаковую природу живописи как его составляющей; проанализировать влияние диалогичности медиа-текста на знаковую природу живописи как его составляющей. Объект исследования – современные медиа-тексты, инкорпорирующие в себя произведения живописного искусства. Предмет исследования – знаковая природа произведений живописного искусства в рамках медиа-текстов. Методы исследования. В работе используются как общенаучные методы индукции, дедукции, анализа, синтеза, обобщения, абстрагирования и сравнения, так и метод семиотического анализа медиа-текстов. Структурно работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка используемой литературы. Во введении обосновывается выбор темы исследования и её актуальность, характеризуется степень разработанности темы в отечественной и мировой науке; определяются цель, задачи, объект, предмет и методы исследования. В первой главе определяются отличительные особенности медиа-текстов, характеризуются семиотические особенности картин, рассматриваются модели коммуникации произведений визуального искусства (живописи) и воспринимающей их аудитории. Во второй главе проводится эмпирический анализ современных медиа-текстов с целью выявления особенностей репрезентации в них произведений живописного искусства, при этом отдельно рассматривается влияние на знаковость живописи таких особенностей современных медиа-текстов, как поликодовость и диалогичность. В заключении определяется актуальность проведённого исследования, оценивается целесообразность применения задействованных в работе методов и методик, формулируются основные выводы исследования.
Медиа-текст и его сущностные характеристики
Как было упомянуто во введении, в современном мире трансформируются процессы коммуникации. Во многом это обусловлено появлением и интенсивным развитием медиа-среды, которая сегодня настолько развита, что может концептуализироваться как сравнительно а...
Открыть главуЗнаковая природы картины
В предыдущем параграфе было отмечено, что знаковая природа современного медиа-текста не может быть сведена к знаковым особенностям совокупности медиумов, инкорпорируемых в него. Несмотря на это, исследование семиотических особенностей живописи в стру...
Открыть главуЭволюция моделей коммуникации между зрителем и произведением живописного искусства
Интересно, что М. Маклюэн, стремясь обосновать, что средство коммуникации уже является сообщением, приводит в пример авангардное искусство (кубизм). Художники-кубисты отказались от использования в своих работах единой перспективы, что привело к тому,...
Открыть главуДизайн исследования
Как было показано в теоретической части исследования, современная живопись стремится обогатить свой язык за счёт использования возможностей новых медиа. Фактически продуктом современной живописи является не традиционная картина, а медиа-текст, в кото...
Открыть главуЖивописное высказывание и поликодовость медиа-текста
Поликодовость современного медиа-текста связана с тем, что он включает в себя разные медиумы, которые предположительно обладают разной знаковой природой и требуют от реципиента одновременного декодирования коммуникаций, исходящих из разных источников...
Открыть главуЖивописное высказывание и диалогичность медиа-текста
Отчасти диалогичность медиа-текста может мыслиться как следствие его поликодовости. Совмещение в рамках медиа-текста разных и не связанных друг с другом причинно-следственными связями высказываний, например картины и музыкальной композиции, может вос...
Открыть главуЗаключение
Актуальность проведённого исследования обусловлена тем, что современное медиа-пространство и связанные с ним практики медиа-потребления стремительно меняются. Эти изменения связываются с развитием Интернет-технологий, которые занимают доминирующее положение в экосистеме медиа. Продуктом этих технологий становится медиа-текст нового типа, который активно инкорпорирует в себя другие медиумы, в том числе живопись. Изучение знаковой природы живописи и в целом её функционирования в медиа-тексте является важным. Теоретическая значимость таких исследований заключается в лучшем понимании символических порядков, устанавливаемых в современной социокультуре, тогда как их практическая значимость может заключаться, например, в предоставлении рекомендаций по оптимизации межсубъектной коммуникации в новом медиа-пространстве. Цель исследования заключалась в определении семиотических функций живописи как высказывания в рамках медиа-текста. Для достижения этой цели был проведён семиотический анализ современных медиа-текстов, инкорпорирующих в себя произведения живописи: виртуальных выставок, предлагаемых Третьяковской галереей, а также серии мультимедийных выставок «Ожившие полотна», организуемых в креативном пространстве «Люмьер-Холл». Виртуальные и мультимедийные выставки являются типичным и активно развивающимся форматом коммуникации, связанным с использованием произведений живописи. При этом выбор в качестве метода исследования семиотического анализа обусловлен тем, что предметом исследования становится знаковая природа картин в рамках современных медиа-текстов, что позволяет считать оптимальной именно семиотическую парадигму. Исследование позволило прийти к следующим выводам: 1. В результате развития информационных технологий появляются мета-медиумы (компьютеры), полимедиальные по своей природе. Это приводит к изменению семиотической природы современных медиа-текстов, отличительными чертами которых становятся поликодовость, полифункциональность, диалогизм, семиотическая открытость. 