Взаимодействие симметричных ладов с другими ладовыми системами

При всей замкнутости ладовой системы симметричных ладов она существует в музыке Мессиана не в полной изоляции. Композитор и теоретически, и практически допускает взаимодействие ладов ограниченной транспозиции и с традиционным мажоро-минором. К тому же, слушатель Мессиана как тогда, так и сейчас, обладает определенной инерцией слуха, настроенного именно на функциональную тональную систему мажоро-минора. Композитор прекрасно отдает себе в этом отчет и решает проблему взаимодействия ладов следующим образом: «Лады ограниченной транспозиции находятся в атмосфере нескольких тональностей сразу, без политональности, - композитор волен сделать господствующей одну из тональностей или оставить тональное впечатление неопределенным».
Приводя в пример звукоряд второго лада в первой позиции, Мессиан отмечает, что он «может колебаться между четырьмя мажорными тональностями – до, ми-бемоль, фа-диез и ля». Очевидно, здесь важно наличие в звукоряде основных тонов тонических трезвучий.
Нотный пример 3.
Здесь присутствуют звуки
до мажора: c e g
ми бемоль мажора: es g b
фа диез мажора: fis a cis=des
ля мажора: a cis=des e
Более того, звучание лада ограниченной транспозиции для Мессиана не исключает звучания определенной тональности

. Приводя пример своей органной музыки, композитор комментирует его следующим образом: «Этот пример, целиком написанный в ладу 2, третьей позиции, остается в си-мажоре; длящееся си в басу крепко устанавливает тональность». Для него нет противоречия в определениях: слушатель отчетливо слышит си мажор, однако используемый звукоряд не совпадает со звукорядом обычного диатонического си мажора, он совпадает со звукорядом второго лада в третьей позиции.
Точно так же симметричные лады могут взаимодействовать и с другими ладами – например, модальными церковными. Они могут быть им противопоставлены или смешаны с ними. Мессиан приводит в пример «Таинство святой Троицы» и снабжает своими комментариями: «главная мелодия, которая поручена среднему голосу, написана во втором ладу ограниченной транспозиции (третья позиция для первого такта, затем первая позиция); подход и окончание верхнего голоса и ритмическая педаль баса написаны в атональном стиле; общее ощущение тональности ре».
Нотный пример 4.
«Подход» и «окончание» в верхнем голосе обозначены литерами А и С, басовый голос содержит ритмическую педаль, мелодически спускаясь до звука ре; в среднем мелодическом голосе, как указал Мессиан, звучит второй лад, однако в нем акцентированы звуки тонического трезвучия ре мажора, поэтому в целом звучание оказывается в рамках хроматически расширенной тональности.
Мессиан допускает взаимодействие ладов ограниченной транспозиции и четвертитоновыми ладами