Жанровое своеобразие романа М. Шишкина «Письмовник» в синкретическом характере художественности

2.1. Переосмысление традиций сентиментализма в романе в романе М. Шишкина «Письмовник»
Литературное направление сентиментализма возникло во второй половине восемнадцатого века. В основе его, в противовес классицизму с его приоритетом разума, легло понятие чувствительности, «сенсорности», чувства. Культ чувства открыл огромные возможности для изображения внутреннего мира человека, душевного состояния героя или героини. Для сентиментализма характерно стремление раскрыть человеческую личность изнутри, показать стремления, мысли, чувства, настроения отдельной личности. Сентименталисты представляют характер человека не однолинейно, а во всей его сложности, противоречивости, духовном богатстве. Для этого литературного направления характерен уход от прямолинейности классицизма, в нём делается акцент на субъективное восприятие мира, возникает культ чувства, культ природы, культ целомудренности и нравственной чистоты, культ естественности и близости к природе, раскрывается богатый духовный мир в «маленьком человеке», в представителе народа, человеке из низших сословий. В произведениях сентиментализма на первый план выдвигаются не идеи, которые двигают миром и поступками человека, а простые человеческие чувства, интимная сфера жизни, частная жизнь. Непременно в современной литературе должна была возникнуть новая «Бедная Лиза», потому что в произведениях постмодернизма, проникнутых горькой иронией и чёрным юмором не хватает именно чувствительности, пристального внимания к подробностям и деталям мира, которые восстановили бы «ненарушаемую связь» человека с миром. Рациональность и бездуховность современного мира может быть преодолена с помощью возрождения традиций сентиментализма, когда писатель сделает попытку обрести единство с миром, выразив сочувствие и сопереживание, напитав чувствительностью реальность. В середине восемнадцатого века появление сентиментализма было ответом на назидательность, морализаторство, дидактическую направленность, преобладание социальных мотивов в классицизме, доминировавшем в век Просвещения. Сегодня эта ситуация повторяется: преобладает социальная сфера в изображении, а накопленный человеческий материал не реализован в художественном мире современности.
Философской основой неосентиментализма в романе Шишкина «Письмовник» стал сенсуализм, согласно которому «источником и основанием знания является чувственность, данные органов чувств, чувственный опыт». Восстановление метода сенсорности в прозе М. Шишкина отражает потребность в преодолении абсурда бытия. Для этого используется чувственный опыт. Писатель стремится противопоставить симулятивности реальности «первичные ощущения».
Характерный для сентиментализма субъективный подход к миру и человеку становится причиной того, что писатель обращается к формам эпистолярия, дневника, к различным видам я-повествования. Используя художественные особенности сентиментализма (здесь следует говорить о неосентиментализме), Шишкин раскрывает внутренний мир героев, передаёт их мироощущение, возвышая в своём повествовании мельчайшие детали как свидетелей бытия.
В становлении духовного контакта между героями большую роль играет природа. В одном письме героиня пишет о том, что смотрит на закат и думает, что, возможно, в эту минуту и возлюбленный смотрит на этот закат

. Она наделяет явления природы человеческими чувствами, используя при этом авторский неологизм: «…бузина – и та мироощущает», «деревья всё понимают, - только сказать не могут» [Шишкин 2012, 813]. Саша остро чувствует, что «на самом деле мысли и слова сделаны из той же сути, что и это зарево…» [Шишкин 2012, 814]. Девушка делится с возлюбленным мельчайшими деталями своего быта, которые имеют для неё значение только потому, что она может об этом написать своему любимому. Например, в анализируемом нами письме она рассказывает о том, как случайно порезала себе палец хлебным ножом, забинтовала его, нарисовала на бинте два глаза, нос и весь вечер разговаривала с этим «мальчиком с пальчик» о возлюбленном. Здесь проявляется и мифологическое сознание героини, которая мыслит литературными и фольклорными образами. Так осуществляется связь всего сущего на земле: быта, природы, человека (такое мышление и мироощущение характерно для лирического героя Б. Л. Пастернака, который мог бы вместо героини Шишкина написать: «Вот сосна штопает веткой небо – а вот на полке аптечная травка, полезная тем, что гонит ветры») [Шишкин 2012, 818] Саша соглашается с Володей, с его мыслями, высказанными в открытке (содержание открытки не приводится), что всё в мире рифмуется, а рифмы связывают мир, чтобы он не рассыпался. Она признаётся, что повторяет его жесты, говорит его словами, смотрит на мир его глазами, думает и пишет, как он. С помощью написанного слова герои становятся единым целым, приобретают духовное единство. Объединяют их и воспоминания о прекрасном прошлом, когда они были вместе и их не разделяло пространство и время. Ретроспективный взгляд героини включает в орбиту воспоминаний мельчайшие детали, «милые мелочи»: стол под сиренью, бурый треугольник – след горячего утюга на клеёнке, ещё один след в форме «сверкающей лыжни», который оставил любимый, пройдя по росистой утренней траве летом на даче.
Шишкин противопоставляет частную жизнь отдельного человека с её бытовыми деталями и подробностями большой Истории как настоящее, истинное, подлинное – ложному, мнимому. «ненастоящему». Можно сказать, что мотивы настоящей и ненастоящей жизни в «Письмовнике», как и в романе – эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир», являются ведущими. Не случайно герой так часто размышляет над вопросами: кто он? где он? зачем он? – пытаясь найти себя настоящего. Гуманистические ценности, эмоциональная сфера становятся в романе нравственной точкой отсчёта, мерой мер. Изображая «малый мир» чувственности, писатель включает в орбиту своего лирического повествования первичные физиологические ощущения: обоняние, осязание, слух, вкус. В одном из писем Саша заявляет, что «всё живое, чтобы существовать, должно пахнуть», а себя она прямо называет себя человеком «всего, что можно потрогать. И понюхать» [Шишкин 2012, 818]. Художественный принцип в романе – возвышение и укрупнение чувственных ощущений, подробностей, деталей, выполняющих роль «кирпичиков» в создании художественного мира произведения.
К особенностям сентиментализма можно отнести и мотивы детства и детскости. Эти мотивы напоминают идею сентименталистов о возвращении человека к своему естественному началу, к природе