2. Живопись как медиум обладает специфической знаковостью, что становится особенно заметным при изучении творчества импрессионистов и кубистов. В то же время в целом знаковая природа произведений живописи эволюционирует от эпохи к эпохе и в том числе зависит от развития других медиумов. 3. Вовлечение картины в современный медиа-текст приводит к трансформации её знаковой природы под влиянием поликодовости и диалогичности медиа-текста. Соприсутствие в медиа-тексте разных медиальных кодов приводит к тому, что перспектива восприятие картины изменяется в результате привнесения сторонних значений. Поскольку средой существования современного медиа-текста становится мета-медиум, коды живописи в его рамках имитируются и при необходимости дополняется кодами других медиумов. При этом новые возможности, предлагаемые мета-медиумом, позволяют реципиенту занять центральное место в акте коммуникации и предопределять его ход. Субъектность реципиента становится равноправным элементом эстетического измерения современного медиа-текста, что размыкает семиотическую завершённость исходного произведения живописи и превращает его в открытую знаковую систему, содержание которой в значительной степени обусловливается ситуацией. В результате проведённого исследования подтверждается гипотеза: живопись как высказывание в рамках современного медиа-текста обладает открытой знаковой структурой, что обусловлено поликодовостью и диалогичностью медиа-текста. Хотя работа не претендует на исчерпывающее описание знаковой природы живописи в рамках медиа-текста, её результаты могут быть использованы в дальнейших исследованиях медиа-пространства, а также в практике создания современных медиа-текстов.
Список литературы
Специальная литература Барт Р. Мифологии. – М.: Академический проект, 2014. – 351 с. Барт Р. S/Z. – М.: Эдиториал УРСС, 2001. – 230 с. Бурдьё П. Социология социального пространства. – М.: Институт экспериментальной социологии, 2005. – 288 с. Бычков В.В., Маньковская Н.Б. Виртуальная реальность в пространстве эстетического опыта // Вопросы философии. – 2006. – № 11. – С. 47-59. Вайбель П. Медиаискусство: от симуляции к стимуляции // Логос. – 2015. – № 25(4). – С. 135-162. Волков Ю.Е. Социальные системы как объект социологического анализа // Социологические исследования. – 2009. – № 9. – C. 119-125. Галкин Д.В. Твёрже, глубже, жёстче: к генеалогии deep media // Технологос. – 2019. – № 4. – С. 23-33. Герман М.Ю. Импрессионизм: основоположники и последователи. – СПб.: Азбука-классика, 2008. – 516 с. Герман М.Ю. Модернизм: Искусство первой половины ХХ века. – СПб.: Азбука-классика, 2003. – 476 с. Давыдов Ю.Н. Патологичность "состояния постмодерна" // Социологические исследования. – 2001. – № 11. – С. 3-12. Демшина А.Ю. Живопись в эпоху медиакультуры // Вестник Санкт-Петербургского государственного института культуры. – 2018. – № 2 (35). – С. 19-24. Деникин А.А. "Постцифровая эстетика" в художественных практиках цифрового искусства // Наука телевидения. – 2017. – Т. 13. – № 2. – С. 106-123. Ерохин С.В. Тенденции актуального искусства: виртуал-арт и научное искусство // Вестник Череповецкого государственного университета. – 2012. – № 4-3 (44). – С. 133-137. Зиммель Г. Избранное: в 2 т. – Т. 2: Созерцание жизни. – М.: Юристъ, 1996. – 607 с. Иванова (Леонтьева) Л.Ю. Стилевая интерференция в медиатекстах // Век информации. – 2017. – № 2-2. – С. 30-31. Кирюшин А.А. Некоторые аспекты применения VR в музее // Актуальные проблемы радио- и кинотехнологий: материалы III Международной научно-технической конференции, посвященной 100-летию со дня основания Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения / Ред. коллегия: Д.П. Барсуков [и др.]. – СПб., 2019. – С. 108-118. Кондратьева У.Д. Островки медиареальности будущего вокруг нас: виртуальная и дополненная реальность в искусстве // Медиа. Информация. Коммуникация. – 2019. – № 29. – С. 20-21. Кривоспицкая Я.В. Современное театральное искусство как феномен виртуальной реальности // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств. – 2011. – № 2 (26). – С. 79-80. Маклюэн Г.М. Понимание медиа: Внешние расширения человека. – М.; Жуковский: Канон-Пресс-ц; Кучково поле, 2003. – 462 c. Межуев В.М. История, цивилизация, культура: опыт философского истолкования. – СПб.: СПбГУП, 2011. – 439 с. Музыкант П.В. Нью-медиа и рекламное обеспечение СМИ в эпоху интернета // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение, журналистика. – 2013. – № 1. – С. 108-112. Нинилина К.В. Диалогичность современного медиатекста // Медиаисследования. – 2016. – № 3. – С. 165-175. Радина Н.К. Цифровая политическая мобилизация онлайн-комментаторов материалов СМИ о политике и международных отношениях // Полис. Политические исследования. – 2018. – № 2. – С. 115-129. Сидорская И.В. Еще раз о понятии "медиапространство" // Медиаисследования. – 2016. – № 3. – С. 79-88. Уканакова Н.В. Медиатекст как средство создания стратегий восприятия текста (на материале текстов жанра фанфикшен как зрительских проекций медиатекста) // Вестник Кемеровского государственного университета. – 2013. – № 1 (53). – С. 216-222. Уэбстер Ф. Теории информационного общества. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 398 с. Фарино Е. Введение в литературоведение. – СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2004. – 639 с. Хантаев С.Н. Медиапространство как среда распространения этнических стереотипов // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. – 2017. – № 3-2 (77). – С. 187-191. Храпченко М.Б. Природа эстетического знака // Контекст: Литературно-теоретические исследования. – 1977. – Т. 1976. – С. 6-40. Шевченко Е.С. "Визуальное" versus "вербальное": интермедиальные практики в литературе модернизма и авангарда // Актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики. – 2018. – № 2 (30). – С. 176-182. Шестакова А.В. Понятие медиатекста как элемента медиадискурса, его характеристики и специфика // Новая наука: Стратегии и векторы развития. – 2017. – Т. 3. № 4. – С. 104-107. Щепилова Г.Г. Потребность аудитории в интернете и традиционных СМИ // Вестник Московского университета. Серия 10: Журналистика. – 2014. – № 5. – С. 46-54. Энценсбергер Х.М. Строительный материал для теории медиа // ЛОГОС. – 2015. – №2 (104). – С. 142-161. Юдина Е.Н. Медиапространство как культурная и социальная система. – М.: Прометей, 2005. – 160 с. Южакова Е.В. Эволюция визуальных медиа: от Пиранези к Second life // Известия Уральского федерального университета. Серия 1: Проблемы образования, науки и культуры. – 2013. – Т. 119. – № 4. – С. 190-197. Юхнина О.Ю. Технологии виртуальной реальности в современном искусстве // Вестник научных конференций. – 2019. – № 5-1 (45). – С. 122-123. Estrada T.C., May B.N. Building Bridges With Bach: Syntegration of Music and Visual Art // General Music Today. – 2019. – 104837131983408. –doi:10.1177/1048371319834084. Feather J. The Information Society: A Study of Continuity and Change. – London: Facet Publishing, 2000. – 240 р. Hackley C., Hackley A.R. Advertising at the threshold // Marketing Theory. – 2018. – 147059311878758. – doi:10.1177/1470593118787581. Latour B. On interobjectivity // Mind, Culture, and Activity. – 1996. – № 3(4). – Р. 228-245. Lewandowsky S. et al. Beyond Misinformation: Understanding and Coping with the “Post-Truth” Era / S. Lewandowsky, U.K.H. Ecker, J. Cook // Journal of Applied Research in Memory and Cognition. – 2017. – № 6 (4). – Р. 353-369. Mattelart A. The Information Society: An Introduction. – London; Thousand Oaks, Calif., 2003. – 182 р. McMullan J. A new understanding of “New Media.” Convergence // The International Journal of Research into New Media Technologies. – 2017. – 135485651773815. – doi:10.1177/1354856517738159. Mulder A. Media // Theory, Culture & Society. – 2006. – № 23(2-3). – Р. 289-296. Velasquez A. et al. From the mass media to social media: reflections on the new media ecology / A. Velasquez, D. Renó, A.M. Beltrán, J.C. Maldonado, C. Ortiz León // Revista Latina de Comunicación Social. – 2018. – № 73. – Р. 583-594. White L. Medieval Technology and Social Change. – Oxford: Oxford University Press, 1966. – 224 р. Winner L. Do artifacts have politics? Daedalus // The MIT Press on behalf of American Academy of Arts & Sciences. – 1980. – № 109(1). – Р. 121-136. Электронные ресурсы Выставки. Третьяковская галерея. URL: https://www.tretyakovgallery.ru/exhibitions/?type=virtualnye-vystavki (дата обращения: 27.05.2020). Лотман Ю.М. Портрет // Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства. – СПб.: Академический проект, 2002. – C. 349–375. – URL: http://philologos.narod.ru/lotman/portrait.htm (дата обращения: 27.05.2020). Лотман Ю.М. Театральный язык и живопись (К проблеме иконической риторики) // Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства. – СПб.: Академический проект, 2002. – C. 388-400. – URL: http://philologoz.ru/lotman/theatre.htm (дата обращения: 27.05.2020). Люмьер-Холл: креативное пространство. URL: https://www.lumierehall.ru (дата обращения: 27.05.2020).
